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摘要：文章主要从满族女子的两把头、钿子、大拉翅发式几个方面浅析清朝满族女子发式造型特点，以及在现代新潮清装影视剧人物造型的运用依据。
关键词：满族女子;两把头;钿子;大拉翅
清朝满族女子有着属于自己典型的满族服饰、妆容、发式特征，丰富了满族女子在妆饰上的民族特色文化。清朝时期女子妆容以含蓄内敛的红妆为美，与前朝变化并不会太大，而在发式上却是经历了一场盛大的改革。满族入关前期女子发式在很大程度上都与金代发式很是相近，并没有严苛规定，早期发式主要还是盘发和包头，在成年后会将头发编成发辫盘于头顶，露出额头，并用发簪等头饰进行装饰，包头即盘发后用头巾包裹于头发上。满族入关后，随着清朝各方面礼仪的完善，满族妇女的发型被一种新的发型所替代，即“两把头”。清朝初期即顺治、康熙、雍正三个时期，除大典礼时清朝宫廷皇室女子戴朝冠外，喜庆节日后妃要戴钿子，戴上钿子，脑后再垂发辫就不适应了。于是，清朝宫廷皇室女子们梳两个横长髻，形似小姑娘梳的两个抓髻，戴上钿子十分稳固，摘下钿子，这种抓髻式的发型也可作家常打扮。因为这种发式，平分左右，各扎一把，宫廷皇室女子称其为“小两把头”。由于小两把头是用本人头发梳成的，所以它无法承载分量重的金、银发饰，也就为日后满族女子发式继续演变埋下了伏笔，随着两把头的发展，各式发型应运而生，如一字头，架子头，钿子头，大拉翅等。
两把头是先将全头头发束于头顶，然后以一支长扁的发簪为基座，分成两缕向左右缠梳，两股头发在头顶梳成横向发髻后，用另一簪子横向插入固定。在梳两把头时满族女子会用余下的头发梳成一个型似燕子尾巴的发型于脑后，梳成燕尾形扁髻，满族女子称为“燕尾”，除了两把头，燕尾也是满族女子的标志性发型之一。因为燕尾梳在脑后可以压在脖子的后面，限制了头部活动和躺卧，可以使满族女子始终保持上半身的挺拔，同时也使女子的外观更显文雅庄重，配上两把头是一种即美观又实用的发型。
随着清政权的不断巩固，满族女子发式也在不断地变化，从两把头发展成一字头，因为二者发式形状比较相似，时期衔接也比较紧密，都是用本人头发梳成的发式，都是从小两把头特征发展而来，所以也有说法是“两把头”也叫“一字頭”。也逐渐从最初的实用发型变为而后越来越复杂的装饰性发型。清朝满族女子梳两把头离不开一个工具，即扁方。也是清代贵族妇女插发用的头饰，扁方是满族妇女梳两把头最主要的工具，相当于汉人妇女发髻上的扁簪。扁方不仅具有单纯的装饰作用，还能控制发髻不至散落，已经成为满族女子的惯用发饰之一。关于两把头、大拉翅的装饰，清朝满族女子大多会配以以假乱真的花卉和绒花，因绒花与“荣华”谐音，受到满族女子的喜爱。在清朝点翠发展到了全盛时期，在两把头和钿子头上都会缀以各式点翠头饰，配以金银饰物在阳光下十分漂亮夺目。
清朝晚期，发展出一种名为“大拉翅”的板型冠状发式，逐渐取代了二把头。大拉翅虽已经完全不用头发来梳妆，并且连假发也不用了，但是其形状仍然可以追溯到两把头，大拉翅可以看成是加大版与华丽版的“两把头”。清朝晚期的发式大拉翅已经从两把头的发式变成了一个旗头板状的头饰，而扁方则作为发饰被装饰在大拉翅的顶端，由最初的支撑功能转化为纯粹的装饰功能，由最初的实用性发饰最后成为了满族女子的标志性发饰。
《旧京琐》记载：旗下妇装，梳发为平髻，曰一字头，又曰两把头。大装则珠翠为饰，名钿子。前如凤冠，施七翟，周以珠旒，长及与眉。后如覆箕，上穹下广，垂及于肩。钿子头这一发式其实是明朝遗制，在清代中期钿子头全盛时期隐约可见明代凤冠的影子，钿子头的起缘是女子的爱美之心，皇太极入关后满人与汉人在文化和服制上相互融合并相互学习，汉人女子的发式样式繁多，满族女子怎能不喜欢，于是聪明的满族女子在传统发式包头的基础上不断变化，即出现了我们最终看见的钿子头。
钿子按功能分为凤钿和花钿。钿子根据所装钿花的多少以及样式，可分为半钿、满钿和凤钿，场合不同佩戴则不一样，吉服时戴凤钿，常服戴花钿，在清末钿子的出现并不多，但在重要场合还是会佩戴，但在装饰物上有着很大的变化，康乾时期钿子的装饰多为金银点翠和各类宝石，到了清末满族女子则喜欢用各式花卉来装点，并且在清末钿子的外形也逐渐变大，出现了一种外形十分之大的挑花钿子。在现有文献资料图集中我们可以发现，康熙、雍正、乾隆时期属于钿子头的全盛时期，这一时期钿子头应用颇广，至乾隆后从画像可以看出钿子头出现的频率逐渐变少，而一字头的出现频率开始高起来。
现代播出的古装清宫戏《甄嬛传》《延禧攻略》《如懿传》通常称为新潮古装戏，人物的妆容、发式特点是还原大部分历史人物特点，而又融入了现代流行的审美，使得妆容、发式也具有现代流行特点，看起来不沉闷，具有极大的观赏性。满足了大众的审美趣味，既符合历史特点的根本，又具有现代新潮古装影视剧人物造型的审美。
在新潮古装剧影片中描写顺治、康熙、雍正皇帝所看到的各类妃子们顶着高高的大拉翅的形象，是不符合史实的，是通过夸张的形式体现出来的，这是清朝后期才出现的发式，有传说是慈禧先创的发式，但也未得到证实。在清朝早期古装剧中看到的形状过大的两把头，也是通过夸张的形式体现出来的，至顺治早期饰品佩戴也是崇尚节俭，没有珠翠满头那么华丽而夸张。新潮古装剧之所以那么受人喜欢，新潮古装剧里的两把头造型是把历史特点与现代审美特点结合了在一起，采取两把头、一字头的“两把式”“一字式”形状特点，采取“燕尾”的形状特点，结合现代新的理念与新的技法，创造出新潮影视剧中看到各种微妙变化的两把头形状与各种材质的两把头，创造出各种形式的燕尾，不管如何变化创新，万变不离其中，在中国古代特色文化的根本元素基础上，适当的融入现代流行元素，符合现代需求的审美，创作出具有中国特色的古装影视剧人物造型魅力。
结语：
现代清宫题材的影视剧发式造型创作中，无论是想要体现写实，还是要体现写意的感觉，在设计运用中都应重视以史为据的态度和理念，在二次创作中对历史元素的提取与现代造型技法、现代审美需求都需要严谨而合理的设计思考。
参考文献：
[1]李芽.中国历代妆饰[M].北京：中国纺织出版社.2004.
[2]赵琦.浅析清代满族女子传统发式[J].辽宁丝绸.2018.4.
[3]姜删.浅析满族女子发式演变[J].历史哲学.总第302期.
关键词：满族女子;两把头;钿子;大拉翅
清朝满族女子有着属于自己典型的满族服饰、妆容、发式特征，丰富了满族女子在妆饰上的民族特色文化。清朝时期女子妆容以含蓄内敛的红妆为美，与前朝变化并不会太大，而在发式上却是经历了一场盛大的改革。满族入关前期女子发式在很大程度上都与金代发式很是相近，并没有严苛规定，早期发式主要还是盘发和包头，在成年后会将头发编成发辫盘于头顶，露出额头，并用发簪等头饰进行装饰，包头即盘发后用头巾包裹于头发上。满族入关后，随着清朝各方面礼仪的完善，满族妇女的发型被一种新的发型所替代，即“两把头”。清朝初期即顺治、康熙、雍正三个时期，除大典礼时清朝宫廷皇室女子戴朝冠外，喜庆节日后妃要戴钿子，戴上钿子，脑后再垂发辫就不适应了。于是，清朝宫廷皇室女子们梳两个横长髻，形似小姑娘梳的两个抓髻，戴上钿子十分稳固，摘下钿子，这种抓髻式的发型也可作家常打扮。因为这种发式，平分左右，各扎一把，宫廷皇室女子称其为“小两把头”。由于小两把头是用本人头发梳成的，所以它无法承载分量重的金、银发饰，也就为日后满族女子发式继续演变埋下了伏笔，随着两把头的发展，各式发型应运而生，如一字头，架子头，钿子头，大拉翅等。
两把头是先将全头头发束于头顶，然后以一支长扁的发簪为基座，分成两缕向左右缠梳，两股头发在头顶梳成横向发髻后，用另一簪子横向插入固定。在梳两把头时满族女子会用余下的头发梳成一个型似燕子尾巴的发型于脑后，梳成燕尾形扁髻，满族女子称为“燕尾”，除了两把头，燕尾也是满族女子的标志性发型之一。因为燕尾梳在脑后可以压在脖子的后面，限制了头部活动和躺卧，可以使满族女子始终保持上半身的挺拔，同时也使女子的外观更显文雅庄重，配上两把头是一种即美观又实用的发型。
随着清政权的不断巩固，满族女子发式也在不断地变化，从两把头发展成一字头，因为二者发式形状比较相似，时期衔接也比较紧密，都是用本人头发梳成的发式，都是从小两把头特征发展而来，所以也有说法是“两把头”也叫“一字頭”。也逐渐从最初的实用发型变为而后越来越复杂的装饰性发型。清朝满族女子梳两把头离不开一个工具，即扁方。也是清代贵族妇女插发用的头饰，扁方是满族妇女梳两把头最主要的工具，相当于汉人妇女发髻上的扁簪。扁方不仅具有单纯的装饰作用，还能控制发髻不至散落，已经成为满族女子的惯用发饰之一。关于两把头、大拉翅的装饰，清朝满族女子大多会配以以假乱真的花卉和绒花，因绒花与“荣华”谐音，受到满族女子的喜爱。在清朝点翠发展到了全盛时期，在两把头和钿子头上都会缀以各式点翠头饰，配以金银饰物在阳光下十分漂亮夺目。
清朝晚期，发展出一种名为“大拉翅”的板型冠状发式，逐渐取代了二把头。大拉翅虽已经完全不用头发来梳妆，并且连假发也不用了，但是其形状仍然可以追溯到两把头，大拉翅可以看成是加大版与华丽版的“两把头”。清朝晚期的发式大拉翅已经从两把头的发式变成了一个旗头板状的头饰，而扁方则作为发饰被装饰在大拉翅的顶端，由最初的支撑功能转化为纯粹的装饰功能，由最初的实用性发饰最后成为了满族女子的标志性发饰。
《旧京琐》记载：旗下妇装，梳发为平髻，曰一字头，又曰两把头。大装则珠翠为饰，名钿子。前如凤冠，施七翟，周以珠旒，长及与眉。后如覆箕，上穹下广，垂及于肩。钿子头这一发式其实是明朝遗制，在清代中期钿子头全盛时期隐约可见明代凤冠的影子，钿子头的起缘是女子的爱美之心，皇太极入关后满人与汉人在文化和服制上相互融合并相互学习，汉人女子的发式样式繁多，满族女子怎能不喜欢，于是聪明的满族女子在传统发式包头的基础上不断变化，即出现了我们最终看见的钿子头。
钿子按功能分为凤钿和花钿。钿子根据所装钿花的多少以及样式，可分为半钿、满钿和凤钿，场合不同佩戴则不一样，吉服时戴凤钿，常服戴花钿，在清末钿子的出现并不多，但在重要场合还是会佩戴，但在装饰物上有着很大的变化，康乾时期钿子的装饰多为金银点翠和各类宝石，到了清末满族女子则喜欢用各式花卉来装点，并且在清末钿子的外形也逐渐变大，出现了一种外形十分之大的挑花钿子。在现有文献资料图集中我们可以发现，康熙、雍正、乾隆时期属于钿子头的全盛时期，这一时期钿子头应用颇广，至乾隆后从画像可以看出钿子头出现的频率逐渐变少，而一字头的出现频率开始高起来。
现代播出的古装清宫戏《甄嬛传》《延禧攻略》《如懿传》通常称为新潮古装戏，人物的妆容、发式特点是还原大部分历史人物特点，而又融入了现代流行的审美，使得妆容、发式也具有现代流行特点，看起来不沉闷，具有极大的观赏性。满足了大众的审美趣味，既符合历史特点的根本，又具有现代新潮古装影视剧人物造型的审美。
在新潮古装剧影片中描写顺治、康熙、雍正皇帝所看到的各类妃子们顶着高高的大拉翅的形象，是不符合史实的，是通过夸张的形式体现出来的，这是清朝后期才出现的发式，有传说是慈禧先创的发式，但也未得到证实。在清朝早期古装剧中看到的形状过大的两把头，也是通过夸张的形式体现出来的，至顺治早期饰品佩戴也是崇尚节俭，没有珠翠满头那么华丽而夸张。新潮古装剧之所以那么受人喜欢，新潮古装剧里的两把头造型是把历史特点与现代审美特点结合了在一起，采取两把头、一字头的“两把式”“一字式”形状特点，采取“燕尾”的形状特点，结合现代新的理念与新的技法，创造出新潮影视剧中看到各种微妙变化的两把头形状与各种材质的两把头，创造出各种形式的燕尾，不管如何变化创新，万变不离其中，在中国古代特色文化的根本元素基础上，适当的融入现代流行元素，符合现代需求的审美，创作出具有中国特色的古装影视剧人物造型魅力。
结语：
现代清宫题材的影视剧发式造型创作中，无论是想要体现写实，还是要体现写意的感觉，在设计运用中都应重视以史为据的态度和理念，在二次创作中对历史元素的提取与现代造型技法、现代审美需求都需要严谨而合理的设计思考。
参考文献：
[1]李芽.中国历代妆饰[M].北京：中国纺织出版社.2004.
[2]赵琦.浅析清代满族女子传统发式[J].辽宁丝绸.2018.4.
[3]姜删.浅析满族女子发式演变[J].历史哲学.总第302期.