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【摘要】从艺术特色上来看：李词善于移情于物，借眼前景物来抒情，语言具有独创性，清新浅显，但形象概括力强，塑造了许多鲜明、生动的艺术形象。
【关键词】移情于物；独创性
李清照是宋代杰出的女词人，号易安居士，济南章丘人，她出生在一个封建士大夫家庭，受家庭文化的影响，李清照从小就有诗名，最有成就的是在词的成就方面，沈谦曰：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”李清照是继秦观之后另一个婉约词大家，他的词在当时被称作“易安体”，认为其词“无一首不工，为词坛一大家”，其词作历来倍受人们推崇。李清照词多反映对自然的喜爱、对爱情追求。离情别绪，相思之愁，夫妻情深是前其词作表现的主要内容。南渡后词人经历国破、家亡。夫死的打击，词作多写自己生活不幸遭际，孤苦凄凉，愁闷乡怀。从艺术特色上来看：李词善于移情于物，借眼前景物来抒情，语言具有独创性，清新浅显，但形象概括力强，塑造了许多鲜明、生动艺术形象。 下面浅略谈谈他的艺术特色。
一、移情于物。
李清照善于借眼前景物来抒情，融情于景，这种手法在许多词中都有体现，为抒发作者的思想感情起了很大的作用，也增添了词的形象性。
如《摊破浣溪沙》，下片这样写道：“枕上诗书闲处好，门前风景两来家。终日向人多酝藉，木樨花。”词中写词人大病初愈在家边调养边读书的闲适生活。作者移情于物，写“木樨花”似通解人意，正向人表露无限情意，实际是写作者观赏木樨花的愉快心情。这样移情如景，运用拟人化手法，更好地表达了词人的思想情感。
又如《添字采桑子》写芭蕉来书写怀乡之愁。上片写“窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心舒展有余情”。作者移情于芭蕉树，写树有情，多情，实衬人更有情。下片写雨夜打芭蕉，“愁损此人”，又表达对芭蕉的怨意，借此抒发怀乡之愁。《凤凰台上忆吹箫》是写思念丈夫之作，是李的前期词。词中写道“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸”。借眼前景“楼前流水”，赋予它正在想着我满腹的相思情绪，为我耽忧，来抒发自己的情“愁”，委婉含蓄地表达了主人公内心的思想感情。
二、语言具独创性，形象概括力强。
李清照语言特色是不蹈袭前人，不凭借用典藻饰，且具独创性。其文学语言是在人民口语基础提炼出来的文学艺术语言，清新浅显，形象概括力强，塑造了许多生动、鲜明的艺术形象。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否，知否？应是绿肥红瘦。”这首小令33个字，语言浅显，艺术形象生动传神，写日常生活一个小场景，既有景物描写了，又有人物对话，侍女回答漫不经心，主人的认真，反驳之语“绿肥红瘦”非常具有独创性，表现词人的惜花爱美之心，造语新奇，形象鲜明，为千古警句。《怨王孙》中的“红稀香少”也是词人的独创之语。《武陵春》中写“愁”得词句：“只恐双溪舴艋舟，载不动冻多愁”，把“愁”写的形象具体，实为一个新的艺术创造。
再看《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识.....”，开头三句，平常文字，一经叠加，顿转新意，七组十四字，在历代词作中从未出现过，造语堪称独创、绝妙、新奇。词中运用措辞口语，如“咋暖还寒时候，最难将息”、“守着窗儿，独自怎生得黑”、“这次第，怎一个愁字了得”。这些寻常语一经作者妙手点化，就摆弄成了变现力强的文学艺术语言。词的下阕中选用许多表现秋天意向的词语。再如“雁过”、“满地黄花堆积”、“梧桐”、“细雨”等，把词人的愁情表现的具体、抽象之“愁”表现的形象可感。
李清照词使用“浅俗之语发清新之词”，艺术形象鲜明生动。《如梦令》“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，争渡？争渡？惊起一滩鸥鹭”。郊游归途划船的情景，一群纯情贪玩的女子形象跃然纸上。又如《减字木兰花》“卖花担上，买得一枝花欲放，泪染轻匀，犹带彤霞晓霜痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓卸簪，徒要教郎比并看。”少妇买花、插花，于花比美的好强争胜的形象，好不动人。
三，抓住景物特征，且具神韵。
如写梅花的《渔家傲？雪里已知春信至 》“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。 造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比”。把雪中红梅光艳无比，喻作美人脸面，似玉人新浴。
又如《减字木兰花》对春花的描写：“卖花担上，买得一枝花欲放，泪染轻匀，犹带彤霞晓霜痕”。一枝将要开放的梅花如泪眼濡湿，色彩有红霞般艳丽，跃然纸上。写白菊的《多丽》，为写白菊的内在之美，连用六个典故，从正反两方面来比拟。
另外李词音节自然谐畅，词句朗朗上口，这里不再赘言。
李清照凭借自己卓越的艺术词才，抒写自己的人生悲欢离合。同时给后人留下了如珠玑般的词作，滋养一代又一代的文人墨客。在中国文学史上闪耀着夺目的光辉。
【关键词】移情于物；独创性
李清照是宋代杰出的女词人，号易安居士，济南章丘人，她出生在一个封建士大夫家庭，受家庭文化的影响，李清照从小就有诗名，最有成就的是在词的成就方面，沈谦曰：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”李清照是继秦观之后另一个婉约词大家，他的词在当时被称作“易安体”，认为其词“无一首不工，为词坛一大家”，其词作历来倍受人们推崇。李清照词多反映对自然的喜爱、对爱情追求。离情别绪，相思之愁，夫妻情深是前其词作表现的主要内容。南渡后词人经历国破、家亡。夫死的打击，词作多写自己生活不幸遭际，孤苦凄凉，愁闷乡怀。从艺术特色上来看：李词善于移情于物，借眼前景物来抒情，语言具有独创性，清新浅显，但形象概括力强，塑造了许多鲜明、生动艺术形象。 下面浅略谈谈他的艺术特色。
一、移情于物。
李清照善于借眼前景物来抒情，融情于景，这种手法在许多词中都有体现，为抒发作者的思想感情起了很大的作用，也增添了词的形象性。
如《摊破浣溪沙》，下片这样写道：“枕上诗书闲处好，门前风景两来家。终日向人多酝藉，木樨花。”词中写词人大病初愈在家边调养边读书的闲适生活。作者移情于物，写“木樨花”似通解人意，正向人表露无限情意，实际是写作者观赏木樨花的愉快心情。这样移情如景，运用拟人化手法，更好地表达了词人的思想情感。
又如《添字采桑子》写芭蕉来书写怀乡之愁。上片写“窗前谁种芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭，叶叶心心舒展有余情”。作者移情于芭蕉树，写树有情，多情，实衬人更有情。下片写雨夜打芭蕉，“愁损此人”，又表达对芭蕉的怨意，借此抒发怀乡之愁。《凤凰台上忆吹箫》是写思念丈夫之作，是李的前期词。词中写道“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸”。借眼前景“楼前流水”，赋予它正在想着我满腹的相思情绪，为我耽忧，来抒发自己的情“愁”，委婉含蓄地表达了主人公内心的思想感情。
二、语言具独创性，形象概括力强。
李清照语言特色是不蹈袭前人，不凭借用典藻饰，且具独创性。其文学语言是在人民口语基础提炼出来的文学艺术语言，清新浅显，形象概括力强，塑造了许多生动、鲜明的艺术形象。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否，知否？应是绿肥红瘦。”这首小令33个字，语言浅显，艺术形象生动传神，写日常生活一个小场景，既有景物描写了，又有人物对话，侍女回答漫不经心，主人的认真，反驳之语“绿肥红瘦”非常具有独创性，表现词人的惜花爱美之心，造语新奇，形象鲜明，为千古警句。《怨王孙》中的“红稀香少”也是词人的独创之语。《武陵春》中写“愁”得词句：“只恐双溪舴艋舟，载不动冻多愁”，把“愁”写的形象具体，实为一个新的艺术创造。
再看《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识.....”，开头三句，平常文字，一经叠加，顿转新意，七组十四字，在历代词作中从未出现过，造语堪称独创、绝妙、新奇。词中运用措辞口语，如“咋暖还寒时候，最难将息”、“守着窗儿，独自怎生得黑”、“这次第，怎一个愁字了得”。这些寻常语一经作者妙手点化，就摆弄成了变现力强的文学艺术语言。词的下阕中选用许多表现秋天意向的词语。再如“雁过”、“满地黄花堆积”、“梧桐”、“细雨”等，把词人的愁情表现的具体、抽象之“愁”表现的形象可感。
李清照词使用“浅俗之语发清新之词”，艺术形象鲜明生动。《如梦令》“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，争渡？争渡？惊起一滩鸥鹭”。郊游归途划船的情景，一群纯情贪玩的女子形象跃然纸上。又如《减字木兰花》“卖花担上，买得一枝花欲放，泪染轻匀，犹带彤霞晓霜痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓卸簪，徒要教郎比并看。”少妇买花、插花，于花比美的好强争胜的形象，好不动人。
三，抓住景物特征，且具神韵。
如写梅花的《渔家傲？雪里已知春信至 》“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。 造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沈绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比”。把雪中红梅光艳无比，喻作美人脸面，似玉人新浴。
又如《减字木兰花》对春花的描写：“卖花担上，买得一枝花欲放，泪染轻匀，犹带彤霞晓霜痕”。一枝将要开放的梅花如泪眼濡湿，色彩有红霞般艳丽，跃然纸上。写白菊的《多丽》，为写白菊的内在之美，连用六个典故，从正反两方面来比拟。
另外李词音节自然谐畅，词句朗朗上口，这里不再赘言。
李清照凭借自己卓越的艺术词才，抒写自己的人生悲欢离合。同时给后人留下了如珠玑般的词作，滋养一代又一代的文人墨客。在中国文学史上闪耀着夺目的光辉。