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朝鲜族舞蹈艺术在表演以及训练的过程中对于呼吸方面给予了相当高的重视，呼吸的方法是较为特殊的，需要表演者经过长时间的训练才能够做到熟练地掌握，从朝鲜族舞蹈表演的特性方面来看，在呼吸这一方面具有长短式的呼吸方法、贯通周身的“气场”呼吸方式，依照舞蹈艺术作品的节奏以及风格，对呼吸进行控制的方式以及运用呼吸控制来带动肢体做出艺术动作的呼吸方式等等。在实际进行朝鲜舞蹈表演的训练过程中，舞蹈者可以依照自身的特点以及舞蹈艺术作品的具体特征，对自身的呼吸进行合理地掌控，通过这种方式来尽可能地与朝鲜族舞蹈的特征相融合，以此来保证在实际进行朝鲜族舞蹈艺术作品的表演过程中，表演者能够将艺术作品中蕴含的艺术特征以及风格特性完整地展现出来。
1朝鲜族舞蹈艺术所独有的长短式呼吸方法分析
从我们人类生理健康的方面分析，每当人在肢体动作以及心理状态方面产生变化时，人的呼吸频率以及呼吸状态也会随之而发生改变。通常情况下如果人的心理状态是相对较为激动的，那么呼吸的频率就会加快;如果人处于正常的状态，那么呼吸的节奏就会相对偏慢一些。但是从根本上来说，在人处于正常状态之下的呼吸过程中，无论是节奏快还是更慢一些，在呼吸以及吸气之间的时间差通常都是不会过大的，也就是如果吸气时间长一些，呼气时间也会随之边长，反之亦然。但是在实际进行朝鲜族舞蹈艺术的表演过程中，对于舞蹈者在呼吸方面的要求就是相对特殊一些，在某些作品之中需要舞蹈者使用长短式的呼吸方法来呈现舞蹈，也就是需要运用快速吸气、缓慢呼气或者慢速吸气、快速呼气等方式来更好地呈现舞蹈动作。并且朝鲜族舞蹈艺术之中的长短式呼吸方法并不单单包含呼气以及吸气这两个关键动作的应用，同时也包含呼气与吸气之间的顿点。在呼气与吸气之间顿点的处理时，要求舞蹈表演者屏住呼吸来将舞蹈动作以更加稳定的状态呈现出来。相比于汉族舞蹈艺术以及蒙古族舞蹈艺术等等，朝鲜族舞蹈艺术对于呼吸的长短式要求与自然的呼吸之间的差异是最为明显的，舞蹈表演者在日常进行基础练习的过程中一定要熟练地掌握长短呼吸之中的节奏以及呼吸的比例，正因如此朝鲜族舞蹈之中呼吸方面的技巧是相当难以熟练掌握的。
2朝鲜族舞蹈艺术之中贯通周身的“气场”呼吸方式特征分析
在笔者的学习与研究过程中总结出，其它民族的舞蹈艺术之中，对于“呼吸表现部分肢体”这一技术的应用给予了很高的重视程度。比如说在汉族的古典舞艺术表演中，要求舞蹈者运用控制呼吸的方式来重点凸显舞蹈作品中的“意”，正因如此舞蹈的具体表演形态就成为了舞蹈作品中“意”的附庸，在表演某些肢体动作的时候舞蹈表演者可以适当地放宽呼吸对肢体的带动作用。而在维吾尔族舞蹈艺术表演的过程中，对于控制呼吸来表达艺术作品的“表”给予了更高的重视程度，正因如此舞蹈表演者需要更加注重通过对呼吸进行控制来加强肢体动作的灵动性，重点是通过控制呼吸来调节肢体动作的灵活，就不需要重点关注呼吸与“意”之间的联系。但是朝鲜族舞蹈艺术对于呼吸方面控制的要求就相对特殊一些，在实际表演的过程中十分重视运用贯通周身的“气场”呼吸来提升表演整体的质感以及意境的表达。舞蹈表演者在表演朝鲜族舞蹈艺术作品的时候，需要通过控制呼吸的方式来将自身的“气”传输到身体的各个部分之中，从而将舞蹈动作展现出来，提升舞蹈表演者整体的气场，也就是说舞蹈者的呼吸必须要同时对肢体动作以及意识进行作用。
由于朝鲜族舞蹈艺术表演过程中舞蹈表演者需要对呼吸给予独特的意识，这使得表演者在表演时展现出十分强大的气场。而这样的气场使得表演者在长鼓舞的表演中给观众以雅致温柔的感觉，而在鹤舞的表演中气场就表现得遗世独立，在剑舞的表演中舞蹈者整体的气场是轻快奔放的。
3与舞蹈节奏及风格相合的呼吸方式选取
朝鲜族舞蹈中的艺术呼吸，虽然普遍具有长短特性与贯穿周身特性，但在不同的朝鲜族舞蹈剧目表演中，舞蹈特性对舞者呼吸的要求却又是不同的。朝鲜族舞蹈也具备大部分舞蹈的共性，即在欢快的舞蹈表现中，朝鲜族舞者需要运用节奏更快的呼吸动率。而在稳重温柔的舞蹈表现中，朝鲜族舞者需运用节奏更缓慢的舞蹈呼吸动率去展现舞蹈高贵意识。如在朝鮮族鹤舞中，舞者需要随着鹤扇翅膀、跳跃、滑翔的动作去进行快吸慢呼，或者慢吸、慢顿快呼，以展现鹤自身带有仙风道骨意识的遗世独立感和自持感。在节奏缓慢的呼吸律动中，观众能够感觉到舞者与世隔绝的高贵气场，和不入世俗的舞蹈精神境界。但在朝鲜族剑舞中，舞者却需要运用较快的呼吸动率去带动快节奏的舞蹈动作，通过快吸顿较慢呼，去展现剑舞舞者蹲身出腿挥剑展示的灵动尚武意识。总体上看，只有在不同的朝鲜族舞类别中选用适合舞蹈的呼吸方式，舞者才能真正通过舞蹈表现出朝鲜族舞蹈特定剧目的精神和气韵。
在实践中，朝鲜族舞蹈舞者应从自身情况出发，以朝鲜族舞蹈的观感和精神表达为练习目标，去尝试探寻适合自己的朝鲜族舞蹈呼吸方式。相信舞者坚持不懈的舞蹈练习与从自身情况出发的呼吸改革创新，必然会让朝鲜族舞蹈表现出更多样化的艺术光芒。
1朝鲜族舞蹈艺术所独有的长短式呼吸方法分析
从我们人类生理健康的方面分析，每当人在肢体动作以及心理状态方面产生变化时，人的呼吸频率以及呼吸状态也会随之而发生改变。通常情况下如果人的心理状态是相对较为激动的，那么呼吸的频率就会加快;如果人处于正常的状态，那么呼吸的节奏就会相对偏慢一些。但是从根本上来说，在人处于正常状态之下的呼吸过程中，无论是节奏快还是更慢一些，在呼吸以及吸气之间的时间差通常都是不会过大的，也就是如果吸气时间长一些，呼气时间也会随之边长，反之亦然。但是在实际进行朝鲜族舞蹈艺术的表演过程中，对于舞蹈者在呼吸方面的要求就是相对特殊一些，在某些作品之中需要舞蹈者使用长短式的呼吸方法来呈现舞蹈，也就是需要运用快速吸气、缓慢呼气或者慢速吸气、快速呼气等方式来更好地呈现舞蹈动作。并且朝鲜族舞蹈艺术之中的长短式呼吸方法并不单单包含呼气以及吸气这两个关键动作的应用，同时也包含呼气与吸气之间的顿点。在呼气与吸气之间顿点的处理时，要求舞蹈表演者屏住呼吸来将舞蹈动作以更加稳定的状态呈现出来。相比于汉族舞蹈艺术以及蒙古族舞蹈艺术等等，朝鲜族舞蹈艺术对于呼吸的长短式要求与自然的呼吸之间的差异是最为明显的，舞蹈表演者在日常进行基础练习的过程中一定要熟练地掌握长短呼吸之中的节奏以及呼吸的比例，正因如此朝鲜族舞蹈之中呼吸方面的技巧是相当难以熟练掌握的。
2朝鲜族舞蹈艺术之中贯通周身的“气场”呼吸方式特征分析
在笔者的学习与研究过程中总结出，其它民族的舞蹈艺术之中，对于“呼吸表现部分肢体”这一技术的应用给予了很高的重视程度。比如说在汉族的古典舞艺术表演中，要求舞蹈者运用控制呼吸的方式来重点凸显舞蹈作品中的“意”，正因如此舞蹈的具体表演形态就成为了舞蹈作品中“意”的附庸，在表演某些肢体动作的时候舞蹈表演者可以适当地放宽呼吸对肢体的带动作用。而在维吾尔族舞蹈艺术表演的过程中，对于控制呼吸来表达艺术作品的“表”给予了更高的重视程度，正因如此舞蹈表演者需要更加注重通过对呼吸进行控制来加强肢体动作的灵动性，重点是通过控制呼吸来调节肢体动作的灵活，就不需要重点关注呼吸与“意”之间的联系。但是朝鲜族舞蹈艺术对于呼吸方面控制的要求就相对特殊一些，在实际表演的过程中十分重视运用贯通周身的“气场”呼吸来提升表演整体的质感以及意境的表达。舞蹈表演者在表演朝鲜族舞蹈艺术作品的时候，需要通过控制呼吸的方式来将自身的“气”传输到身体的各个部分之中，从而将舞蹈动作展现出来，提升舞蹈表演者整体的气场，也就是说舞蹈者的呼吸必须要同时对肢体动作以及意识进行作用。
由于朝鲜族舞蹈艺术表演过程中舞蹈表演者需要对呼吸给予独特的意识，这使得表演者在表演时展现出十分强大的气场。而这样的气场使得表演者在长鼓舞的表演中给观众以雅致温柔的感觉，而在鹤舞的表演中气场就表现得遗世独立，在剑舞的表演中舞蹈者整体的气场是轻快奔放的。
3与舞蹈节奏及风格相合的呼吸方式选取
朝鲜族舞蹈中的艺术呼吸，虽然普遍具有长短特性与贯穿周身特性，但在不同的朝鲜族舞蹈剧目表演中，舞蹈特性对舞者呼吸的要求却又是不同的。朝鲜族舞蹈也具备大部分舞蹈的共性，即在欢快的舞蹈表现中，朝鲜族舞者需要运用节奏更快的呼吸动率。而在稳重温柔的舞蹈表现中，朝鲜族舞者需运用节奏更缓慢的舞蹈呼吸动率去展现舞蹈高贵意识。如在朝鮮族鹤舞中，舞者需要随着鹤扇翅膀、跳跃、滑翔的动作去进行快吸慢呼，或者慢吸、慢顿快呼，以展现鹤自身带有仙风道骨意识的遗世独立感和自持感。在节奏缓慢的呼吸律动中，观众能够感觉到舞者与世隔绝的高贵气场，和不入世俗的舞蹈精神境界。但在朝鲜族剑舞中，舞者却需要运用较快的呼吸动率去带动快节奏的舞蹈动作，通过快吸顿较慢呼，去展现剑舞舞者蹲身出腿挥剑展示的灵动尚武意识。总体上看，只有在不同的朝鲜族舞类别中选用适合舞蹈的呼吸方式，舞者才能真正通过舞蹈表现出朝鲜族舞蹈特定剧目的精神和气韵。
在实践中，朝鲜族舞蹈舞者应从自身情况出发，以朝鲜族舞蹈的观感和精神表达为练习目标，去尝试探寻适合自己的朝鲜族舞蹈呼吸方式。相信舞者坚持不懈的舞蹈练习与从自身情况出发的呼吸改革创新，必然会让朝鲜族舞蹈表现出更多样化的艺术光芒。