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1rn没人知道它们从何而来,又去往何方.它们经常性地出现,在春天的夜里,在没有记忆的梦境中.在那些欢乐或暴怒的时刻.第一次看马远的《水图》,我看到的只是一些线条,烟波浩渺般的线条,像水一样的线条,它来自水,又远远地脱离水.它是纸上的水,是水的抽象物,却那么机敏、跳脱、生机勃勃.
无有之间r——由马远的《水图》所想
【摘 要】
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1rn没人知道它们从何而来,又去往何方.它们经常性地出现,在春天的夜里,在没有记忆的梦境中.在那些欢乐或暴怒的时刻.第一次看马远的《水图》,我看到的只是一些线条,烟波浩渺
【出 处】
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上海文学
【发表日期】
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2004年期
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与丹晨先生相识相交，皆因一句话。 那是1999年在青年湖的一次茶聚上。当时我在《北京观察》任编辑。编辑一职是我的最后一个工作岗位。虽然那时我已是不惑之年，但从事编辑工作资历尚浅。 北京出版社原社长、我们杂志特聘副主编郑潜先生的一句话“一个编辑三年建立不起一个好的作者队伍就不是一个好编辑”对我刺激很大。 舒乙先生是我们的编委，在编委会上讲到萧乾先生当年为《大公报》组稿时，每每在中山公园“来今雨
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如果不是突如其来的大雪，要先火车再汽车去另一座城市，我计划中的这个下午应该去拉雪兹神甫公墓瞻仰巴黎公社社员墙。我设想在冬天的黄昏，一种特别的氛围中，我站在这座墙前，在墙上的弹孔中看见战士流淌的血。在我的少年时期，先知道巴黎公社，再知道了巴黎。在热血沸腾唱了几年的《国际歌》后，我才把词作者欧仁·鲍狄埃和巴黎公社联系在一起，至于《国际歌》的作曲皮埃尔·狄盖特的名字我一直记不住。在记外国人姓名方面我特别
偷梨人 他无力享用这个偷来的夜晚 宛如一只被裹在口袋里的小梨 挤出一丝哑默的缠绵 这城墙他独自走过多次 石砖上的纹理长久而婉转 好像有多少代积累下的心事翻腾 像一盏三更欲灭的灯 或许像什么都可以 一个人在这里可以成为任何一个人 除了他自己 他觉得自己是走在多少年以前的心事里 梦境已有这些石头一般长久 他希望这一夜也尽快辞别 唯有旧日子带给他幸福打车小记 天转暗了，女司
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跟大部分的上海人不一樣，我虽然出生在上海，但我父母都是来自北方的大学毕业生。爸爸一辈子不会说上海话，妈妈说得很好。他们在外滩的四川大楼上班，我和姐姐都在四川大楼附近的一家全托所住过。我很喜欢陪妈妈去四川大楼上班，我喜欢那里的老电梯和木头地板，我也喜欢自己一遍又一遍地在南京路上走。我们最初的家，在国定路往江湾方向的一栋黑乎乎的宿舍楼里，附近可能有一个监狱或者劳教所，我经常看见一些男犯人拿着劳动工具排
我们上虞绍兴一带称戏剧叫戏文，演出叫演戏文，看戏叫看戏文。戏文有文武两种，文剧是越剧，武剧是绍剧，各有分工，按镇上大人们的说法：“绍兴戏为天下，小歌班为老嬷（老婆）。”越剧最早叫“小歌班”，发源地是曹娥江上游的嵊县。 越剧是嵊县人伟大的文化创造。现代越剧名角袁雪芬、姚水娟、范瑞娟、筱丹桂、傅全香、王文娟、竺水招等等，都是嵊县人。 那时候，曹娥江上游的嵊县、新昌、天台人去杭州、上海，都是先坐木帆
一、空间调度，我们会 此片第一个段落，用了两个叠化，都是从空间叠到形象上。 第一个镜头是横移的江面全景，第二个镜头叠成“国统区”刷的标语“一切为剿共”，再从标语移开，展现码头搬运工扛货下台阶。倒数第二个镜头拍的是码头全景，叠化到城区的霓虹灯广告。 犹如围棋定式会随时代演进，到上世纪90年代初，我上学时的电影趣味，已不推荐“空间接形象”的剪辑接法了，演进为“空间接空间，再从空间里出现形象”。
上海老报人邵琼还记得，抗战胜利后她从重庆来到上海，叶以群交给她一个任务，要她去接近张爱玲。当时叶以群正在主持文艺联络社，做的是团结上海文化界知名人士的工作，争取张爱玲自然成了他的目标之一。 抗战胜利以后，聚集在重庆的许多进步文化人纷纷回到上海，茅盾、于伶、胡风、老舍、叶以群等都先后回来了。他们对上海非常熟悉，抗战前也一直在这里生活。一时四川路一带空置的房子变得紧俏起来，文化人们除了考虑家眷住宿以
姥姥冒着风险在阁楼保留了一只棕色的小皮箱，里面藏了她最喜欢的书籍。我第一次看“禁书”是在扁桃腺手术之后，那时割扁桃腺盛行，用一种新的方法，不打麻药不用刀，只是用一块压舌板和一把特殊的钳子将它们摘除。母亲告诉我手术后医院会给病人吃冰激淋，从她的语气听起来，这简直是一种特权，我立刻同意去割扁桃腺。手术那天，我胸前戴了一枚直径四寸的毛主席像章，心里反复背诵着毛主席语录：下定决心，不怕牺牲，排除万难，去争
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岁暮残冬，窗外曾经满园都是金黄灿烂的秋色，随着落叶无声飘落，在软弱惨淡的阳光下，化成了严寒的萧瑟。 回顾这一个庚子年，全世界的人都过得好辛苦。瘟疫的阴影仍徘徊不去，使人心惊惶恐，不敢稍有懈怠。想到不久前迎接新世纪来临时，人们是多么欢快，充满期待和希望，怎么也不会想到还有这样从天而降的灾难。 我痴痴地想，人类是不是该放缓脚步，不要让无餍的欲望扩张没有边界，不要再无休止地过度开发，不要再无节制地竭
一rn《相见欢》写于 1950 年, 1978 年 12月在《皇冠》杂志上发表,收入小说集《惘然记》.rn“相见欢”本是词牌名,小说题目暗合五代李煜的两首词,有一首“林花谢了春红,太匆
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