【摘 要】
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花卉题材在中国版画具有悠久的历史,最初出现在宗教用品、工具用书、通俗读物、画谱、笺谱中,明清之际,传统木刻中的花卉题材已发展为多种样式,仍以画谱、笺谱为主,新兴木刻运动兴起后,西方花卉版画渐次传入中国,但由于当时的国情,版画创作的主题多投射到启蒙、救亡、反内战、反饥饿等运动中,因而花卉题材版画创作的题材较少,共和国成立后,新的生活提供了新的创作基调,花卉题材开始得到了更多版画家的重视,二十世纪八十
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花卉题材在中国版画具有悠久的历史,最初出现在宗教用品、工具用书、通俗读物、画谱、笺谱中,明清之际,传统木刻中的花卉题材已发展为多种样式,仍以画谱、笺谱为主,新兴木刻运动兴起后,西方花卉版画渐次传入中国,但由于当时的国情,版画创作的主题多投射到启蒙、救亡、反内战、反饥饿等运动中,因而花卉题材版画创作的题材较少,共和国成立后,新的生活提供了新的创作基调,花卉题材开始得到了更多版画家的重视,二十世纪八十年代改革开放迎来全面的发展,在九十年代花卉题材版画作品的形式风格已经多种多样。因此,二十世纪八、九十年代是花卉题材创作版画发展的重要时期,具有重要的艺术研究价值。二十世纪八、九十年代这20年对于花卉题材版画的发展是一个承上启下的重要时间段,它承接了“状物”的特征,同时又呈现出了百家争鸣的个人趣味,对于花卉题材的版画来说是如此重要的时间段却被忽略,本文将系统的将其梳理并进行分析研究。主要从以下几个方面出发进行探讨:第一章,详细介绍了花卉题材在中国传统木刻中的发展,以及建国后的十七年间花卉题材版画创作的情况;第二章,讲述了改革开放艺术的复兴,并通过对创作花卉题材版画的艺术家和其作品的进行深入分析,了解二十世纪八、九十年代花卉题材版画创作的发展状况;第三章,对各种花卉题材版画作品进行梳理,分析出整体的艺术风格及特征。因此,本论文通过二十世纪八、九十年代花卉题材版画作品及有代表性艺术家的研究,阐述花卉题材版画作品在改革开放时代背景下的丰富多样。
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