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摘 要：叙事性作品中，作家无法撤离文本，《曼斯菲尔德庄园》也是如此，简·奥斯汀与文本中的范妮有着千丝万缕的关系。本文从范妮沉默寡言的原因、简·奥斯汀为范妮代言、“傀儡”范妮等角度来探讨范妮性格与简·奥斯汀叙事之间的关系。
关键词：范妮;沉默寡言;简·奥斯汀;代言;傀儡
在《曼斯菲尔德庄园》中，简·奥斯汀创造了一个与其他作品中风趣活泼的女主人公完全不同的形象——范妮，范妮可以说是简·奥斯汀笔下最沉默寡言的一个女主人公。尽管不能完全将现实当中的简·奥斯汀与叙述作品中的范妮等同起来，但简·奥斯汀本人还是在一定程度上利用这部作品中范妮的所有话语符号来体现自身的存在和意义。
一、范妮“沉默寡言”的原因
从作品内容来说，范妮之所以在这部小说中呈现为一个沉默寡言的性格，与简·奥斯汀对于这个人物的性格、生存环境设置相关。范妮被设定为一个性格腼腆、从小被寄人篱下的形象，处于半主子半奴仆的地位。置身于这种有身份界定的环境，也就自然而然地造成了一个沉默寡言、有话不敢说的范妮。
从作品的叙事方式上来说，叙述向来是各种主题争夺话语权的战场，尤其是叙述者和人物之间，时时刻刻抢夺着伸张主体性的机会。范妮与简·奥斯汀也存在着话语权的争夺，范妮的沉默寡言与简·奥斯汀对于范妮话语权的剥夺不无关系。
二、简·奥斯汀为范妮“代言”
范妮与贝特伦夫人十分相似，两个人都随遇而安，不爱参与各种家庭活动，最重要的一点，两个人为自己发言的机会都不多。然而与形象扁平的贝特伦夫人不同，范妮的形象要饱满的多，读者也更倾向于对范妮的同情。这主要是得力于简·奥斯汀为范妮的“代言”。
1.通过范妮的心理描写为范妮代言
基于范妮腼腆忸怩的性格，她在为数不多的为自己发言的机会中往往会隐藏自己的真实情感和想法，简·奥斯汀利用对范妮心理活动的刻画来为范妮代言，使得范妮的话语与她内心的真实情况前后形成鲜明的对比。这种代言更容易使读者深入范妮的内心情感世界。
在第十六章中，当埃德蒙决定出演戏剧《山盟海誓》并且希望得到范妮的支持时，范妮虽然表面上对支持了埃德蒙的决定，但简·奥斯汀紧接着替范妮说出了她内心反对埃德蒙的想法，这也体现出了范妮身上的独立性。范妮虽然对埃德蒙充满了崇拜仰慕，行为准则也深受他的影响，但她仍在内心对埃德蒙前后言行不一的行为做出了批判。
2.借他人之口为范妮代言
简·奥斯汀擅长巧妙的利用他人之口来为范妮抱不平。如在第七章中，埃德蒙把本属于范妮的马借给玛丽，导致范妮没能骑马锻炼身体，随后，诺里斯太太又让范妮剪玫瑰花导致范妮头痛发作。虽然逆来顺受的范妮并没有抱怨，但简·奥斯汀借助茱莉亚、埃德蒙、诺里斯太太等几人之口将范妮的委屈统统倒出，让读者为范妮掬了一把同情泪。范妮虽然没发一言，埃德蒙、诺里斯太太之间的相互指责却对他们的行为做出了无声的谴责，这其实也是简·奥斯汀暗中操纵、为范妮代言的结果。
三、“傀儡”范妮
表面上看来，简·奥斯汀为范妮代言，是在为她抱不平，但在实际上，范妮只是简·奥斯汀操纵下的一个“傀儡”。在简·奥斯汀为范妮过度代言的过程中，范妮的话语权不可避免的被剥夺，在争夺话语权的战场上处于下风，简·奥斯汀对范妮也就不可避免地从为其代言到操纵她的转变。这主要表现在范妮退居看客身份，“自觉”宣扬简·奥斯汀的婚姻观两个方面。
1.看客角色
通读《曼斯菲尔德庄园》我们就会觉得，范妮比起女主人公倒更像是这部作品中的一个看客。在简·奥斯汀的操纵和话语权的控制之下，范妮主观能动性大大降低，对庄园的各种活动既无法参与进去也插不进话而只好退居看客的身份。这部小说中的几件大事：拜访索瑟顿、排演戏剧乃至范妮重返朴茨茅斯时，范妮始终扮演着看客形象，冷眼而又理智的旁观着亨利与玛利亚的暧昧、玛利亚与茱莉亚的暗中较量、埃德蒙与玛丽关系的进展等而并未为之做出任何努力。与简·奥斯汀其他作品中女主人公推动故事情节发展不同，范妮在这里仅仅是旁观故事情节的发展，这也体现了简·奥斯汀对范妮的第一个利用之处——以范妮之眼推动情节的进展。
在《曼斯菲尔德庄园》的叙事视角方面，基于范妮话语权的被剥夺。简·奥斯汀无法让范妮直接成为故事的最终讲述人，因而在情节开展上，很多具体情节只好调度着范妮视角的转变来展开。这种设置有一定的合理之处，一方面显示出了范妮理智、坚韧并使得范妮后来的行为有了依据和准则。如范妮一开始就看到了亨利的轻浮、浪荡之处，因而能在亨利后来的穷追不舍当中保持清醒。另一方面，从范妮的视角出发，读者只能看到范妮能看到的部分，由于视野局限也就形成了悬念和空白。如范妮返回朴茨茅斯时收到玛丽的来信，这封信是亨利和玛利亚、耶茨和茱莉亚出逃，汤姆生病等等庄园一切厄运的开端，然而简·奥斯汀只从一封模糊不清的信出发，引起读者的好奇。
2.范妮——简·奥斯汀婚姻观的宣扬者
简·奥斯汀又对范妮进行了话语权的剥夺还体现在让范妮成为自己婚姻观的陈述者。范妮在拒绝亨利的求婚时表达的婚姻观与小说的结尾简·奥斯汀对于范妮与埃德蒙婚姻的赞美有巨大的相似性。范妮对爱情的宣言，实际上正是简·奥斯汀本人的一种誓言。
但同时由于简·奥斯汀的过度“附体”导致了范妮这个形象说教意味浓厚，这一点也一直为历来批评家所指责。
综上所述，一方面，简·奥斯汀将范妮塑造成一个沉默寡言的角色，并为她代言;另一方面，简·奥斯汀在一定程度上将范妮塑造成了一个被自己所操纵的“傀儡”，借范妮之口宣扬着自己的婚姻观。可见，简·奥斯汀对范妮是代言与利用的双重态度。
参考文献：
[1]无神论者的全知：论简奥斯汀的“不犯错误的叙事者”[M]（美）威廉姆·尼尔斯/文.唐伟胜/译
[2]曼斯菲尔德庄园[M]（英）简·奥斯汀/文.秭佩/译.中国书籍出版社2006年1月第1版.本论文引用《曼斯菲尔德庄园》均依据此版本
[3]“抢话”与“抢镜”[N].赵毅衡.四川戏剧，2013年第8期
[4]论现代主义小说中的叙事干扰现象[D]陈丽佳.浙江大学
[5]试论叙事作品中作者在文本中的表现[J].于爱全.思想战线2008年人文社会科学专辑第34卷
[6]《小说修辞学》[M]（美）布斯（Buse，W.C.）/文.华明等/译.北京大学出版社，1987
[7]论小说叙事的叙述主体[J].万克领.东岳论丛，2011年4月第32卷/第4期
关键词：范妮;沉默寡言;简·奥斯汀;代言;傀儡
在《曼斯菲尔德庄园》中，简·奥斯汀创造了一个与其他作品中风趣活泼的女主人公完全不同的形象——范妮，范妮可以说是简·奥斯汀笔下最沉默寡言的一个女主人公。尽管不能完全将现实当中的简·奥斯汀与叙述作品中的范妮等同起来，但简·奥斯汀本人还是在一定程度上利用这部作品中范妮的所有话语符号来体现自身的存在和意义。
一、范妮“沉默寡言”的原因
从作品内容来说，范妮之所以在这部小说中呈现为一个沉默寡言的性格，与简·奥斯汀对于这个人物的性格、生存环境设置相关。范妮被设定为一个性格腼腆、从小被寄人篱下的形象，处于半主子半奴仆的地位。置身于这种有身份界定的环境，也就自然而然地造成了一个沉默寡言、有话不敢说的范妮。
从作品的叙事方式上来说，叙述向来是各种主题争夺话语权的战场，尤其是叙述者和人物之间，时时刻刻抢夺着伸张主体性的机会。范妮与简·奥斯汀也存在着话语权的争夺，范妮的沉默寡言与简·奥斯汀对于范妮话语权的剥夺不无关系。
二、简·奥斯汀为范妮“代言”
范妮与贝特伦夫人十分相似，两个人都随遇而安，不爱参与各种家庭活动，最重要的一点，两个人为自己发言的机会都不多。然而与形象扁平的贝特伦夫人不同，范妮的形象要饱满的多，读者也更倾向于对范妮的同情。这主要是得力于简·奥斯汀为范妮的“代言”。
1.通过范妮的心理描写为范妮代言
基于范妮腼腆忸怩的性格，她在为数不多的为自己发言的机会中往往会隐藏自己的真实情感和想法，简·奥斯汀利用对范妮心理活动的刻画来为范妮代言，使得范妮的话语与她内心的真实情况前后形成鲜明的对比。这种代言更容易使读者深入范妮的内心情感世界。
在第十六章中，当埃德蒙决定出演戏剧《山盟海誓》并且希望得到范妮的支持时，范妮虽然表面上对支持了埃德蒙的决定，但简·奥斯汀紧接着替范妮说出了她内心反对埃德蒙的想法，这也体现出了范妮身上的独立性。范妮虽然对埃德蒙充满了崇拜仰慕，行为准则也深受他的影响，但她仍在内心对埃德蒙前后言行不一的行为做出了批判。
2.借他人之口为范妮代言
简·奥斯汀擅长巧妙的利用他人之口来为范妮抱不平。如在第七章中，埃德蒙把本属于范妮的马借给玛丽，导致范妮没能骑马锻炼身体，随后，诺里斯太太又让范妮剪玫瑰花导致范妮头痛发作。虽然逆来顺受的范妮并没有抱怨，但简·奥斯汀借助茱莉亚、埃德蒙、诺里斯太太等几人之口将范妮的委屈统统倒出，让读者为范妮掬了一把同情泪。范妮虽然没发一言，埃德蒙、诺里斯太太之间的相互指责却对他们的行为做出了无声的谴责，这其实也是简·奥斯汀暗中操纵、为范妮代言的结果。
三、“傀儡”范妮
表面上看来，简·奥斯汀为范妮代言，是在为她抱不平，但在实际上，范妮只是简·奥斯汀操纵下的一个“傀儡”。在简·奥斯汀为范妮过度代言的过程中，范妮的话语权不可避免的被剥夺，在争夺话语权的战场上处于下风，简·奥斯汀对范妮也就不可避免地从为其代言到操纵她的转变。这主要表现在范妮退居看客身份，“自觉”宣扬简·奥斯汀的婚姻观两个方面。
1.看客角色
通读《曼斯菲尔德庄园》我们就会觉得，范妮比起女主人公倒更像是这部作品中的一个看客。在简·奥斯汀的操纵和话语权的控制之下，范妮主观能动性大大降低，对庄园的各种活动既无法参与进去也插不进话而只好退居看客的身份。这部小说中的几件大事：拜访索瑟顿、排演戏剧乃至范妮重返朴茨茅斯时，范妮始终扮演着看客形象，冷眼而又理智的旁观着亨利与玛利亚的暧昧、玛利亚与茱莉亚的暗中较量、埃德蒙与玛丽关系的进展等而并未为之做出任何努力。与简·奥斯汀其他作品中女主人公推动故事情节发展不同，范妮在这里仅仅是旁观故事情节的发展，这也体现了简·奥斯汀对范妮的第一个利用之处——以范妮之眼推动情节的进展。
在《曼斯菲尔德庄园》的叙事视角方面，基于范妮话语权的被剥夺。简·奥斯汀无法让范妮直接成为故事的最终讲述人，因而在情节开展上，很多具体情节只好调度着范妮视角的转变来展开。这种设置有一定的合理之处，一方面显示出了范妮理智、坚韧并使得范妮后来的行为有了依据和准则。如范妮一开始就看到了亨利的轻浮、浪荡之处，因而能在亨利后来的穷追不舍当中保持清醒。另一方面，从范妮的视角出发，读者只能看到范妮能看到的部分，由于视野局限也就形成了悬念和空白。如范妮返回朴茨茅斯时收到玛丽的来信，这封信是亨利和玛利亚、耶茨和茱莉亚出逃，汤姆生病等等庄园一切厄运的开端，然而简·奥斯汀只从一封模糊不清的信出发，引起读者的好奇。
2.范妮——简·奥斯汀婚姻观的宣扬者
简·奥斯汀又对范妮进行了话语权的剥夺还体现在让范妮成为自己婚姻观的陈述者。范妮在拒绝亨利的求婚时表达的婚姻观与小说的结尾简·奥斯汀对于范妮与埃德蒙婚姻的赞美有巨大的相似性。范妮对爱情的宣言，实际上正是简·奥斯汀本人的一种誓言。
但同时由于简·奥斯汀的过度“附体”导致了范妮这个形象说教意味浓厚，这一点也一直为历来批评家所指责。
综上所述，一方面，简·奥斯汀将范妮塑造成一个沉默寡言的角色，并为她代言;另一方面，简·奥斯汀在一定程度上将范妮塑造成了一个被自己所操纵的“傀儡”，借范妮之口宣扬着自己的婚姻观。可见，简·奥斯汀对范妮是代言与利用的双重态度。
参考文献：
[1]无神论者的全知：论简奥斯汀的“不犯错误的叙事者”[M]（美）威廉姆·尼尔斯/文.唐伟胜/译
[2]曼斯菲尔德庄园[M]（英）简·奥斯汀/文.秭佩/译.中国书籍出版社2006年1月第1版.本论文引用《曼斯菲尔德庄园》均依据此版本
[3]“抢话”与“抢镜”[N].赵毅衡.四川戏剧，2013年第8期
[4]论现代主义小说中的叙事干扰现象[D]陈丽佳.浙江大学
[5]试论叙事作品中作者在文本中的表现[J].于爱全.思想战线2008年人文社会科学专辑第34卷
[6]《小说修辞学》[M]（美）布斯（Buse，W.C.）/文.华明等/译.北京大学出版社，1987
[7]论小说叙事的叙述主体[J].万克领.东岳论丛，2011年4月第32卷/第4期