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摘要:朱自清散文的语言艺术成就显著,其“口语化”的语言特点、遣词造句的语言艺术、含蓄精练的语言特色、娴熟灵活的表现手法,都深深地刻上了过渡文学的时代烙印。
关键词:朱自清;语言艺术;时代性
中图分类号:I207.2文献标识码:A文章编号:1009-0118(2010)-04-0059-01
朱自清先生是我国现代文学史上一位很重要的作家,他的散文 “以美丽动人的文字”, 超乎寻常的美感力,为五四时期的新文化运动注入了活力,其散文作品多将文学的大众化特征与语言的艺术化追求很好地结合了起来,体现了时代语言的独特魅力,历来被人称颂与喜爱。
一、“口语化”的语言特点
朱自清是个散文大家,在语言风格上有自己的一套完整的理论。他强调文学语言的朴素自然与创新,他主张“新而不失自然”,反对为了新而“扭曲自己的语气”。通俗浅近的“口语化”艺术是朱自清极为自觉的语言艺术追求之一。如:
“……你要大碗,他要小碗,你说红筷子好,他说黑筷子好;这个要干饭,那个要稀饭,要茶要汤,要鱼要肉,要豆腐、要萝卜;你说他菜多,他说你菜好。妻是照例安慰着他们,但这显太迂缓了。我是个暴躁的人,怎么等得及?不用说,用老法子将他们征服了……(《儿女》)
威尼斯并非没有桥,三百七十座,有的是。只要不怕转弯抹角,那儿都走得到,用不着下河去。(《威尼斯》)
不难看出,这两段话中的语汇,绝大多数从口语中来,但作者并没有像录音机一样把日常生活的话一字不漏的录下来,作者注意采用口语的句法重新进行组织与提炼,赋予这些语汇以特殊的“达意”和“表情”的作用。使其鲜活干脆,通俗易懂,读来顺口,听来亲切,为文章增添色彩。
二、遣词造句的语言艺术
朱自清的散文用词贴切、句式工整,用朴素的语言,表达出最真切的情意。他对字句的锤炼,首先表现在对动词的选用及词句的组织排列上。如:
沿路听见断断续续的歌声,有从沿河的妓楼飘过来的,有从河上船里度来的。(《浆声灯影里的秦淮河》)
这一“飘”一“度”,既与歌源“妓楼”“船里”相呼应,又呈现出断续歌声的丝缕之美,渲染出作者游秦淮河的迷离情思。
朱自清还擅长运用儿化词与叠词来表情达意,使文字既轻巧,又蕴含感情。如《春》中的“桃儿、杏儿”就满含了作者的喜爱之情,给人亲近、活泼的感受。再如《回来杂记》中用了“小顽意儿”“地摊儿” “闲味儿”等儿化词,字里行间更有醇香自然的生活质感,读来亲切自然。
恰当地运用叠词,不仅有言简意赅、生动形象的表达效果,还特别能给人舒缓婉转、轻柔真切之感,传达出深远的情意。如:
人生若真如一场大梦,这个梦倒也很有趣的。在这个大梦里,一定还有长长短短、深深浅浅、肥肥瘦瘦、甜甜苦苦、无数无数的小梦。(《跋》)
文段中的几个叠词意象丰富、广阔而形象,描绘出形态、情味、程度各异的人生梦想,带给人独特的情感体验。
无论是动词的传神达意,还是儿化词和叠词的轻巧蕴藉,都表现了朱自清对语言技巧的深钻细研和运用语言的纯熟与机巧,反映出他对时代语言做出的不可磨灭的贡献。
三、含蓄精练的语言特色
朱自清善于运用含蓄精练的语言,显示出他驾御语言的真功夫。如:
小草偷偷地从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的。园子里,田野里,瞧去,一大片,一大片满是的,坐着,躺着,打两个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几回迷藏。(《春》)
一个“偷偷”相当人性化的将春回大地,万物复苏的状况写出,并且通过生动的语言描写赋予小草一份羞涩。作者仅用“钻”一字便生动地将小草破土而出时的情态表现了出来,同时还突出了小草旺盛的生命力,精练而又得当;“嫩嫩的,绿绿的”这六个字再一次将小草的质地和色彩展现在了读者面前。最后作者用“坐,躺,打滚,踢球,赛跑,捉迷藏”这些动词描绘出了春草给人的感受,仿佛读者已在那片绿油油的草地上感受着春天带来的一切。这些语言的运用实例足以能证明朱自清高超的语言艺术,令人赞不绝口,羡慕不已啊!
四、娴熟灵活的表现手法
朱自清无论是生活还是写作,用情均细腻深刻。他能把对平常景物的独特感受写出来,准确地传达给读者,主要是因为他善于联想,并灵活运用多种表现手法,从而营造出各种幽美意境来。
朱自清喜欢设喻,将自己善感的情思寄托在一个个清新而完整的比喻意象之中,使文句优美传神。
朱自清散文中的“通感”艺术是其语言的另一大特点。他善于以“移觉”的方式使各种感觉融会贯通,给人灵动漂渺之感,在传情达意上收到了奇效。如:
微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。(《荷塘月色》)
花香本属一种“嗅觉”,似与“歌声”无甚关联,但作者却感受到“缕缕清香”与“高楼上歌声”的相通之处——时断时续,若有若无,给人以嗅觉兼听觉的双重艺术享受。
朱自清散文中的表现手法自由灵活。为了更细腻准确地传达某种感触,他常把几种修辞串连在一起,而无堆砌之感:比喻常将比拟融合其中,使意象生动完整;通感事物之间的神似又借助了比喻的形式;有时将多个比喻或拟人形成排比,在层层递进中表达出更深厚的情意;或顺情引用文字,使文情更浓,意更切。
总之,朱自清就像一个语言“魔术师”。一方面,他用极其普通平易、朴素又大方的语言寄寓深厚的感情,另一方面却表现出他那语言大师的风范,显露出他驾御语言文字的高超技术,但无论他使用哪种语言,都会表现出精练准确,恰倒好处,值得我们认真地学习、借鉴。
参考文献:
[1]朱自清全集[M].江苏:江苏教育出版社,1988.
[2]朱自清先生与现代散文[M].北京:北京师范大学出版社,1981.
[3]吴周文.论朱自清的散文艺术[J].文学评论,1980,01.
关键词:朱自清;语言艺术;时代性
中图分类号:I207.2文献标识码:A文章编号:1009-0118(2010)-04-0059-01
朱自清先生是我国现代文学史上一位很重要的作家,他的散文 “以美丽动人的文字”, 超乎寻常的美感力,为五四时期的新文化运动注入了活力,其散文作品多将文学的大众化特征与语言的艺术化追求很好地结合了起来,体现了时代语言的独特魅力,历来被人称颂与喜爱。
一、“口语化”的语言特点
朱自清是个散文大家,在语言风格上有自己的一套完整的理论。他强调文学语言的朴素自然与创新,他主张“新而不失自然”,反对为了新而“扭曲自己的语气”。通俗浅近的“口语化”艺术是朱自清极为自觉的语言艺术追求之一。如:
“……你要大碗,他要小碗,你说红筷子好,他说黑筷子好;这个要干饭,那个要稀饭,要茶要汤,要鱼要肉,要豆腐、要萝卜;你说他菜多,他说你菜好。妻是照例安慰着他们,但这显太迂缓了。我是个暴躁的人,怎么等得及?不用说,用老法子将他们征服了……(《儿女》)
威尼斯并非没有桥,三百七十座,有的是。只要不怕转弯抹角,那儿都走得到,用不着下河去。(《威尼斯》)
不难看出,这两段话中的语汇,绝大多数从口语中来,但作者并没有像录音机一样把日常生活的话一字不漏的录下来,作者注意采用口语的句法重新进行组织与提炼,赋予这些语汇以特殊的“达意”和“表情”的作用。使其鲜活干脆,通俗易懂,读来顺口,听来亲切,为文章增添色彩。
二、遣词造句的语言艺术
朱自清的散文用词贴切、句式工整,用朴素的语言,表达出最真切的情意。他对字句的锤炼,首先表现在对动词的选用及词句的组织排列上。如:
沿路听见断断续续的歌声,有从沿河的妓楼飘过来的,有从河上船里度来的。(《浆声灯影里的秦淮河》)
这一“飘”一“度”,既与歌源“妓楼”“船里”相呼应,又呈现出断续歌声的丝缕之美,渲染出作者游秦淮河的迷离情思。
朱自清还擅长运用儿化词与叠词来表情达意,使文字既轻巧,又蕴含感情。如《春》中的“桃儿、杏儿”就满含了作者的喜爱之情,给人亲近、活泼的感受。再如《回来杂记》中用了“小顽意儿”“地摊儿” “闲味儿”等儿化词,字里行间更有醇香自然的生活质感,读来亲切自然。
恰当地运用叠词,不仅有言简意赅、生动形象的表达效果,还特别能给人舒缓婉转、轻柔真切之感,传达出深远的情意。如:
人生若真如一场大梦,这个梦倒也很有趣的。在这个大梦里,一定还有长长短短、深深浅浅、肥肥瘦瘦、甜甜苦苦、无数无数的小梦。(《跋》)
文段中的几个叠词意象丰富、广阔而形象,描绘出形态、情味、程度各异的人生梦想,带给人独特的情感体验。
无论是动词的传神达意,还是儿化词和叠词的轻巧蕴藉,都表现了朱自清对语言技巧的深钻细研和运用语言的纯熟与机巧,反映出他对时代语言做出的不可磨灭的贡献。
三、含蓄精练的语言特色
朱自清善于运用含蓄精练的语言,显示出他驾御语言的真功夫。如:
小草偷偷地从土里钻出来,嫩嫩的,绿绿的。园子里,田野里,瞧去,一大片,一大片满是的,坐着,躺着,打两个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几回迷藏。(《春》)
一个“偷偷”相当人性化的将春回大地,万物复苏的状况写出,并且通过生动的语言描写赋予小草一份羞涩。作者仅用“钻”一字便生动地将小草破土而出时的情态表现了出来,同时还突出了小草旺盛的生命力,精练而又得当;“嫩嫩的,绿绿的”这六个字再一次将小草的质地和色彩展现在了读者面前。最后作者用“坐,躺,打滚,踢球,赛跑,捉迷藏”这些动词描绘出了春草给人的感受,仿佛读者已在那片绿油油的草地上感受着春天带来的一切。这些语言的运用实例足以能证明朱自清高超的语言艺术,令人赞不绝口,羡慕不已啊!
四、娴熟灵活的表现手法
朱自清无论是生活还是写作,用情均细腻深刻。他能把对平常景物的独特感受写出来,准确地传达给读者,主要是因为他善于联想,并灵活运用多种表现手法,从而营造出各种幽美意境来。
朱自清喜欢设喻,将自己善感的情思寄托在一个个清新而完整的比喻意象之中,使文句优美传神。
朱自清散文中的“通感”艺术是其语言的另一大特点。他善于以“移觉”的方式使各种感觉融会贯通,给人灵动漂渺之感,在传情达意上收到了奇效。如:
微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。(《荷塘月色》)
花香本属一种“嗅觉”,似与“歌声”无甚关联,但作者却感受到“缕缕清香”与“高楼上歌声”的相通之处——时断时续,若有若无,给人以嗅觉兼听觉的双重艺术享受。
朱自清散文中的表现手法自由灵活。为了更细腻准确地传达某种感触,他常把几种修辞串连在一起,而无堆砌之感:比喻常将比拟融合其中,使意象生动完整;通感事物之间的神似又借助了比喻的形式;有时将多个比喻或拟人形成排比,在层层递进中表达出更深厚的情意;或顺情引用文字,使文情更浓,意更切。
总之,朱自清就像一个语言“魔术师”。一方面,他用极其普通平易、朴素又大方的语言寄寓深厚的感情,另一方面却表现出他那语言大师的风范,显露出他驾御语言文字的高超技术,但无论他使用哪种语言,都会表现出精练准确,恰倒好处,值得我们认真地学习、借鉴。
参考文献:
[1]朱自清全集[M].江苏:江苏教育出版社,1988.
[2]朱自清先生与现代散文[M].北京:北京师范大学出版社,1981.
[3]吴周文.论朱自清的散文艺术[J].文学评论,1980,01.