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看电影，品人生。继2012年12月“芒果画报看片会”第一期成功推出之后，本月，我们又有幸与名人观影团相聚芒果博纳，从王家卫的《一代宗师》中，探寻影视文化，撷取智慧光芒，体味人生故事。
芒果画报看片会 本期影片《一代宗师》（中国香港） 上映时间：2013年1月9日
作为电影圈最大“拖延症患者”，王家卫与他的《一代宗师》终于如期上映。
从2002年首次确定《一代宗师》片名和主演梁朝伟来算，这部片子的筹备已经过去十年。和极速增长的中国电影市场横比，这样的慢工出细活显得卓尔不群。拍摄的三年间，男主角梁朝伟主演了两部电影，章子怡的三部电影拍竣，张震更是陆续参演了五部电影，只有王家卫一个人沉浸在武术宗师的世界里。
这些年，王家卫究竟在做什么，他到底想呈现给观众一部什么样的电影？
“为什么武术叫功夫？功夫其实就是时间。面对这样一个题目，我就意识到这是需要很长时间的一条路。但是我愿意走下去，因为这条路太吸引我了。”王家卫如是回答。
在《一代宗师》里，能看得出王家卫爱的不是演员、不是故事，甚至不是自己，他爱的新欢名字叫功夫。他费尽功夫去寻找那些拳术招数的准确说法，让演员苦练拳脚技艺。他从图书馆、旧货市场淘了无数的书与资料，堆满了整间办公室。和编剧邹静之前前后后写了四年剧本，单修改就超过两年。后来，他发现很多资料图书馆根本查不到，便实地探访，用了两年时间走遍北京、天津、河北、山西等十几个地方，与太极、八卦、八极、咏春等拳派的100位传人面对面接触，找寻真正的武林传承。
这就是王家卫“慢”的原因。即使背负了巨大的票房压力，依旧坚持着自我风格的完美演绎。十年磨一剑，尽管最后的结果并不尽如人意，却也是他自我突破的一次尝试。看完之后最大的感触是，一个诗人要转行写小说还是挺难的，王家卫更应该守护在他支离破碎却又暧昧惆怅的电影世界里，不要试图竖起“故事”这根柱子。
变的是故事，不变的是王家卫符号。《一代宗师》会是他电影路上一部比较尴尬的作品，在纯粹与混乱之间，恐怕他自己都迷失了。如果再给他几年时间，如果公映的是完整版的4个小时，《一代宗师》会不会好很多？会不会成为新的标杆？但是一切都没有如果，这部两小时的影片，已记录了他曾经的荣光和现今无所适从的无奈。
名人影评
王家卫失去了王家卫，观众还是观众
杨蔚然 湖南潇湘电影频道副总监、乐田电影媒体有限公司副总经理
决定花时间看这部电影，当然是因为王家卫的名号。这位可称华语电影的一线导演，他的新作我们这些电影研究者是必然要去见识的。我希望通过影院的观赏去了解，像这样的个人风格极强的导演，像这样格调完全不接内地地气的导演，他在中国大陆院线的票房和受关注程度会是如何。
《一代宗师》是一部延续王家卫“碎片式”风格的影片，王家卫是一个对电影要求极高的导演，他的制作与众不同，对台词、剧本的要求特别高。他深受欧洲电影影响，有自己的叙事手法，不想过于连贯，就形成了我们看到的碎片感。他电影里常有的那种分支，是我们无法理解的，比如这里面张震的存在。还有配音、构图和缓慢的节奏，这都是王家卫的风格。他希望留给观众很唯美的画面，有一种明信片感。而这一副副高级的摄影作品又不同于张艺谋那种乡土感的摄影，王家卫的都是经典城市感，工业味的糜糜感的城市。就连武侠片也带有很强烈的工业色彩。
但是很遗憾的是，对于《一代宗师》，观众似乎并不买账，小众的好评都少，别妄说大众了。为什么《花样年华》、《2046》的口碑会那么好？说到底还是因为故事，因为片中的情怀，核心的理念。《花样年华》很明确地集中地讲了一个暧昧的故事，每个人都能从中体会这种情感，引发共鸣。哪怕镜头再暧昧，再不直白，每个人都能感受得到。而《一代宗师》里糅杂了太多内容，到底是叶问的个人心灵成长史？还是江湖的生态群像？又或是叶问的感情迷乱错失的心路历程？还是想透过叶问看到一代宗师在这种纷乱的年代？想要表达的东西太多。从空间到时间都不够写实。很多对打戏、感情戏，都是超于现实之上，是抽象主义或是表现主义。但这就是王家卫从《重庆森林》以来所持有的特质部分。但，这毕竟又是要讲一个人的传记，你碎片和非写实，除了影像的唯美，个中之味观众嚼不到。
导演的痛苦，在于要在保持自己与观众接受之间周旋，但你保持的部分很有可能是观众要你放弃的部分，反之又亦然。王家卫为了妥协大陆市场，又或为了一点交情加入了赵本山和小沈阳，其结果除了生跳不搭，就是《2046》+《乡村爱情》。王家卫失去了王家卫，观众还是观众自己。
每部电影都有它的命
方芳 潇湘电影频道主持人
这是一部我期待了很久的电影。
王家卫不是一个会说故事的导演，他的电影多数都是一些支离破碎的情节，但是他却一直走在华语电影圈的顶端。喜欢他电影的人喜欢得要死，不喜欢他电影的人看都看不进去。明显我是属于前者。
看完《一代宗师》，我在心里说：“这才是电影！”为什么王家卫拍电影速度奇慢？大概是因为他试图在每一秒的画面中都营造出高度风格化的诗意氛围。他是造梦师，是本雅明所说的那种灵韵艺术创造者。现在的市场，导演、演员和投资方都是在针尖上跳舞，像王家卫这样为爱走钢索的导演真的不多了。
尽管电影口碑一般，但我从来不主张把一部电影捧得多高或者说赋予这样那样的意义。电影就是电影，就像章子怡常说的“每部电影都有它的命”。那么多年的筹备，上映时间也一推再推，这些都是它的命。这是一部叶问传也好，宫二传奇也罢，这些也都是它的命。而且，王导的片子也不是用来赚票房的，更不能用票房来衡量。他爱电影太多。对于我自己来说，能有一部一代宗师这样的电影，在养眼的同时能不时的回味回味，这就夠了。希望宗师能在海外有好表现。
见自己，见天地，见众生
钟勇 芒果博纳国际影城市场部助理
“说好三年，三年又三年，三年又三年，十年了，老大！”《无间道》系列电影中梁朝伟的一句台词，可谓道出了广大影迷对《一代宗师》的满心期待，然而影片上映后，争议很大，评价呈现两极化。有影迷笑评此片应更名叫《一代宗师之宫二传》，确实，乍看影片感觉前后脱节，再加上漫无止境的慢镜头，也就难免有观众头晕犯瞌睡。但事实上，王家卫的电影，从来不是为了讲一个完整的故事，在“墨镜王”的影像中，每一个出场的人物，其背后都有着故事，似乎每个人物的世界都能够拍成一部精彩的电影。
我是映首日观看《一代宗师》的，也许是睡意未完全散去，观看的过程中，我不自觉地小小瞌睡了几分钟。看完之后，不觉有太多的触动，但也不像许多人批评的那样一无是处，自诩文艺青年的我却又说不出一个所以然，直到看到一位网友的影评，豁然开朗。对于王家卫导演的《一代宗师》，如果我们抱着“叶问传记”的期待来看，故事散了，但如果是从“一代宗师”这个立意来看，会发现故事不但不散，而且还是高度结构化，各条线索之间互相呼应、互相成全的一部完整作品。
王家卫的《一代宗师》不是《叶问》，它所讲述的是那个年代的江湖，那个年代的武林，既有“面子”叶问，也有“里子”宫二，既有“一天一地的英雄” 宫羽田，也有其师兄丁连山，也有张震饰演的八极门掌门一线天。所以，观看这部影片，还是挺费神的，如果只是图个“爆米花电影”般的简单、高兴，不认真看，漏掉其中哪怕那么一点点，再看后续情节，就会感觉这是哪儿跟哪儿啊，怎么突然就跳tone了，不知所以。当然，如果给予每个角色更多的空间，表现更立体，也许大家就更容易理解那个年代、那一代习武之人的武林情怀。
十年磨一剑，王家卫给了我们这样一个机会：见自己，见天地，见众生。
芒果画报看片会 本期影片《一代宗师》（中国香港） 上映时间：2013年1月9日
作为电影圈最大“拖延症患者”，王家卫与他的《一代宗师》终于如期上映。
从2002年首次确定《一代宗师》片名和主演梁朝伟来算，这部片子的筹备已经过去十年。和极速增长的中国电影市场横比，这样的慢工出细活显得卓尔不群。拍摄的三年间，男主角梁朝伟主演了两部电影，章子怡的三部电影拍竣，张震更是陆续参演了五部电影，只有王家卫一个人沉浸在武术宗师的世界里。
这些年，王家卫究竟在做什么，他到底想呈现给观众一部什么样的电影？
“为什么武术叫功夫？功夫其实就是时间。面对这样一个题目，我就意识到这是需要很长时间的一条路。但是我愿意走下去，因为这条路太吸引我了。”王家卫如是回答。
在《一代宗师》里，能看得出王家卫爱的不是演员、不是故事，甚至不是自己，他爱的新欢名字叫功夫。他费尽功夫去寻找那些拳术招数的准确说法，让演员苦练拳脚技艺。他从图书馆、旧货市场淘了无数的书与资料，堆满了整间办公室。和编剧邹静之前前后后写了四年剧本，单修改就超过两年。后来，他发现很多资料图书馆根本查不到，便实地探访，用了两年时间走遍北京、天津、河北、山西等十几个地方，与太极、八卦、八极、咏春等拳派的100位传人面对面接触，找寻真正的武林传承。
这就是王家卫“慢”的原因。即使背负了巨大的票房压力，依旧坚持着自我风格的完美演绎。十年磨一剑，尽管最后的结果并不尽如人意，却也是他自我突破的一次尝试。看完之后最大的感触是，一个诗人要转行写小说还是挺难的，王家卫更应该守护在他支离破碎却又暧昧惆怅的电影世界里，不要试图竖起“故事”这根柱子。
变的是故事，不变的是王家卫符号。《一代宗师》会是他电影路上一部比较尴尬的作品，在纯粹与混乱之间，恐怕他自己都迷失了。如果再给他几年时间，如果公映的是完整版的4个小时，《一代宗师》会不会好很多？会不会成为新的标杆？但是一切都没有如果，这部两小时的影片，已记录了他曾经的荣光和现今无所适从的无奈。
名人影评
王家卫失去了王家卫，观众还是观众
杨蔚然 湖南潇湘电影频道副总监、乐田电影媒体有限公司副总经理
决定花时间看这部电影，当然是因为王家卫的名号。这位可称华语电影的一线导演，他的新作我们这些电影研究者是必然要去见识的。我希望通过影院的观赏去了解，像这样的个人风格极强的导演，像这样格调完全不接内地地气的导演，他在中国大陆院线的票房和受关注程度会是如何。
《一代宗师》是一部延续王家卫“碎片式”风格的影片，王家卫是一个对电影要求极高的导演，他的制作与众不同，对台词、剧本的要求特别高。他深受欧洲电影影响，有自己的叙事手法，不想过于连贯，就形成了我们看到的碎片感。他电影里常有的那种分支，是我们无法理解的，比如这里面张震的存在。还有配音、构图和缓慢的节奏，这都是王家卫的风格。他希望留给观众很唯美的画面，有一种明信片感。而这一副副高级的摄影作品又不同于张艺谋那种乡土感的摄影，王家卫的都是经典城市感，工业味的糜糜感的城市。就连武侠片也带有很强烈的工业色彩。
但是很遗憾的是，对于《一代宗师》，观众似乎并不买账，小众的好评都少，别妄说大众了。为什么《花样年华》、《2046》的口碑会那么好？说到底还是因为故事，因为片中的情怀，核心的理念。《花样年华》很明确地集中地讲了一个暧昧的故事，每个人都能从中体会这种情感，引发共鸣。哪怕镜头再暧昧，再不直白，每个人都能感受得到。而《一代宗师》里糅杂了太多内容，到底是叶问的个人心灵成长史？还是江湖的生态群像？又或是叶问的感情迷乱错失的心路历程？还是想透过叶问看到一代宗师在这种纷乱的年代？想要表达的东西太多。从空间到时间都不够写实。很多对打戏、感情戏，都是超于现实之上，是抽象主义或是表现主义。但这就是王家卫从《重庆森林》以来所持有的特质部分。但，这毕竟又是要讲一个人的传记，你碎片和非写实，除了影像的唯美，个中之味观众嚼不到。
导演的痛苦，在于要在保持自己与观众接受之间周旋，但你保持的部分很有可能是观众要你放弃的部分，反之又亦然。王家卫为了妥协大陆市场，又或为了一点交情加入了赵本山和小沈阳，其结果除了生跳不搭，就是《2046》+《乡村爱情》。王家卫失去了王家卫，观众还是观众自己。
每部电影都有它的命
方芳 潇湘电影频道主持人
这是一部我期待了很久的电影。
王家卫不是一个会说故事的导演，他的电影多数都是一些支离破碎的情节，但是他却一直走在华语电影圈的顶端。喜欢他电影的人喜欢得要死，不喜欢他电影的人看都看不进去。明显我是属于前者。
看完《一代宗师》，我在心里说：“这才是电影！”为什么王家卫拍电影速度奇慢？大概是因为他试图在每一秒的画面中都营造出高度风格化的诗意氛围。他是造梦师，是本雅明所说的那种灵韵艺术创造者。现在的市场，导演、演员和投资方都是在针尖上跳舞，像王家卫这样为爱走钢索的导演真的不多了。
尽管电影口碑一般，但我从来不主张把一部电影捧得多高或者说赋予这样那样的意义。电影就是电影，就像章子怡常说的“每部电影都有它的命”。那么多年的筹备，上映时间也一推再推，这些都是它的命。这是一部叶问传也好，宫二传奇也罢，这些也都是它的命。而且，王导的片子也不是用来赚票房的，更不能用票房来衡量。他爱电影太多。对于我自己来说，能有一部一代宗师这样的电影，在养眼的同时能不时的回味回味，这就夠了。希望宗师能在海外有好表现。
见自己，见天地，见众生
钟勇 芒果博纳国际影城市场部助理
“说好三年，三年又三年，三年又三年，十年了，老大！”《无间道》系列电影中梁朝伟的一句台词，可谓道出了广大影迷对《一代宗师》的满心期待，然而影片上映后，争议很大，评价呈现两极化。有影迷笑评此片应更名叫《一代宗师之宫二传》，确实，乍看影片感觉前后脱节，再加上漫无止境的慢镜头，也就难免有观众头晕犯瞌睡。但事实上，王家卫的电影，从来不是为了讲一个完整的故事，在“墨镜王”的影像中，每一个出场的人物，其背后都有着故事，似乎每个人物的世界都能够拍成一部精彩的电影。
我是映首日观看《一代宗师》的，也许是睡意未完全散去，观看的过程中，我不自觉地小小瞌睡了几分钟。看完之后，不觉有太多的触动，但也不像许多人批评的那样一无是处，自诩文艺青年的我却又说不出一个所以然，直到看到一位网友的影评，豁然开朗。对于王家卫导演的《一代宗师》，如果我们抱着“叶问传记”的期待来看，故事散了，但如果是从“一代宗师”这个立意来看，会发现故事不但不散，而且还是高度结构化，各条线索之间互相呼应、互相成全的一部完整作品。
王家卫的《一代宗师》不是《叶问》，它所讲述的是那个年代的江湖，那个年代的武林，既有“面子”叶问，也有“里子”宫二，既有“一天一地的英雄” 宫羽田，也有其师兄丁连山，也有张震饰演的八极门掌门一线天。所以，观看这部影片，还是挺费神的，如果只是图个“爆米花电影”般的简单、高兴，不认真看，漏掉其中哪怕那么一点点，再看后续情节，就会感觉这是哪儿跟哪儿啊，怎么突然就跳tone了，不知所以。当然，如果给予每个角色更多的空间，表现更立体，也许大家就更容易理解那个年代、那一代习武之人的武林情怀。
十年磨一剑，王家卫给了我们这样一个机会：见自己，见天地，见众生。