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【摘要】我国脱口秀节目起步较晚，但发展迅猛。近年来各电视台纷纷开办了脱口秀节目，脱口秀日益成为广播电视媒体的“宠儿”。脱口秀节目通常主持人和来宾都不准备讲稿，脱口而出，即兴发挥，这正是脱口秀节目的魅力所在。当前我国脱口秀节目盲目跟风模仿，使其存在诸多问题，脱口秀节目在面对定位难、同质化、主持人缺乏等现象时，如何解决这些问题，就成了栏目成功的关键。
【关键词】脱口秀；优长；隐藏危机
“脱口秀”起源于美国广播中的谈话节目（英文名“talkshow”），早在上世纪三四十年代就已出现，电视谈话则是50年代的产物，可是中国的脱口秀节目从1993年东方电视台推出《东方直播室》以来不过十来年的时间，各大电视台争先效仿开办了各类型的脱口秀节目。其中较为著名的有《实话实说》、《鲁豫有约》、《艺术人生》、《夜来女人香》、《快乐大本营》、《天天向上》等。
一、“脱口秀”谈话类节目的优长
“脱口秀”是指事先不准备稿件，脱口而出，即兴发挥的一门语言艺术。脱口秀节目在西方已有几十年的历史，并在竞争激烈的传媒行业一直保持着“常胜”地位。
（一）独特的个性
脱口秀的谈话节目“最能体现大众传播与人际传播两者结合的理想节目样式”1，它展现了较为完整、真实的人际传播过程，脱口秀谈话节目主要以现场谈话为主，伴有形体语言、语气、表情等副语言行为参与传播，并且可以在传播者之间及时反馈交流。“在有两个人传播的情况下，55%的‘社会含义’是通过非语言传送的。”2而对于观众而言，当他们看到与自己在年龄、身份、观点、兴趣相近的人物时，会倍感亲切，容易产生认同感，自然被屏幕上的内容所吸引。
（二）互动性强
大众传播学者施拉姆说过，最佳的传播效果是由受众参与而最终完成的。谈话类节目大部分是由观众的参与来完成的，这是一种多层次的参与，即现场嘉宾和观众的直接参与，电视机前的观众通过场外互动、有奖问答、节目话题的讨论以及对各位嘉宾和观众的发言进行思考和做出判断，从而达到间接参与。谈话节目就是以这样的交流方式进行的，因此它有着极强的互动性。
（三）深层次的追求
电视的主要特征就是传播社会信息，而传播社会信息主要靠口头语言和文字，过分倚重非语言传播的画面使传播深度极为有限，充其量只能传播各种具体信息的综合，体现不出思想的丰富内涵。“语言学家索绪尔说，思想在没被词汇语言表达之前，只是一团没有定型的、模糊不清的浑然之物，只有当语言将思想组织为语言符号序列时，才能为他人所感知、理解。”3而谈话节目恰恰可以通过平实的语言交流进行信息深层次的挖掘。
二、脱口秀节目面临的困境
脱口秀节目成了电视台的追捧对象，上百个脱口秀栏目纷纷上马，令无数观众“目不暇接”。而目前我国脱口秀节目却存在诸多问题：
（一）节目“空间”不够
一个好的主题是节目成功的一半。我国目前谈话节目的主题还很狭窄，多集中在老百姓关心的社会生活等偏“软”的话题上，政治经济文化等偏“硬”的话题涉及很少，题材的广度受到很大的限制。谈话节目的成功取决于两个重要因素：一是选题是否紧扣人们既关心又困惑的现实生活或社会问题；二是讨论的深度是否达到令人有所顿悟并消除或减少困惑的程度。同时，我国谈话节目现场比较封闭，敞开交互的谈话形式还不充分，应吸收其他媒介的经验，让更多的“声音”出现在谈话节目中。
（二）主持人综合素质不高
现在我们的谈话节目主持人，似乎最缺的就是人格魅力。说得太多，像在演讲；说得太少，像专门传递话筒；太冷静，像解说员；太热情，又像是演员。另外，谈话节目中普遍存在跑题现象，主持人不能正确引导谈话内容；或节目中出现不妥当的话，与中国人价值观念不相符；或拖泥带水，不着边际，越听越烦，观众很难从中得到感悟；或选题不恰当，话题无聊，可谈可不谈，未抓住一些重要话题。
（三）内容弄虚作假
谈话节目最大的特点就是人与人之间真诚的沟通，然而，目前国内谈话节目致命伤就是表演的成分太多。“很多嘉宾和观众不敢讲真话的现象。而这直接影响到沟通的真实性和有效性。”4在这样的前提下，沟通只能称之“伪沟通”。哈贝马斯曾提出，“任何一项成功的沟通行为需满足四项要求：言辞意义是可理解的，言辞内容是真实的，言辞行动是正当得体的，言辞着的意向是真诚的”。5在目前的谈话节目中，现场观众或嘉宾的谈话有时是言不由衷的，谈话者的真诚无从谈起；有的谈话者的言辞甚至不可理解。这样的沟通只能是虚假的、无效的沟通。
三、摆脱“脱口秀”困境的建议
针对目前我国“脱口秀”节目存在的种种问题，“脱口秀”要在激烈的竞争中脱颖而出，只有通过不断的完善：
（一）寻找“切入点”
加强节目真实的冲突性、戏剧性。2001年在北京电视台《国际双行线》的录制现场，谭盾就因节目组请来了素有音乐理念分歧的卞祖善与之对话。在卞先生连珠炮般地对谭盾音乐进行批评时，谭盾丢下一句“这问题我没回答过，今天我也不会回答”就走了，在协调未果后。主持人很真诚的说：“相信这节目让我们学到了很多东西，包括做人。”不能不说，《国际双行线》对这次“事故”的处理是科学的，理智的，它原生态地记录了富有戏剧性冲突的整个谈话过程。2010年由星空传媒联手北京福星娱乐协力打造中国第一档日播美女脱口秀节目《Lady呱呱》，因前期收视惨淡，后来已炒作制造新闻，如：车模兽兽“翟凌翻脸门”、浴室征婚门母女“我妈妈打我是因为爱我”、名模“换衣门”等劲爆信息来增加收视率，虽然在短时间内获得了广东地区同时段收视率第一名的成绩，但最终还是逃不了停播整顿的命运。所以，寻找合适的“切入点”就显得尤为重要。
（二）尋找“主持人”
在某种程度上讲，主持人对于“脱口秀”节目，就是核心。主持人本身所具有的独特人格魅力，可以在谈话中积极地调动其他组成要素。在美国，谈话节目大多以主持人的名字来命名的，如《拉里·金直播》、《杰·雷诺今夜秀》，优秀的主持人常常能使一档节目持续数年甚至数十年。在美国电视界选择主持人时，最看重的不是个人的相貌和家庭，而是学识、经验和即兴处理的能力。遇到问题，或者突发状况，主持人要有快速的反映能力，能够掌控整个现场。因为这些内在的素质和修养是不会随着时间的推移而消逝的。
（三）寻找“策划”
一档“脱口秀”节目在推出前，要充分考虑把哪一类观众作为收视群体，深入研究这类观众的兴趣和爱好，了解他们所思所想，并从中找到能得到这一个特定的群体普遍认同又能够引发大家思考和探索的话题，这样制作出来的节目才有针对性，才能走进观众的心灵，为观众所喜爱。这一类节目较成功的有：凤凰卫视的《鲁豫有约》，湖南卫视的《背后的故事》，中央电视台的《艺术人生》等。
随着传播事业发展，社会的改进，人们的需求日益增加，电视脱口秀节目由发韧、兴起、盛行到为人们冷静思考，经历了自己的成长过程，其间它的传播特点为人们认可和接受，它新颖的节目形态得到人们的喜爱。正如央视主持人高博所说那样：“一档电视节目从发展到消亡其实是一个必然的过程，我们无法打破这样的规律，但希望能做成其中特殊的个案，让节目的寿命更加长些。”脱口秀节目也只有不断克服困难，不断的提高、创新、完善才能使其走的更远。
参考文献
[1]佟婷.关于电视谈话节目的思考[J].南方电视学刊,2000,4.
[2]威尔伯·施拉姆,威廉·波特.传播学概论[M].新华出版社,1984.
[3]董天策.传播学导论[M].四川大学出版社,1995.
[4]张静民.电视节目策划与编导[M].暨南大学出版社,2001,8(第一版).
[5]张静民,李近.人和语言的现代神话—当前电视谈话节目成功要素解析[J].现代传播,2001,1.
【关键词】脱口秀；优长；隐藏危机
“脱口秀”起源于美国广播中的谈话节目（英文名“talkshow”），早在上世纪三四十年代就已出现，电视谈话则是50年代的产物，可是中国的脱口秀节目从1993年东方电视台推出《东方直播室》以来不过十来年的时间，各大电视台争先效仿开办了各类型的脱口秀节目。其中较为著名的有《实话实说》、《鲁豫有约》、《艺术人生》、《夜来女人香》、《快乐大本营》、《天天向上》等。
一、“脱口秀”谈话类节目的优长
“脱口秀”是指事先不准备稿件，脱口而出，即兴发挥的一门语言艺术。脱口秀节目在西方已有几十年的历史，并在竞争激烈的传媒行业一直保持着“常胜”地位。
（一）独特的个性
脱口秀的谈话节目“最能体现大众传播与人际传播两者结合的理想节目样式”1，它展现了较为完整、真实的人际传播过程，脱口秀谈话节目主要以现场谈话为主，伴有形体语言、语气、表情等副语言行为参与传播，并且可以在传播者之间及时反馈交流。“在有两个人传播的情况下，55%的‘社会含义’是通过非语言传送的。”2而对于观众而言，当他们看到与自己在年龄、身份、观点、兴趣相近的人物时，会倍感亲切，容易产生认同感，自然被屏幕上的内容所吸引。
（二）互动性强
大众传播学者施拉姆说过，最佳的传播效果是由受众参与而最终完成的。谈话类节目大部分是由观众的参与来完成的，这是一种多层次的参与，即现场嘉宾和观众的直接参与，电视机前的观众通过场外互动、有奖问答、节目话题的讨论以及对各位嘉宾和观众的发言进行思考和做出判断，从而达到间接参与。谈话节目就是以这样的交流方式进行的，因此它有着极强的互动性。
（三）深层次的追求
电视的主要特征就是传播社会信息，而传播社会信息主要靠口头语言和文字，过分倚重非语言传播的画面使传播深度极为有限，充其量只能传播各种具体信息的综合，体现不出思想的丰富内涵。“语言学家索绪尔说，思想在没被词汇语言表达之前，只是一团没有定型的、模糊不清的浑然之物，只有当语言将思想组织为语言符号序列时，才能为他人所感知、理解。”3而谈话节目恰恰可以通过平实的语言交流进行信息深层次的挖掘。
二、脱口秀节目面临的困境
脱口秀节目成了电视台的追捧对象，上百个脱口秀栏目纷纷上马，令无数观众“目不暇接”。而目前我国脱口秀节目却存在诸多问题：
（一）节目“空间”不够
一个好的主题是节目成功的一半。我国目前谈话节目的主题还很狭窄，多集中在老百姓关心的社会生活等偏“软”的话题上，政治经济文化等偏“硬”的话题涉及很少，题材的广度受到很大的限制。谈话节目的成功取决于两个重要因素：一是选题是否紧扣人们既关心又困惑的现实生活或社会问题；二是讨论的深度是否达到令人有所顿悟并消除或减少困惑的程度。同时，我国谈话节目现场比较封闭，敞开交互的谈话形式还不充分，应吸收其他媒介的经验，让更多的“声音”出现在谈话节目中。
（二）主持人综合素质不高
现在我们的谈话节目主持人，似乎最缺的就是人格魅力。说得太多，像在演讲；说得太少，像专门传递话筒；太冷静，像解说员；太热情，又像是演员。另外，谈话节目中普遍存在跑题现象，主持人不能正确引导谈话内容；或节目中出现不妥当的话，与中国人价值观念不相符；或拖泥带水，不着边际，越听越烦，观众很难从中得到感悟；或选题不恰当，话题无聊，可谈可不谈，未抓住一些重要话题。
（三）内容弄虚作假
谈话节目最大的特点就是人与人之间真诚的沟通，然而，目前国内谈话节目致命伤就是表演的成分太多。“很多嘉宾和观众不敢讲真话的现象。而这直接影响到沟通的真实性和有效性。”4在这样的前提下，沟通只能称之“伪沟通”。哈贝马斯曾提出，“任何一项成功的沟通行为需满足四项要求：言辞意义是可理解的，言辞内容是真实的，言辞行动是正当得体的，言辞着的意向是真诚的”。5在目前的谈话节目中，现场观众或嘉宾的谈话有时是言不由衷的，谈话者的真诚无从谈起；有的谈话者的言辞甚至不可理解。这样的沟通只能是虚假的、无效的沟通。
三、摆脱“脱口秀”困境的建议
针对目前我国“脱口秀”节目存在的种种问题，“脱口秀”要在激烈的竞争中脱颖而出，只有通过不断的完善：
（一）寻找“切入点”
加强节目真实的冲突性、戏剧性。2001年在北京电视台《国际双行线》的录制现场，谭盾就因节目组请来了素有音乐理念分歧的卞祖善与之对话。在卞先生连珠炮般地对谭盾音乐进行批评时，谭盾丢下一句“这问题我没回答过，今天我也不会回答”就走了，在协调未果后。主持人很真诚的说：“相信这节目让我们学到了很多东西，包括做人。”不能不说，《国际双行线》对这次“事故”的处理是科学的，理智的，它原生态地记录了富有戏剧性冲突的整个谈话过程。2010年由星空传媒联手北京福星娱乐协力打造中国第一档日播美女脱口秀节目《Lady呱呱》，因前期收视惨淡，后来已炒作制造新闻，如：车模兽兽“翟凌翻脸门”、浴室征婚门母女“我妈妈打我是因为爱我”、名模“换衣门”等劲爆信息来增加收视率，虽然在短时间内获得了广东地区同时段收视率第一名的成绩，但最终还是逃不了停播整顿的命运。所以，寻找合适的“切入点”就显得尤为重要。
（二）尋找“主持人”
在某种程度上讲，主持人对于“脱口秀”节目，就是核心。主持人本身所具有的独特人格魅力，可以在谈话中积极地调动其他组成要素。在美国，谈话节目大多以主持人的名字来命名的，如《拉里·金直播》、《杰·雷诺今夜秀》，优秀的主持人常常能使一档节目持续数年甚至数十年。在美国电视界选择主持人时，最看重的不是个人的相貌和家庭，而是学识、经验和即兴处理的能力。遇到问题，或者突发状况，主持人要有快速的反映能力，能够掌控整个现场。因为这些内在的素质和修养是不会随着时间的推移而消逝的。
（三）寻找“策划”
一档“脱口秀”节目在推出前，要充分考虑把哪一类观众作为收视群体，深入研究这类观众的兴趣和爱好，了解他们所思所想，并从中找到能得到这一个特定的群体普遍认同又能够引发大家思考和探索的话题，这样制作出来的节目才有针对性，才能走进观众的心灵，为观众所喜爱。这一类节目较成功的有：凤凰卫视的《鲁豫有约》，湖南卫视的《背后的故事》，中央电视台的《艺术人生》等。
随着传播事业发展，社会的改进，人们的需求日益增加，电视脱口秀节目由发韧、兴起、盛行到为人们冷静思考，经历了自己的成长过程，其间它的传播特点为人们认可和接受，它新颖的节目形态得到人们的喜爱。正如央视主持人高博所说那样：“一档电视节目从发展到消亡其实是一个必然的过程，我们无法打破这样的规律，但希望能做成其中特殊的个案，让节目的寿命更加长些。”脱口秀节目也只有不断克服困难，不断的提高、创新、完善才能使其走的更远。
参考文献
[1]佟婷.关于电视谈话节目的思考[J].南方电视学刊,2000,4.
[2]威尔伯·施拉姆,威廉·波特.传播学概论[M].新华出版社,1984.
[3]董天策.传播学导论[M].四川大学出版社,1995.
[4]张静民.电视节目策划与编导[M].暨南大学出版社,2001,8(第一版).
[5]张静民,李近.人和语言的现代神话—当前电视谈话节目成功要素解析[J].现代传播,2001,1.