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如果我们说针织衫女王是Sonia Rykiel、极简女王是 Jil Sander，印花的称号已经给了Emilio Pucci的话，那么提花的织梦之手就绝对非德赖斯·范诺顿 （Dries Van Noten） 莫属了，你总是可以陷入他每季端出的新面料里，沉醉神游到一个梦幻的国度。
德赖斯·范诺顿出生于1958年，一个世代相传的裁缝师家族。民族风格的花卉图案，是他设计中惯常发挥的地方。结合各种不同材质、布料，加以混合之后，创造出专属于德赖斯·范诺顿的个人风格。
除出众的女装以外，德赖斯·范诺顿的男装添加民族元素的休闲风格，有着怀旧和贴近大自然的感觉。别具一格的裁剪和面料搭配使其成衣具有接近完美的完成度。
德赖斯·范诺顿不算前卫，但独树一帜，更奇特的是他坚持不做广告，也不做大赚眼球的高级定制服。他说：“也许我太幼稚了，但我不喜欢去做商店里买不到的东西。”
所以说，审美是一件特别自我的事情，也正是有了它的“自我”之处，时装才散发出无穷的个性魅力。为了保有这份自我，德赖斯·范诺顿和他的商业合作伙伴Patrick Vangheluwe都居住在安特卫普郊外的面积7英亩的庄园里，他们在那里享受业余兴趣——园艺。
2009年的春夏系列源于他伦敦旅行中看到的一个俄罗斯油画展。“有关花的传统油画，还有一幅有花魄的、上面是一条黑线条的画。我就想，该用什么样的方式去表达呢？”德赖斯·范诺顿尽量令作品接近核心本质，“非常幸运，我在安特卫普的住宅里有一座巨大的花园，这可以说是对我的一个完美比喻——永恒而美丽，像任何花园一样它跟随季节而变幻，但总是有季节性的惊喜。”他并不是从窗外的花园摘取一朵玫瑰并在时装中复制花朵的形状，而是让花园与他融为一体。
2004年他的第50场秀在巴黎郊区的一家废弃工厂举行，在一条看起来望不到尽头的桌子上铺着母亲在他小时候收集的质地优良的亚麻布。250名侍者同时奉上食物，主菜撤下后，模特才走上桌子的中央，至今，它依然被当作时尚界的摹本。“我喜欢在每件时装的背后，隐藏着一个故事。”德赖斯·范诺顿说，“这使得它更加丰富起来，我想人们从中可以感觉到某种情感。”
德赖斯·范诺顿出生于1958年，一个世代相传的裁缝师家族。民族风格的花卉图案，是他设计中惯常发挥的地方。结合各种不同材质、布料，加以混合之后，创造出专属于德赖斯·范诺顿的个人风格。
除出众的女装以外，德赖斯·范诺顿的男装添加民族元素的休闲风格，有着怀旧和贴近大自然的感觉。别具一格的裁剪和面料搭配使其成衣具有接近完美的完成度。
德赖斯·范诺顿不算前卫，但独树一帜，更奇特的是他坚持不做广告，也不做大赚眼球的高级定制服。他说：“也许我太幼稚了，但我不喜欢去做商店里买不到的东西。”
所以说，审美是一件特别自我的事情，也正是有了它的“自我”之处，时装才散发出无穷的个性魅力。为了保有这份自我，德赖斯·范诺顿和他的商业合作伙伴Patrick Vangheluwe都居住在安特卫普郊外的面积7英亩的庄园里，他们在那里享受业余兴趣——园艺。
2009年的春夏系列源于他伦敦旅行中看到的一个俄罗斯油画展。“有关花的传统油画，还有一幅有花魄的、上面是一条黑线条的画。我就想，该用什么样的方式去表达呢？”德赖斯·范诺顿尽量令作品接近核心本质，“非常幸运，我在安特卫普的住宅里有一座巨大的花园，这可以说是对我的一个完美比喻——永恒而美丽，像任何花园一样它跟随季节而变幻，但总是有季节性的惊喜。”他并不是从窗外的花园摘取一朵玫瑰并在时装中复制花朵的形状，而是让花园与他融为一体。
2004年他的第50场秀在巴黎郊区的一家废弃工厂举行，在一条看起来望不到尽头的桌子上铺着母亲在他小时候收集的质地优良的亚麻布。250名侍者同时奉上食物，主菜撤下后，模特才走上桌子的中央，至今，它依然被当作时尚界的摹本。“我喜欢在每件时装的背后，隐藏着一个故事。”德赖斯·范诺顿说，“这使得它更加丰富起来，我想人们从中可以感觉到某种情感。”