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摘要：情景再现作为增强语言感染力的重要手段，可以使播音员、主持人在进行播报或是节目主持时的现场感更强，表达出的内容更加清晰真实，让观众身临其境。针对电视传达信息的媒介的特点，电视播音员、主持人在现场感的营造上要有所侧重。
关键词：电视 现场感 情景再现 语言技巧
一、电视的现场感
（一）什么是现场感
现场感是新闻事件的客观现场在记者和观众心里引起的主观感受。笔者认为，它是在广播电视节目拍摄过程中，把自己所看、所见、所感受的通过语言的表达形式、表情甚至动作来传递给不在现场的受众。在这个过程中，更要角色互换地去体会，此刻的受众会有哪些疑问，他们会更想知道什么、了解什么，并通过自问自答的方式，来增强节目的互动性和消除受众的广播电视“距离感”。
（二）观众对于电视中的现场感的感知
对于电视节目来说，收视率是对一档节目最直观的评价。虽然电视通过精彩纷呈的画面跟声音可以带给观众双重的直观感受，使节目现场感更强。但正因为电视的多元性，使得对于电视播音员主持人的现场掌控要求更高，电视播音员、主持人必须要充分运用视觉带给大家的直观性，避免过多的视觉削弱语言传达的内容，做到声音与画面的相辅相成。
感染是主持人创作过程当中最后的一个环节，也是播音员、主持人最终要达到的目的。一个成功的节目主持人，是善于营造适合他表达的氛围，善于营造一种吸引受众的“场”的。我们常常会遇到这样的现场，就是受众被某个节目所吸引，往往是先被主持人主持的外部形式所吸引。这样的节目主持人就是具有感染力的主持人。良好的感染能力是有效传递信息、表达思想的前提。一个具有良好感染能力的主持人往往能在传播中取得事半功倍的效果。
（三）电视节目现场感缺乏的表现
近些年来，在国内渐渐形成所谓“播音腔”、“主持调”等电视节目的口语表达及其模式，大家习以为常。这些播音员、主持人拥有较好的语音条件，却在节目当中表现得比较呆板，有些主持人仅仅用“提示器思维”来工作，前期采访有记者来做，节目的主题有编导来想，主要的串联词由编辑来写，主持人仅仅只是一个徒有其表的传声筒而已。
作为一个合格的播音员、主持人，应该具备较好的语音基础。其实，语言是电视传播的重要元素，语言风格的多样化对提高播出效果至关重要。朱光烈先生认为，从某种意义上来说，电视的本质是“人际口头语言传播通过电视技术的放大”。我们所处的世界实质上是一个“语义场”的世界，正式语言使一切意义的存在有了依托，即海德格尔所谓“语言是存在的家园”。
二、电视节目营造现场感的重要性
（一）直播节目增多
在现场直播中，事件的发生、电视台的播出与观众的接收都是在同一时间里进行的。因此，现场直播是最能发挥展现电视传播优势的一种最迅速、最直接的新闻报道与播出方式。
电视生存的首要条件就是被观众接受。在人民生活水平、收入水平、知识水平大幅提高的今天，观众对电视尤其是电视新闻的要求也越来越高，新闻直播在这种背景下呼之欲出。
现场形象感和同步时效性是电视新闻最吸引人的特点，现场直播是贴近本质的传播手段，在第一时间、第一现场对显示事件的发展给予了展现，将电视的优势发挥到了极致，易使广大观众产生亲临现场的参与感。
（二）观众对真实感的追求
我们可以认为“参与”包含着两种意义上的参与，一个是与主持人一起参与节目的制作、拍摄，一种就是在思想上、感知上参与到节目的播出当中，让自己仿佛身临其境地参与。受众和传者平等的身份出现在传播中，传播形式更活泼，更贴近受众，服务性、娱乐性更强。“做片子时，电视与电视观众要没有距离感，要变成我和你的关系，要接受、了解观众，把传播和观众之间的关系变成平等的对话关系”。受众地位的不断提升，要求改变原先重视传播者、轻视受众的传播方式。
新时期，电视受众的需求越来越受到重视，受众的心理也得到尊重，手中的权益开始凸显，受众的主导角色从此确立。媒介不只是把受众当作传播的施予对象，而是认识到：受众作为消费者，具有了解真实情况的知情权和对信息（商品）的选择权。
而新时期的电视媒介的变化不仅表现在规模上和结构上，更表现在传播内容上，信息量加大，娱乐性、服务性提高；在传播特点上，公开性、透明度、参与性增强；在传播方式上，变单向传播为双向传播，做到上情下达、下情上达。
三、电视节目主持人营造现场感的技巧
（～）电视主持人需擅用情景再现的技巧
齐越教授曾说过，“播音创作最关键的是要动真心，动真情，对所播内容要真动心，对播音对象动真情”。作为传播信息主体的播音员或主持人来说，一旦背离了事实的原貌就会失去受众的信任，更何谈新闻传播效果？正是这种新闻的主观性与客观性的并存才使得新闻具有了促使受众接受的说服力。所以，无论是播音员的播报报道还是主持人的“说新闻”都是带有一定的感情色彩的。
语言的形象化并不等于夸大新闻事实，而口语化也并不等同于口语。形象化是对传播语言的要求，传播的信息要被受众所接受，就要在语言自身的组织上下工夫。语言本身的意义就具有模糊性、概括性和抽象性，而播音员和主持人正是运用语言意义上的这种模糊性和概括性来使得语言具有形象化的特征，从而表示对某个新闻的倾向性的。
（二）电视播音员要侧重理性意义的表述和形象意义的阐释
作为传播信息的播音员来说，本身的新闻传播方式就决定了播音员必须更多地侧重于理性意义的表述，其直接的表现就是播音员语言具有极强的逻辑性，很少使语言产生歧义和模糊。
形象意义在传播中又可以大致分成社会形象、语言形象和思维形象，尤其是在我们国家，新闻传媒是党和政府的喉舌，而在传媒内部，播音员的讲话最能代表所在媒体的立场、观点和态度，这就是播音员具有的社会形象的真实体现，播音员在播报信息的过程中对于词汇的选择和尺度的把握上都恰到好处，这正是语言形象的体现。
（三）主持人需要注重情感意义的表达和事件内涵意义的深度挖掘。
作为一个资深的电视节目主持人，更多体现的是主持人如何拉近与观众之间的距离，在语言上则更多选取能够表现情感的词汇，对于事件的分析评论更多地从受众的角度出发。电视台主持人不仅可以通过口语的形式表现情感，还可以通过自己的行为举止、服饰等副语言来表现情感。
主持人不仅仅要介绍新闻事件本身，还要通过自身的语言表述来挖掘事实真相和深化新闻主题。
关键词：电视 现场感 情景再现 语言技巧
一、电视的现场感
（一）什么是现场感
现场感是新闻事件的客观现场在记者和观众心里引起的主观感受。笔者认为，它是在广播电视节目拍摄过程中，把自己所看、所见、所感受的通过语言的表达形式、表情甚至动作来传递给不在现场的受众。在这个过程中，更要角色互换地去体会，此刻的受众会有哪些疑问，他们会更想知道什么、了解什么，并通过自问自答的方式，来增强节目的互动性和消除受众的广播电视“距离感”。
（二）观众对于电视中的现场感的感知
对于电视节目来说，收视率是对一档节目最直观的评价。虽然电视通过精彩纷呈的画面跟声音可以带给观众双重的直观感受，使节目现场感更强。但正因为电视的多元性，使得对于电视播音员主持人的现场掌控要求更高，电视播音员、主持人必须要充分运用视觉带给大家的直观性，避免过多的视觉削弱语言传达的内容，做到声音与画面的相辅相成。
感染是主持人创作过程当中最后的一个环节，也是播音员、主持人最终要达到的目的。一个成功的节目主持人，是善于营造适合他表达的氛围，善于营造一种吸引受众的“场”的。我们常常会遇到这样的现场，就是受众被某个节目所吸引，往往是先被主持人主持的外部形式所吸引。这样的节目主持人就是具有感染力的主持人。良好的感染能力是有效传递信息、表达思想的前提。一个具有良好感染能力的主持人往往能在传播中取得事半功倍的效果。
（三）电视节目现场感缺乏的表现
近些年来，在国内渐渐形成所谓“播音腔”、“主持调”等电视节目的口语表达及其模式，大家习以为常。这些播音员、主持人拥有较好的语音条件，却在节目当中表现得比较呆板，有些主持人仅仅用“提示器思维”来工作，前期采访有记者来做，节目的主题有编导来想，主要的串联词由编辑来写，主持人仅仅只是一个徒有其表的传声筒而已。
作为一个合格的播音员、主持人，应该具备较好的语音基础。其实，语言是电视传播的重要元素，语言风格的多样化对提高播出效果至关重要。朱光烈先生认为，从某种意义上来说，电视的本质是“人际口头语言传播通过电视技术的放大”。我们所处的世界实质上是一个“语义场”的世界，正式语言使一切意义的存在有了依托，即海德格尔所谓“语言是存在的家园”。
二、电视节目营造现场感的重要性
（一）直播节目增多
在现场直播中，事件的发生、电视台的播出与观众的接收都是在同一时间里进行的。因此，现场直播是最能发挥展现电视传播优势的一种最迅速、最直接的新闻报道与播出方式。
电视生存的首要条件就是被观众接受。在人民生活水平、收入水平、知识水平大幅提高的今天，观众对电视尤其是电视新闻的要求也越来越高，新闻直播在这种背景下呼之欲出。
现场形象感和同步时效性是电视新闻最吸引人的特点，现场直播是贴近本质的传播手段，在第一时间、第一现场对显示事件的发展给予了展现，将电视的优势发挥到了极致，易使广大观众产生亲临现场的参与感。
（二）观众对真实感的追求
我们可以认为“参与”包含着两种意义上的参与，一个是与主持人一起参与节目的制作、拍摄，一种就是在思想上、感知上参与到节目的播出当中，让自己仿佛身临其境地参与。受众和传者平等的身份出现在传播中，传播形式更活泼，更贴近受众，服务性、娱乐性更强。“做片子时，电视与电视观众要没有距离感，要变成我和你的关系，要接受、了解观众，把传播和观众之间的关系变成平等的对话关系”。受众地位的不断提升，要求改变原先重视传播者、轻视受众的传播方式。
新时期，电视受众的需求越来越受到重视，受众的心理也得到尊重，手中的权益开始凸显，受众的主导角色从此确立。媒介不只是把受众当作传播的施予对象，而是认识到：受众作为消费者，具有了解真实情况的知情权和对信息（商品）的选择权。
而新时期的电视媒介的变化不仅表现在规模上和结构上，更表现在传播内容上，信息量加大，娱乐性、服务性提高；在传播特点上，公开性、透明度、参与性增强；在传播方式上，变单向传播为双向传播，做到上情下达、下情上达。
三、电视节目主持人营造现场感的技巧
（～）电视主持人需擅用情景再现的技巧
齐越教授曾说过，“播音创作最关键的是要动真心，动真情，对所播内容要真动心，对播音对象动真情”。作为传播信息主体的播音员或主持人来说，一旦背离了事实的原貌就会失去受众的信任，更何谈新闻传播效果？正是这种新闻的主观性与客观性的并存才使得新闻具有了促使受众接受的说服力。所以，无论是播音员的播报报道还是主持人的“说新闻”都是带有一定的感情色彩的。
语言的形象化并不等于夸大新闻事实，而口语化也并不等同于口语。形象化是对传播语言的要求，传播的信息要被受众所接受，就要在语言自身的组织上下工夫。语言本身的意义就具有模糊性、概括性和抽象性，而播音员和主持人正是运用语言意义上的这种模糊性和概括性来使得语言具有形象化的特征，从而表示对某个新闻的倾向性的。
（二）电视播音员要侧重理性意义的表述和形象意义的阐释
作为传播信息的播音员来说，本身的新闻传播方式就决定了播音员必须更多地侧重于理性意义的表述，其直接的表现就是播音员语言具有极强的逻辑性，很少使语言产生歧义和模糊。
形象意义在传播中又可以大致分成社会形象、语言形象和思维形象，尤其是在我们国家，新闻传媒是党和政府的喉舌，而在传媒内部，播音员的讲话最能代表所在媒体的立场、观点和态度，这就是播音员具有的社会形象的真实体现，播音员在播报信息的过程中对于词汇的选择和尺度的把握上都恰到好处，这正是语言形象的体现。
（三）主持人需要注重情感意义的表达和事件内涵意义的深度挖掘。
作为一个资深的电视节目主持人，更多体现的是主持人如何拉近与观众之间的距离，在语言上则更多选取能够表现情感的词汇，对于事件的分析评论更多地从受众的角度出发。电视台主持人不仅可以通过口语的形式表现情感，还可以通过自己的行为举止、服饰等副语言来表现情感。
主持人不仅仅要介绍新闻事件本身，还要通过自身的语言表述来挖掘事实真相和深化新闻主题。