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音乐剧作为“舶来品”传入中国后,凭借其独特的艺术魅力,近些年在国内掀起一阵阵演艺与创作热潮,演出剧目数量呈井喷式的增长。作为一门朝阳产业,音乐剧传入国内晚于歌剧,但与极具严肃气息与高艺术门槛的歌剧相比,音乐剧以多元化的通俗流行音乐风格、当代舞台特色制作,吸引越来越多都市青年人的喜爱。
面具下的魔法：韦伯音乐剧的魅力
【摘 要】
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音乐剧作为“舶来品”传入中国后，凭借其独特的艺术魅力，近些年在国内掀起一阵阵演艺与创作热潮，演出剧目数量呈井喷式的增长。作为一门朝阳产业，音乐剧传入国内晚于歌剧，但与极具严肃气息与高艺术门槛的歌剧相比，音乐剧以多元化的通俗流行音乐风格、当代舞台特色制作，吸引越来越多都市青年人的喜爱。 谈及音乐剧，不可避免要提到“四大音乐剧”1在爱好者心中的影响力，其中《猫》《剧院魅影》均是安德鲁·洛伊德·韦伯最
【机 构】
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上海音乐学院
【出 处】
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上海艺术评论
【发表日期】
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2021年4期
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赵松小说的形式，取决于作者以何种方式处理并呈现人物间的关系以及他们跟所处环境的关系，更具体些说，取决于作者如何通过有效地编排他们的视界、行为、言语、心思出现的次序和比重，来映射人物的存在状态跟那些关系的呈现与演变。当然这样说也只是指向小说的最基本层面，而不是所有一切，更为重要的，还有作者如何为小说设置好那最为核心的驱动程序。 在三三的小说《圆周定律》里，那核心驱动程序无疑就是主人公“我”跟任天时
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