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摘要：随着新媒体的发展，读图时代的来临，新闻摄影摄像记者在拥有了更为开阔的发展舞台的同时，也面临着更大的挑战。本文试论新闻影像记者所应具备的素质。
关键词：读图时代 新闻影像记者 素质
如今，新闻影像的作用随着媒体的发展日益突出。不论是传统媒体的电视、报纸，还是新媒体的网站、微博，在新闻传播的过程中都离不开图片、视频等影像媒介。在新闻影像的发展过程中，职业新闻摄影摄像记者受到摄影摄像技巧和伦理道德的双重考验。如何把握新闻真实影像的表现力和伦理道德的底线，也成为评价一个好的新闻人和摄像师的标准之一。
一、高要求的技术性创作
摄影摄像工作要求从业者应具备深厚的艺术修养，扎实的技术功底，灵活熟练操作设备的能力以及敏锐的观察力和良好的反应能力。能够“探索”、“挖掘”、“报道”事实真相，并拍摄到能够反映这些事实的画面。
首先，影像记者要有能够操作各种摄像机、照相机的能力。作为新时代的摄影摄像记者，不仅仅要会用胶卷机，更要能够熟练运用数码相机等新型的摄影摄像工具。设备的改进对摄影摄像记者在技术层面有了更高的要求，可以说，它带来是便利但更是挑战。
其次，优秀的影像记者在拍摄之前能够根据现场的环境做出快速的判断，针对新闻对象、报道方向进行大致的了解，然后做到“眼到”和“手到”。
“眼到”是指影像记者根据观察到的现场情况能够迅速决定下一步要拍摄什么以及如何拍摄。对于影像记者来说，“眼到”是必须具备的能力。但仅有“眼到”是远远不够的，还必须做到“手到”，因为只有“手到”了，“眼到”才能充分发挥作用。所谓的“眼到”、“手到”是指影像记者把自己的所想凭借手中的器材表现出来。要做到这一点，就要有敏捷的身手以及熟练操作机器的能力。因此，影像记者要时刻观察现场的环境，根据现场的某种迹象来判断接下来将要发生什么，选择最有新闻价值的画面和最佳的拍摄角度，调试好机器，并熟练地运用它把“预先设想的画面”拍下来。
影像记者在拍摄现场不仅要决定拍摄哪些画面，还要决定怎么样去拍摄，这就要求记者能够快速地对内容进行判断。尤其是事件性新闻的内容、情境发展变化非常快，影像记者必须迅速敏捷地判断、构思，不然，就会丧失拍摄的最佳时机。最好的影像新闻不能缺少真实、生动、深刻的画面，而最能反映、表现对象事物的画面，往往都是影像记者在现场快速判断、构思的基础上抓拍下来的。迅速判断、构思的能力是影像记者必备的素质。
二、读图时代对摄影摄像记者的要求
传媒已经进入读图时代。图片和画面不再以文字和语言的配角出现，而是作为传播的主角出现。有时候，图片影像符号甚至比语言文字有着更好的传播效果。
新闻摄影作品从新闻内容方面看，必然具备新闻性和真实性，从摄影角度看，必然具备形象性和艺术性，因此，影像记者从某种程度来说也是艺术家。新闻摄影摄像也应讲究光影效果、构图方式，突出摄影的特质。一张新闻照片只有把较高的新闻价值、深远的社会影响以及完善的形式美感有机结合起来，才能拥有广泛的读者，具有持久的生命力。
如何能让读者在看到图片、视频之后，能立刻明白这张图片或视频所要表达的深层含义？如何能通过简单的画面，表达出作者想要表达出的内容？
取景最能反映、揭示事件的特点和本质，除此之外，恰当地运用镜头、选取合适的画面构图等摄像技巧对表现事物本质也十分重要。摄像机和照相机是影像记者手中一支特殊的“笔”，影像记者要善于运用这支“笔”来“书写”影像图片内容，运用一系列表现手法表达出新闻事件的所指。
例如，在2013年荷赛奖获奖作品《巴勒斯坦孩子的葬礼》中，大人的表情和孩子的尸体以及长巷中的人群给人带来强烈的视觉冲击感，能让人立刻联想到战争带给人们的灾难。这张图片不需要任何文字就能让受众感觉到作者所要表达的内涵。
读图时代，优秀的影像记者必须要掌握画面语言，他不仅仅是要拍出清晰的图像，更加要拍出有内容的、能够引发人思考的有灵魂的图像。而这与记者的个人修养、人生阅历以及专业素养等有关。可以说，现在的影像记者在一则新闻报道中的作用有时候比文字记者更为重要。
三、危险与责任并存的职业
影像记者应时刻关注社会，反映社会，服务于社会与广大读者；必须按照新闻摄影的特点和拍摄规范来约束自己的行为和心态。影像记者肩负着一个新闻工作者的责任，首先，他应该担负起发现新闻、挖掘新闻、传播新闻的使命。其次，他要强调新闻图片、视频应作为新闻报道的一种独立形式，而不是仅仅作为文字语言的附庸，要最大限度地挖掘出画面的价值。
新闻摄影摄像的真实性要求新闻影像记者必须具备敬业精神，它的内涵就是强烈的社会责任感和不畏艰险、敢于冒险的精神。新闻事件发生的时间和地点永远是不确定的，影像记者要追着新闻跑，无论是多么恶劣的环境都要深入其中，因为只有这样才能采集到前线最真实的画面。往往最能够打动人心的镜头正是影像记者冒着生命危险拍摄而来的。
一个合格的影像记者在新闻摄影中要会抓拍。新闻一直在我们身边，所以，新闻影像记者就要去抓住身边的新闻，抓住身边每一个有价值的瞬间。抓拍不同于摆拍，它能够让人有更强烈的现场感，能更细腻地表现人物的真情实感。这个看似简单的技能要求影像记者必须清晰地了解摄影器材，熟练地掌握摄影技术。
影像记者还要有主角意识。摄影摄像是用图像独立地传播新闻，而不是作为文字语言的配角。因此，影像记者要改变配角的观念，要在创作的过程中具备强烈的主角意识。
四、美学和伦理的调节者
苏珊·桑塔格在《论摄影》中写道：“相机是枪支的升华，拍摄某人是一种升华式的谋杀——一种软谋杀，正好适合一个悲哀、受惊的时代。”如何协调好新闻与伦理、美学与伦理之间的关系，成为了一个亟待解决的问题。
《传媒宣导抚慰功能——兼论在西部地区的特殊作用》一书，提到了传媒的宣导抚慰功能。所谓的宣导抚慰功能，书中的定义是：指传媒对民众的宣传、引导、安抚、慰藉功能。具体来说，指传媒能通过宣传党和国家的主要方针政策，对民众的思想、矛盾与问题予以引导。同时，通过媒介内容使媒介成为一种平台，在这一平台上，使广大民众的思想得以统一，对国家在改革中出现的问题得以重新认识，对社会的不满情绪得以释放，不理解和不平的负面情绪得以宣泄，从而使媒介完成对大众情绪的按摩与抚慰，使得广大民众能在压力释放的状态下和谐共处，实现社会整合的功能。 因此，它充分要求影像记者能够通过自己的影像，让受众的负面情绪得以宣泄。影像记者的镜头是代表受众的另一双眼睛，能够真实地呈现、帮助受众了解真相，是与传媒的宣导抚慰功能成一定正比的。但是，过度的挖掘就会导致受众产生反叛情绪，如何把握“度”是影像记者需要去权衡的。除此之外，影像记者还需平衡目的和手段之间的关系。马克思曾提出“需要不神圣手段的目的，就不是神圣的目的。”这就涉及到新闻与伦理、美学与伦理之间的关系。
五、道德底线的捍卫者
影像记者同文字记者一样，都会遭遇关于职业天性与伦理规范这样的两难选择，但是从结果来看，往往影像记者相比后者会遭到更多的舆论谴责。
拍摄《在安全带上晃荡》这幅新闻摄影作品的记者克里斯·德维特，选择“你首先是人类的一份子，其次才是新闻工作者”，他说：“我的第一个本能是去帮助她。”但是，考虑到新闻摄影采访中新闻瞬间的不可重复性，加之图片在编辑时仍有机会来决定是否发表和以什么样的形式发表，许多工作在第一线的新闻摄影从业人员都认为在新闻现场，应先按自己的直觉，拍下任何有价值的影像，在发表时再去考虑伦理道德的问题。美国《国家地理杂志》前摄影部主任、著名新闻摄影教育家罗伯特·基尔卡在纽约希拉丘斯大学讲授图片编辑课时也指导学生“先拍下，再考虑；没拍下，也无从考虑。”
对于受众而言，相比文字，照片与影像带来的冲击更加直接，他们更加愿意去相信一张照片。在马修·基兰的《媒体伦理》中对受众有这样的一个定义：“好色大众”，也就是传播学对于受众界定的偷窥心理，放人媒介中，就成为了集体偷窥。由于受众本身存在的猎奇心理，他们想要看到具有冲击力的图片、影像。即使媒体没有公布信息，受众也会通过其他渠道去了解，就算是消息中有虚假，还是会被拿来“津津乐道”。
六、传递“人文关怀正能量”的使者
现如今的影像记者在对于新闻与伦理、美学与伦理的处理上更为谨慎。更多的媒体考虑到“人文关怀”，由此，我们看到了电视节目出于对未成年人、受害者的保护，在采访时所采取的非正面拍摄、声音的处理、采用化名、模糊影像等手段，以及给予了大众接受采访的决定权。
纸质媒体刊登的图片，其在选择上有更多的考虑。《中国新闻实用大辞典》对新闻图片的阐释是：“以图片的直观形象和简要文字说明结合起来报道新闻、传播信息的一种新闻报道形式”。由此，决定了新闻图片首要的是真实。对于文字，受众往往抱有一种质疑的态度；但是对于照片，受众往往会认为其真实可信。图片可以通过一些基本的处理，使其达到更好的传播效果或是避免一些伦理问题，例如，将带有暴力血腥的照片处理成为黑白，以降低对受众的视觉冲击程度。
对于正面报道，影像记者要考虑的是如何传递一种正能量，使其成为一种正面的宣传。例如，《中国青年报》记者解海龙拍摄的《我要上学》系列组照中的一幅大眼睛女孩照片：女孩朴实明亮的眼睛与周围艰苦的环境形成了鲜明的对比，给受众一种积极、正面的感受。
对于负面报道，则需要一种更为积极的引导。例如，之前有不少媒体误将很多网友的照片当成了赵红霞照，让无辜者成为了“替罪羔羊”。后来，南都深度发表了微博，指出“目前网上传播的多张赵红霞照片都不是她本人，都是盗用了网友的照片”，并表示他们有赵红霞的照片，不过是一张只露小半边脸的侧身照。2013年2月1日，《中国青年报》发表了《媒体不该用娱乐心态消费赵红霞》一文，报道评论指出：“新闻人要想赢得尊重，并不是将‘获得新闻’凌驾于一切之上，毕竟这个世界上还有很多比‘获得新闻’更高的价值。”而那张只露小半边脸的侧身照就是对于除新闻之外更高价值的尊重。
在是坚持报道新闻事实还是实施人道主义援助的问题上，爱迪·亚当斯认为，面对战争、动乱等大的灾难时，记者在现场的任何努力，都比不上向世界报道真相更具意义。而舆论在指责过后，也开始倾向于给新闻专业主义更多的宽容，对新闻人在职业追求和社会道德之间的选择给予更多的宽容和理解，而这份宽容理解，可能让受众更加接近事实真相。
关键词：读图时代 新闻影像记者 素质
如今，新闻影像的作用随着媒体的发展日益突出。不论是传统媒体的电视、报纸，还是新媒体的网站、微博，在新闻传播的过程中都离不开图片、视频等影像媒介。在新闻影像的发展过程中，职业新闻摄影摄像记者受到摄影摄像技巧和伦理道德的双重考验。如何把握新闻真实影像的表现力和伦理道德的底线，也成为评价一个好的新闻人和摄像师的标准之一。
一、高要求的技术性创作
摄影摄像工作要求从业者应具备深厚的艺术修养，扎实的技术功底，灵活熟练操作设备的能力以及敏锐的观察力和良好的反应能力。能够“探索”、“挖掘”、“报道”事实真相，并拍摄到能够反映这些事实的画面。
首先，影像记者要有能够操作各种摄像机、照相机的能力。作为新时代的摄影摄像记者，不仅仅要会用胶卷机，更要能够熟练运用数码相机等新型的摄影摄像工具。设备的改进对摄影摄像记者在技术层面有了更高的要求，可以说，它带来是便利但更是挑战。
其次，优秀的影像记者在拍摄之前能够根据现场的环境做出快速的判断，针对新闻对象、报道方向进行大致的了解，然后做到“眼到”和“手到”。
“眼到”是指影像记者根据观察到的现场情况能够迅速决定下一步要拍摄什么以及如何拍摄。对于影像记者来说，“眼到”是必须具备的能力。但仅有“眼到”是远远不够的，还必须做到“手到”，因为只有“手到”了，“眼到”才能充分发挥作用。所谓的“眼到”、“手到”是指影像记者把自己的所想凭借手中的器材表现出来。要做到这一点，就要有敏捷的身手以及熟练操作机器的能力。因此，影像记者要时刻观察现场的环境，根据现场的某种迹象来判断接下来将要发生什么，选择最有新闻价值的画面和最佳的拍摄角度，调试好机器，并熟练地运用它把“预先设想的画面”拍下来。
影像记者在拍摄现场不仅要决定拍摄哪些画面，还要决定怎么样去拍摄，这就要求记者能够快速地对内容进行判断。尤其是事件性新闻的内容、情境发展变化非常快，影像记者必须迅速敏捷地判断、构思，不然，就会丧失拍摄的最佳时机。最好的影像新闻不能缺少真实、生动、深刻的画面，而最能反映、表现对象事物的画面，往往都是影像记者在现场快速判断、构思的基础上抓拍下来的。迅速判断、构思的能力是影像记者必备的素质。
二、读图时代对摄影摄像记者的要求
传媒已经进入读图时代。图片和画面不再以文字和语言的配角出现，而是作为传播的主角出现。有时候，图片影像符号甚至比语言文字有着更好的传播效果。
新闻摄影作品从新闻内容方面看，必然具备新闻性和真实性，从摄影角度看，必然具备形象性和艺术性，因此，影像记者从某种程度来说也是艺术家。新闻摄影摄像也应讲究光影效果、构图方式，突出摄影的特质。一张新闻照片只有把较高的新闻价值、深远的社会影响以及完善的形式美感有机结合起来，才能拥有广泛的读者，具有持久的生命力。
如何能让读者在看到图片、视频之后，能立刻明白这张图片或视频所要表达的深层含义？如何能通过简单的画面，表达出作者想要表达出的内容？
取景最能反映、揭示事件的特点和本质，除此之外，恰当地运用镜头、选取合适的画面构图等摄像技巧对表现事物本质也十分重要。摄像机和照相机是影像记者手中一支特殊的“笔”，影像记者要善于运用这支“笔”来“书写”影像图片内容，运用一系列表现手法表达出新闻事件的所指。
例如，在2013年荷赛奖获奖作品《巴勒斯坦孩子的葬礼》中，大人的表情和孩子的尸体以及长巷中的人群给人带来强烈的视觉冲击感，能让人立刻联想到战争带给人们的灾难。这张图片不需要任何文字就能让受众感觉到作者所要表达的内涵。
读图时代，优秀的影像记者必须要掌握画面语言，他不仅仅是要拍出清晰的图像，更加要拍出有内容的、能够引发人思考的有灵魂的图像。而这与记者的个人修养、人生阅历以及专业素养等有关。可以说，现在的影像记者在一则新闻报道中的作用有时候比文字记者更为重要。
三、危险与责任并存的职业
影像记者应时刻关注社会，反映社会，服务于社会与广大读者；必须按照新闻摄影的特点和拍摄规范来约束自己的行为和心态。影像记者肩负着一个新闻工作者的责任，首先，他应该担负起发现新闻、挖掘新闻、传播新闻的使命。其次，他要强调新闻图片、视频应作为新闻报道的一种独立形式，而不是仅仅作为文字语言的附庸，要最大限度地挖掘出画面的价值。
新闻摄影摄像的真实性要求新闻影像记者必须具备敬业精神，它的内涵就是强烈的社会责任感和不畏艰险、敢于冒险的精神。新闻事件发生的时间和地点永远是不确定的，影像记者要追着新闻跑，无论是多么恶劣的环境都要深入其中，因为只有这样才能采集到前线最真实的画面。往往最能够打动人心的镜头正是影像记者冒着生命危险拍摄而来的。
一个合格的影像记者在新闻摄影中要会抓拍。新闻一直在我们身边，所以，新闻影像记者就要去抓住身边的新闻，抓住身边每一个有价值的瞬间。抓拍不同于摆拍，它能够让人有更强烈的现场感，能更细腻地表现人物的真情实感。这个看似简单的技能要求影像记者必须清晰地了解摄影器材，熟练地掌握摄影技术。
影像记者还要有主角意识。摄影摄像是用图像独立地传播新闻，而不是作为文字语言的配角。因此，影像记者要改变配角的观念，要在创作的过程中具备强烈的主角意识。
四、美学和伦理的调节者
苏珊·桑塔格在《论摄影》中写道：“相机是枪支的升华，拍摄某人是一种升华式的谋杀——一种软谋杀，正好适合一个悲哀、受惊的时代。”如何协调好新闻与伦理、美学与伦理之间的关系，成为了一个亟待解决的问题。
《传媒宣导抚慰功能——兼论在西部地区的特殊作用》一书，提到了传媒的宣导抚慰功能。所谓的宣导抚慰功能，书中的定义是：指传媒对民众的宣传、引导、安抚、慰藉功能。具体来说，指传媒能通过宣传党和国家的主要方针政策，对民众的思想、矛盾与问题予以引导。同时，通过媒介内容使媒介成为一种平台，在这一平台上，使广大民众的思想得以统一，对国家在改革中出现的问题得以重新认识，对社会的不满情绪得以释放，不理解和不平的负面情绪得以宣泄，从而使媒介完成对大众情绪的按摩与抚慰，使得广大民众能在压力释放的状态下和谐共处，实现社会整合的功能。 因此，它充分要求影像记者能够通过自己的影像，让受众的负面情绪得以宣泄。影像记者的镜头是代表受众的另一双眼睛，能够真实地呈现、帮助受众了解真相，是与传媒的宣导抚慰功能成一定正比的。但是，过度的挖掘就会导致受众产生反叛情绪，如何把握“度”是影像记者需要去权衡的。除此之外，影像记者还需平衡目的和手段之间的关系。马克思曾提出“需要不神圣手段的目的，就不是神圣的目的。”这就涉及到新闻与伦理、美学与伦理之间的关系。
五、道德底线的捍卫者
影像记者同文字记者一样，都会遭遇关于职业天性与伦理规范这样的两难选择，但是从结果来看，往往影像记者相比后者会遭到更多的舆论谴责。
拍摄《在安全带上晃荡》这幅新闻摄影作品的记者克里斯·德维特，选择“你首先是人类的一份子，其次才是新闻工作者”，他说：“我的第一个本能是去帮助她。”但是，考虑到新闻摄影采访中新闻瞬间的不可重复性，加之图片在编辑时仍有机会来决定是否发表和以什么样的形式发表，许多工作在第一线的新闻摄影从业人员都认为在新闻现场，应先按自己的直觉，拍下任何有价值的影像，在发表时再去考虑伦理道德的问题。美国《国家地理杂志》前摄影部主任、著名新闻摄影教育家罗伯特·基尔卡在纽约希拉丘斯大学讲授图片编辑课时也指导学生“先拍下，再考虑；没拍下，也无从考虑。”
对于受众而言，相比文字，照片与影像带来的冲击更加直接，他们更加愿意去相信一张照片。在马修·基兰的《媒体伦理》中对受众有这样的一个定义：“好色大众”，也就是传播学对于受众界定的偷窥心理，放人媒介中，就成为了集体偷窥。由于受众本身存在的猎奇心理，他们想要看到具有冲击力的图片、影像。即使媒体没有公布信息，受众也会通过其他渠道去了解，就算是消息中有虚假，还是会被拿来“津津乐道”。
六、传递“人文关怀正能量”的使者
现如今的影像记者在对于新闻与伦理、美学与伦理的处理上更为谨慎。更多的媒体考虑到“人文关怀”，由此，我们看到了电视节目出于对未成年人、受害者的保护，在采访时所采取的非正面拍摄、声音的处理、采用化名、模糊影像等手段，以及给予了大众接受采访的决定权。
纸质媒体刊登的图片，其在选择上有更多的考虑。《中国新闻实用大辞典》对新闻图片的阐释是：“以图片的直观形象和简要文字说明结合起来报道新闻、传播信息的一种新闻报道形式”。由此，决定了新闻图片首要的是真实。对于文字，受众往往抱有一种质疑的态度；但是对于照片，受众往往会认为其真实可信。图片可以通过一些基本的处理，使其达到更好的传播效果或是避免一些伦理问题，例如，将带有暴力血腥的照片处理成为黑白，以降低对受众的视觉冲击程度。
对于正面报道，影像记者要考虑的是如何传递一种正能量，使其成为一种正面的宣传。例如，《中国青年报》记者解海龙拍摄的《我要上学》系列组照中的一幅大眼睛女孩照片：女孩朴实明亮的眼睛与周围艰苦的环境形成了鲜明的对比，给受众一种积极、正面的感受。
对于负面报道，则需要一种更为积极的引导。例如，之前有不少媒体误将很多网友的照片当成了赵红霞照，让无辜者成为了“替罪羔羊”。后来，南都深度发表了微博，指出“目前网上传播的多张赵红霞照片都不是她本人，都是盗用了网友的照片”，并表示他们有赵红霞的照片，不过是一张只露小半边脸的侧身照。2013年2月1日，《中国青年报》发表了《媒体不该用娱乐心态消费赵红霞》一文，报道评论指出：“新闻人要想赢得尊重，并不是将‘获得新闻’凌驾于一切之上，毕竟这个世界上还有很多比‘获得新闻’更高的价值。”而那张只露小半边脸的侧身照就是对于除新闻之外更高价值的尊重。
在是坚持报道新闻事实还是实施人道主义援助的问题上，爱迪·亚当斯认为，面对战争、动乱等大的灾难时，记者在现场的任何努力，都比不上向世界报道真相更具意义。而舆论在指责过后，也开始倾向于给新闻专业主义更多的宽容，对新闻人在职业追求和社会道德之间的选择给予更多的宽容和理解，而这份宽容理解，可能让受众更加接近事实真相。