【摘 要】
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如果说一个世纪前的天鹅湖畔可谓“水净鹅美”，那时的“鹅”或多或少是有些富态的。她们羽翼丰盈，扬首饮酣之际可爱的双颚若隐若现；她们静时丰腴、动则优雅、立则娇俏、转则轻灵，那“一颦一笑”曾倾倒了无数慕名而至的“游客”，而随着“天鹅的故事”传遍世界的，则是如梦如幻的芭蕾神话。 一百多年过去了，天鹅湖畔的“游客”依然络绎不绝，天鹅湖畔的“故事”仍然长演不衰。与从前不同的是，来往的人们对“故事”早已耳熟能
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如果说一个世纪前的天鹅湖畔可谓“水净鹅美”，那时的“鹅”或多或少是有些富态的。她们羽翼丰盈，扬首饮酣之际可爱的双颚若隐若现；她们静时丰腴、动则优雅、立则娇俏、转则轻灵，那“一颦一笑”曾倾倒了无数慕名而至的“游客”，而随着“天鹅的故事”传遍世界的，则是如梦如幻的芭蕾神话。
一百多年过去了，天鹅湖畔的“游客”依然络绎不绝，天鹅湖畔的“故事”仍然长演不衰。与从前不同的是，来往的人们对“故事”早已耳熟能祥，能够使得人心所向的，则是那越演越美、越立越高、越飞越轻、越转越快的“鹅”。
忽然之间有个假想，如果最初的“鹅”与现今的“鹅”同台献艺的话，将是怎样一番景象？同样的音乐与同样的动作，在两个时期的“鹅”身上展开对比，会让观众作出什么样的反应？
这个假想的基本实现还得依赖于音像设备的发展，当两个时代的“天鹅”翩跹在各自湖边的时候，那最初的“鹅”的光辉竟然同它的时代一样，褪去了颜色。在后辈们的对比之下，它虽然优雅，却已不够轻盈；虽然灵动，却已不够舒展；虽然娇俏，却已不够飘然……让人忍不住揣测，凭那时舞者的身形与舞法，若是到了现在的舞台之上，恐怕将一筹莫展、一文不名。
即如偶尔让人疑惑的德加笔下那些“芭蕾女舞者”的形象，与现今人们意象中的女舞者的形象，也总是难以重合一样。因为即便是绷直了脚尖，穿着紧身白纱裙，她们那稍嫌丰满的身段与略显圆润的线条，离如今人们已经习惯了的“芭蕾仙女”的摸样，已相去甚远。
生活在当代的所有人，一旦在脑海里去勾勒“芭蕾仙女”的形象，必定是一个有着“优美的颈脖”与“修长的四肢”、“挺立的肢体”与“优雅的举止”的舞者形象，她们必定行动起来象飘、旋转起来象飞、柔媚起来似水、欢快起来如风……这些秉性定然将她们与常人分离开来，而授之以“女神”的桂冠。
而当人们立于现代往回看，当历代女神的影像历历在目时，方能察觉到，如此优雅的身体，迷人的情态，并不是生来就有的。如今展现在人们面前的芭蕾神话，让人们如痴如醉的芭蕾精灵的身后，有着漫长而艰辛的历史。试想从脚尖上立起来长几厘米、跃入空中离地面高几厘米、旋转姿态优雅几分、旋转速度快几拍，这些从身体到技巧上的“进化”，根本就不是能够一蹴而就的。
如此一来，当我们再看“新旧天鹅”同台献艺，再将德加笔下的舞者与当代舞者并现的时候，除了看到“不同的天鹅”与“不同的舞者”之外，隐藏在它们之后的那段进化过程，或将更有意味……
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