命运的抗争

• 作 者: 棱 枫
• 出 处: 文化月刊
• 发表日期: 2005年7期

　　张新龙1953年生，毕业于西南师范大学美术学院油画专业，大学本科学历，获学士学位。2004年就读清华大学美术学院访问学者。现任重庆文理学院陈子庄美术学院副教授。有论文和作品先后载于《中国美术教育》、《中国书画报》、《装饰》、《热土》等国家级报刊、杂志。
　　
　　他的绘画，
　　充满着激情、
　　以近乎于表现主义手法创作
　　在他的作品面前，
　　可以感受到
　　艺术家得意忘象的精神境界。
　　



　　中国的画家们自从“文革”结束后步入现代化，随着宽松的创作环境与西方艺术的接触，由于在长期的文化禁锢中如缺乏营养的人，本来就十分贫血的艺术精神境界一下子有这么多的新奇的艺术之花，反而不知所措。当然，多数画家都不约而同地采取了拿来主义，将西方所有的绘画流派与形式技法根据需要进行模仿和借鉴。当然，也不免有偏激的一面，主张全盘西化的艺术主张成为某一时期某些艺术家的主导思想，试图以一个流派代替另一个流派。况且市场经济也左右和影响着艺术市场，艺术家的心态在物欲横流的时代变得浮燥不安。急功近利的思想使不少艺术家恨不能一举成名。
　　



　　张新龙的绘画，却看不出丝毫急功近利的燥动情绪。虽然他的作品形象几乎都是以充满着激情、以近乎于表现主义手法创作的。在他的作品面前，我们可以感受到庄子《田子方·解衣般礴》成语典故中艺术家得意忘象的精神境界。观看张新龙的绘画作品，人物形象有着典型的个性特征。从画中那变形、扭曲的人物头像或人体，可以感受到明显的时代气息，感受到处于变革转型时期中国知识分子的苦闷和彷徨。他是有着敢于直面人生、解剖自己灵魂的一类画家。他的画不唯美，更不矫揉造作，无病呻吟。他只是坦诚地将一个个充满忧虑、充满疑惑的人物以极丑的模样表现出来。
　　


在命题为《剥》的一幅油画中，残阳如血，晚霞渐渐消失，广袤荒原孤独存在的一个女性形象被网状的动物形象所缠绕。画中的女性形象和网状缠绕的动物形象在自然生活中是无法看到的，显然是作者虚拟的艺术形象，但这虚拟的艺术形象和环境场景，又分明存在着人类的某个时期精神生活的记忆表象中。对生命无限渴望却又处于无可奈何地境地，与命运抗争的人类的悲剧性通过画家的妙笔表现得淋漓尽致。在他的画中，看不到人为刻意制作的痕迹，虽然笔痕明显，但千笔万笔，复归一笔，一气呵成为画中的情绪结构。中国传统写意画的内在意蕴与西方表现主义的激情渲泄有机地融洽在一块，使观者难以界定画中的形象是中国的写意风格或是西方的表现主义风格。他笔下的人物形象，个性非常鲜明。他作画并不用摄影或面对模特完成人物形象，而是以默写与记忆的方式完成对人物形象的典型特征与灵魂描述。在色彩的运用上，作者灵活自如地驾驭着画面的色彩与色调。他根据画面和谐的需要使用对比色，但多从主观感觉出发去经营色彩。
　　总之，作者是以中国知识分子忧患意识去观察社会，深入生活，且重在对人物心灵的探索，重在揭示人类的悲剧性命运。命运的抗争，成为他近期作品的精神指向。