论文部分内容阅读
摘要：从2008年剧本诞生到2018年作品问世，电影《无双》历经十年的沉淀，声名鹊起，是庄文强追溯经典与个人表达有机融合的产物。本文通过分析庄文强的创作经历和艺术风格，剖析电影《无双》创作背后的故事，为现实题材电影发展贡献绵薄之力。
关键词：庄文强;《无双》;反转叙事;经典
2018年，由庄文强担任编剧并执导的电影《无双》声名鹊起，被誉为“2018年最好的港片”。该影片讲述了怀才不遇、有模仿才能而没有创作天赋的画师李问，在艺术创作的道路上受挫，却得到家族三代做“伪钞”的“画家”青睐，此后加入“伪钞”团伙成功造出“超级美金”。不料鑫叔破坏了行规，被警方盯上，最终所有罪犯都死于非命，没有逃过命运的制裁。结尾的反转令人大跌眼镜，高智商犯罪电影的烧脑情节，满足了观众的创新期待视野。
在《无双》中，我们可以看见庄文强导演对于人物塑造和叙事手段的细致处理。从他与刘伟强、麦兆辉合作的《无间道》《窃听风云》，到他独立执导的《飞砂风中转》《无双》可以看出强烈的“庄文强式”风格。他善于塑造人物，设计跌宕起伏的剧情走势。透过《无双》，经典影片的桥段与他个人意向融合，可以看见庄文强这十年的成长，从编剧到导演，他对于人物细节的处理和叙事“度”的把握都十分精准。
一、作者印迹：从生活真实到电影真实
导演庄文强生于1968年，在成为编剧之前，原是理工学生，主修制造业工程师。后来他前往香港浸会大学传理系学习，并发觉了自己有写剧本的才能。在《今晚我们看电影》庄文强专访中1，他提到，早年在剧组做编剧时，片场的同事和演员会来询问自己，于是他通过剧情分析，找到剧中人物以及事物发生的“合理性”，为他执导《无双》提供了丰富的实践经验。
香港电影是市场化的繁荣催生出来的，所以香港电影的运作一般都是商业化的2，庄文强在这样的社会文化语境中成长起来，自然也会追逐商业化的电影运作模式。他一方面重视效率，企图用商业行为模式推动创意。同时，以敬畏之心重塑“经典”。我们在片中看见紧凑的剧情，宏大的场面，都是他对“经典”镜头“拼贴杂糅”与个人意向表达的处理。另一方面，庄文强追求题材真实，阐释有启发性的故事。2008年创作《无间道》之后，他发现很多做伪钞的真实案例，那些做假钞的人都具有一定的艺术造诣，他将感兴趣的三个案例杂糅在一起，形成了《无双》的故事内核。他认为做假钞和电影制作业非常像，都是在作假，而且追求都是怎样做到最真。3
关于片名，也源于庄文强的儿时经历。小时候他曾看过一部电视剧叫《无双谱》（1981年），觉得很适合这部电影，原本电影想取名为《xx风云》，后来还是改名为《无双》。4单从“无双”二字看，似乎像是武侠小说、武艺超群的设定。但是，在观影之后，会发现这个词具有多重属性的隐喻内涵。
首先，从时间属性来看，“无双”表示时间的不可逆性，剧中每个人的时间都是一条独一无二的“单行道”。对于李问而言，他选择了成为伪钞集团的“画家”，就不可能有时间再做自己艺术创作生涯的“画家”。吴秀清，因遭受爆炸袭击而被迫整容后的她，只能成为阮文的“替代品”，成为李问对暗恋幻想的“补替”，她的时间也不允许她再继续做自己。
其次，就人性而言，“无双”隐喻了人性的善恶存在于两个极端，二者不可兼存。片中，庄文强刻画了十分复杂的人物形象：杀人、放火、枪击、抢劫的邪恶“画家”吴复生，无奈、被迫、懦弱的善良画师李问。而事实上，剧中根本不存在十恶不赦的“画家”，也没有被逼上梁山的画师，有的只是那个臆想中自己很善良，而实则毫无人性，道德沦丧的李问。
二、追溯经典：深度叙事的拼贴与杂糅
有趣的是，导演庄文强直言不讳，《无双》是向经典作品的致敬，他极力将最喜欢的电影场面都拼贴与杂糅在《无双》中。518岁的庄文强，曾一度沉迷与电影《英雄本色》，一个假期看了无数遍，损坏了三张光盘。细数《无双》致敬和追溯的经典影片有20多部：《英雄本色》、《喋血双雄》、《赌神》、《Primal Fear》（《一级恐惧》）、《Fight Club》（《搏击俱乐部》）等。6追溯经典较为明显的桥段是本片中“金三角马林游击队枪战”，其叙事方式和剪辑都是典型的“暴力美学”的处理，可以看作是对吴宇森导演的英雄片致敬。
《无双》虽然是对这些经典影片的致敬与追溯，但所有的情节都是在一个情节框架之内，崭新的“伪钞”题材与“反转”叙事都新颖独特，而非东拼西凑的“经典”堆砌。作为普通观众，我们观影时大都会全神贯注于跌宕起伏的剧情。但也许资深的电影人会通过《无双》的画面“回忆杀”看到一种情怀和共鸣，看到庄文强对经典港片的热情玩味。不得不说，庄文强在自己剧中巧妙糅合“经典”来增加自己影片“亮点”，是促使影片“好看”的重要元素。
正如研究现代电影与叙事问题的电影符号学宗师克里斯蒂安·麦茨所认为的，现代派电影“所有这些新的开掘都是与叙事有关，新的电影未抛开故事，而
是为我们叙说更多样、更繁杂、更错综的故事”7庄文强在构架《无双》时，不断开掘叙事的方法，以主人公的“自述”展开深度叙事，剧情紧凑，随着案情水落石出，又出现多次反转，几乎涵盖了所有主要人物，看似毫无逻辑，被拼贴在影片结尾，这无疑是用深度叙事的策略将整个情节推向高潮，令观众拍案惊奇。
三、结语
庄文强提纯现实生活中的真实案例，将题材锁定在“造伪钞”的新颖题材。怀揣着对“经典”的敬畏之心，追溯经典而不是“拿来主义”的复制。他将“经典”与个人风格相融合，通过拼贴和杂糅的美学手法，将其统一在完整的叙事框架之中。他别具一格的创作途径，不失为现实题材的电影创作的一条可行之路。
参考文献
[1]戴锦华.电影批评[M].北京大学出版社，2004.
[2]彭吉象.影视美学[M].北京大学出版社，2002.
[3]林冠、安宁.粤语对话庄文强，如何平衡双雄故事[J].电影，2018 （10）
[4] [法]克里斯蒂安·麥茨. 现代电影与叙事性[J].外国电影理论文选，上海文艺出版社，1995.
（北京舞蹈学院2020级研究生 100081）
关键词：庄文强;《无双》;反转叙事;经典
2018年，由庄文强担任编剧并执导的电影《无双》声名鹊起，被誉为“2018年最好的港片”。该影片讲述了怀才不遇、有模仿才能而没有创作天赋的画师李问，在艺术创作的道路上受挫，却得到家族三代做“伪钞”的“画家”青睐，此后加入“伪钞”团伙成功造出“超级美金”。不料鑫叔破坏了行规，被警方盯上，最终所有罪犯都死于非命，没有逃过命运的制裁。结尾的反转令人大跌眼镜，高智商犯罪电影的烧脑情节，满足了观众的创新期待视野。
在《无双》中，我们可以看见庄文强导演对于人物塑造和叙事手段的细致处理。从他与刘伟强、麦兆辉合作的《无间道》《窃听风云》，到他独立执导的《飞砂风中转》《无双》可以看出强烈的“庄文强式”风格。他善于塑造人物，设计跌宕起伏的剧情走势。透过《无双》，经典影片的桥段与他个人意向融合，可以看见庄文强这十年的成长，从编剧到导演，他对于人物细节的处理和叙事“度”的把握都十分精准。
一、作者印迹：从生活真实到电影真实
导演庄文强生于1968年，在成为编剧之前，原是理工学生，主修制造业工程师。后来他前往香港浸会大学传理系学习，并发觉了自己有写剧本的才能。在《今晚我们看电影》庄文强专访中1，他提到，早年在剧组做编剧时，片场的同事和演员会来询问自己，于是他通过剧情分析，找到剧中人物以及事物发生的“合理性”，为他执导《无双》提供了丰富的实践经验。
香港电影是市场化的繁荣催生出来的，所以香港电影的运作一般都是商业化的2，庄文强在这样的社会文化语境中成长起来，自然也会追逐商业化的电影运作模式。他一方面重视效率，企图用商业行为模式推动创意。同时，以敬畏之心重塑“经典”。我们在片中看见紧凑的剧情，宏大的场面，都是他对“经典”镜头“拼贴杂糅”与个人意向表达的处理。另一方面，庄文强追求题材真实，阐释有启发性的故事。2008年创作《无间道》之后，他发现很多做伪钞的真实案例，那些做假钞的人都具有一定的艺术造诣，他将感兴趣的三个案例杂糅在一起，形成了《无双》的故事内核。他认为做假钞和电影制作业非常像，都是在作假，而且追求都是怎样做到最真。3
关于片名，也源于庄文强的儿时经历。小时候他曾看过一部电视剧叫《无双谱》（1981年），觉得很适合这部电影，原本电影想取名为《xx风云》，后来还是改名为《无双》。4单从“无双”二字看，似乎像是武侠小说、武艺超群的设定。但是，在观影之后，会发现这个词具有多重属性的隐喻内涵。
首先，从时间属性来看，“无双”表示时间的不可逆性，剧中每个人的时间都是一条独一无二的“单行道”。对于李问而言，他选择了成为伪钞集团的“画家”，就不可能有时间再做自己艺术创作生涯的“画家”。吴秀清，因遭受爆炸袭击而被迫整容后的她，只能成为阮文的“替代品”，成为李问对暗恋幻想的“补替”，她的时间也不允许她再继续做自己。
其次，就人性而言，“无双”隐喻了人性的善恶存在于两个极端，二者不可兼存。片中，庄文强刻画了十分复杂的人物形象：杀人、放火、枪击、抢劫的邪恶“画家”吴复生，无奈、被迫、懦弱的善良画师李问。而事实上，剧中根本不存在十恶不赦的“画家”，也没有被逼上梁山的画师，有的只是那个臆想中自己很善良，而实则毫无人性，道德沦丧的李问。
二、追溯经典：深度叙事的拼贴与杂糅
有趣的是，导演庄文强直言不讳，《无双》是向经典作品的致敬，他极力将最喜欢的电影场面都拼贴与杂糅在《无双》中。518岁的庄文强，曾一度沉迷与电影《英雄本色》，一个假期看了无数遍，损坏了三张光盘。细数《无双》致敬和追溯的经典影片有20多部：《英雄本色》、《喋血双雄》、《赌神》、《Primal Fear》（《一级恐惧》）、《Fight Club》（《搏击俱乐部》）等。6追溯经典较为明显的桥段是本片中“金三角马林游击队枪战”，其叙事方式和剪辑都是典型的“暴力美学”的处理，可以看作是对吴宇森导演的英雄片致敬。
《无双》虽然是对这些经典影片的致敬与追溯，但所有的情节都是在一个情节框架之内，崭新的“伪钞”题材与“反转”叙事都新颖独特，而非东拼西凑的“经典”堆砌。作为普通观众，我们观影时大都会全神贯注于跌宕起伏的剧情。但也许资深的电影人会通过《无双》的画面“回忆杀”看到一种情怀和共鸣，看到庄文强对经典港片的热情玩味。不得不说，庄文强在自己剧中巧妙糅合“经典”来增加自己影片“亮点”，是促使影片“好看”的重要元素。
正如研究现代电影与叙事问题的电影符号学宗师克里斯蒂安·麦茨所认为的，现代派电影“所有这些新的开掘都是与叙事有关，新的电影未抛开故事，而
是为我们叙说更多样、更繁杂、更错综的故事”7庄文强在构架《无双》时，不断开掘叙事的方法，以主人公的“自述”展开深度叙事，剧情紧凑，随着案情水落石出，又出现多次反转，几乎涵盖了所有主要人物，看似毫无逻辑，被拼贴在影片结尾，这无疑是用深度叙事的策略将整个情节推向高潮，令观众拍案惊奇。
三、结语
庄文强提纯现实生活中的真实案例，将题材锁定在“造伪钞”的新颖题材。怀揣着对“经典”的敬畏之心，追溯经典而不是“拿来主义”的复制。他将“经典”与个人风格相融合，通过拼贴和杂糅的美学手法，将其统一在完整的叙事框架之中。他别具一格的创作途径，不失为现实题材的电影创作的一条可行之路。
参考文献
[1]戴锦华.电影批评[M].北京大学出版社，2004.
[2]彭吉象.影视美学[M].北京大学出版社，2002.
[3]林冠、安宁.粤语对话庄文强，如何平衡双雄故事[J].电影，2018 （10）
[4] [法]克里斯蒂安·麥茨. 现代电影与叙事性[J].外国电影理论文选，上海文艺出版社，1995.
（北京舞蹈学院2020级研究生 100081）