【摘 要】
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进入二十一世纪,中国在政策的引导之下日新月异,而西方国家对于中国的印象亟待更新。就文学而言,大部分西方人仍认为中国文学是歌颂社会主义的产物,也对一些打入西方市场的作品抱有“拙劣的模仿”这样的成见。有基于此,本篇实践报告以中国当代文学作家韩寒的长篇小说处女作《三重门》为节译对象,它是一部语言幽默、笔锋犀利、寓教于乐的优秀作品,向读者展示了新时期中国青少年的教育环境与成长经历,能够引起当代广大青年朋友
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进入二十一世纪,中国在政策的引导之下日新月异,而西方国家对于中国的印象亟待更新。就文学而言,大部分西方人仍认为中国文学是歌颂社会主义的产物,也对一些打入西方市场的作品抱有“拙劣的模仿”这样的成见。有基于此,本篇实践报告以中国当代文学作家韩寒的长篇小说处女作《三重门》为节译对象,它是一部语言幽默、笔锋犀利、寓教于乐的优秀作品,向读者展示了新时期中国青少年的教育环境与成长经历,能够引起当代广大青年朋友的共鸣,可以帮助西方读者重新认识中国以及中国青年,从而加强不同文化之间的相互交流与理解。本篇报告以吉登·图里的描述性翻译规范论为指导,结合本次翻译项目各个翻译阶段遇到的困难与问题并分析具体的案例,意在探讨规范论如何指导译者再现原作风格与特色,以期为将来同类型的翻译提供实践参考。笔者在预备规范的影响之下,综合考虑了文化和社会等因素,最终决定选取《三重门》作为翻译实践对象;在首要规范的干预之下确定了译文整体上以“充分性”为特征,最大程度地还原原作特色和风格;在操作规范指导之下,对具体案例进行了具体分析,以异化为主,辅以归化的翻译策略,让译文在“充分性”和“可接受性”之间寻求平衡。通过本次实践,笔者发现,图里的翻译规范理论对于再现《三重门》这一类体量大、情节复杂的中国当代文学的语言特色有较强适用性。它不仅能在宏观上把握译文风格,同时也在翻译的不同阶段、各个层面起到了有益的规范和指导作用。
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