论文部分内容阅读
摘要：东野圭吾是当今日本最受欢迎的小说家之一，自上世纪80年代中期以来，便活跃于日本文坛，其作品广受世界各地读者喜爱。《白夜行》是东野圭吾的一部重要作品，而国内日本文学研究领域对于《白夜行》的研究还不多。《白夜行》以其独特的叙事方式、巨大的时间跨度、巧妙的叙事结构，产生了巨大的艺术感染力，展现出作者高超的叙事技巧。本文主要通过分析《白夜行》的叙事方式，以及这种叙事方式对人物形象塑造的作用，试图打开一扇进入东野圭吾创作世界的窗户。
关键词：叙事时间；叙事视角；叙事结构；读者作用
一、引言
叙事学作为一门学科，是20世纪60年代的结构主义大背景下，同时受俄国形式主义影响才得以正式确立。“它研究所有形式叙事中的共同叙事特征和个体差异特征，旨在描述控制叙事中与叙事相关的规则系统”。在小说《白夜行》叙事发展过程中，叙事视角、叙事时间和结构模式对于表现小说深层意蕴有着重要的意义。《白夜行》在叙事时间上呈现一种非线性的叙事时间关系，在叙事角度上每一章从不同的叙事视角切人，多角度叙事，同时在叙事结构上采用了“一个叙事焦点，两条平行主线”的叙事方式。
二、内容简介
东野圭吾作为日本推理小说的代表作家。其小说多以深刻尖锐的文字凸显人性暗黑面，情节跌宕起伏，不到最后一刻永远不知道结局是什么，是一个将生活、人性、推理、情节等结合完美的优秀推理小说家。
白夜行堪称东野圭吾的作品的优秀代表。《白夜行》是一部通过诸多人物的视角并运用多条伏线创作出来的长篇巨制，时间跨度从1973年到1992年，长达十九年之久。故事从一个中年男性--当铺老板桐原洋介被杀于烂尾楼开始。实际上，犯人正是被杀者的儿子，当时还是小学生。这个男孩，也就是小说的男主人公桐原亮司看到了娈童的父亲，一则出于对父亲行为的震惊和憎恨，再者出于对女孩西本雪穗的保护，用剪刀刺死了自己的父亲。
三、叙事视角
在叙事视角上，《白夜行》一文大量地采用了“转换式内聚焦”的叙事方法，即采用了不同章节以不同人物的视角来叙事的方法。
（一）转换式内聚焦
热奈特在《叙事话语》提出了三分法。他的三分法是对三种聚焦模式的划分：（1）“零聚焦”或“无聚焦”，即无固定视角的全知叙事，他的特点是叙事者说出来的比任何一个人物知道的都多，可用“叙事者>人物”这一公式表示。（2）“内聚焦”，其特点为叙事者仅说出某个人物知道的情况，可用“叙事者=人物”这一公式来表示。（3）“外聚焦”，其特点是叙事者比人物所知的少，可用“叙事者<人物”这一公式来表示。而内聚焦又分为转换式内聚焦和多重式内聚焦。
整篇小说中，作者没有一句关于亮司和雪穗的直接描写，而是通过小说中别的人物的眼光来折射出亮司、雪穗的形象。作者采取这种叙事手法的目的在于，更加客观地把信息展现在读者面前，或者说，留给读者更大的思考空间。作者巧妙地利用“转换式内聚焦”的叙事手法，通过叙事视角的不断转换，层层深入，逐渐揭开谜底。
四、叙事时间
（一）断片式叙事时间结构
《白夜行》在叙事时间上基本是沿着时代的发展而向前推移的。作者大致是按照时间从过去到现在的顺序来讲述故事，时间跨度从1973年到1992年，长达十九年之久。但是，作者刻意打乱了传统的线式叙事时间结构，13章分别叙事13个相互割断的时间段，整个时间跨度将近二十年，通过两位主人公小学、中学、大学、以及毕业后闯荡社会的一个个看似割裂的片断，来串联起整个小说的时间线索，把片段式的故事情节展现给读者。在这些片断之外的大量的空白时间里，两位主人公及其身边的人究竟发生了什么，作者并未明言，全凭读者自己寻找线索。在13个章节内的叙事，也并非常按照规的叙事流程，而是每章都从一个时间段中靠前的一点开始，进行一部分倒叙与插叙，之后才转向按事件的发展逐步展开。
（二）标志性时间基点
作者在《白夜行》的每个章节中，虽然没有直接提及故事的发生时间，但却通过一些标志性的重要历史事件来告诉读者故事所发生的时间。如第1章中第37页“这个月初开打的第四次中东战争”这句话实际已经指明了“桐原洋介被杀案”发生的时间是1973年，这也是整个小说的时间基点。读者可以根据这个时间基点，参照故事中人物年龄的变化，推断出后续故事情节的发生时间。
五、叙事结构
（一）一个叙事焦点，两条平行主线
在叙事结构上，作者采用了“一个叙事焦点，两条平行主线”的叙事方式。小说开头的“桐原洋介被杀案”无疑是整部小说的焦点问题，而两个主人公——亮司、雪穗是小说的两条相互平行的主线。亮司作为主线单独出现的第3、6、8章；雪穗作为主线出现在第4、5、7、9、10章。亮司、雪穗交替出现于1、2、11、12、13章。在全书的13章中，亮司与雪穗的主线在其他人物的回忆、插叙与案情追查中出现过各种惊人的交集，但亮司与雪穗这对男女主角却从没有任何一个场景共同出现，也没有任何对话，直到小说最后的一个场景，被屉垣追捕的亮司跳楼自尽，事发处精品店的雪穗对屉垣的追问“这人是谁”回答道“我不知道，雇佣临时工都由店长全权负责”。可以说，两条平行主线直到小说最后结尾也没有一次交集，一直保持平行状态。
（二）严密的前后对应
在人物的叙事之外，某些案件的关键细节经常横跨数章节突然出现在人物的主观联想、回忆中。比如第9章讲雪穗处心积虑地和高宫诚离婚，直到第11章的第4节由今枝的回忆才揭示了雪穗与高宫诚的婚姻动机是为了让亮司盗用东西电装的信息；又如开篇的桐原是亮司所为，又直到第13章14节才挖掘推测出亮司杀父的动机是雪穗被桐原洋介猥亵。这种极大的跨度看似会造成读者的迷惑混乱，但在东野圭吾高超的叙事节奏与流畅合理的叙事导向下，读者只会惊叹于层层抽丝剥茧下的严丝合缝。
六、读者的作用
相比于东野圭吾的所有其他作品，《白夜行》中读者的作用被放到了空前的地位。甚至可以说，没有读者，《白夜行》的文本就无法成立。作者采用多重式内聚焦，作者在小说中采用以上几种叙事手法的目的就是提高读者在文章中的作用，也许这正是推理小说的特点。
也就是说，《白夜行》的每个谜题，每起案件，每个凶手，以及所有的线索和推理都昭然若揭地摊在了读者面前，而最后的判断却要交给读者来做。其实整个《白夜行》的全部文本都可以被看作交在读者手中的一个选择，没有铁板钉钉，读者也可以选择不相信，所有的故事的谜底完全由读者的意志而定。而这也正是东野圭吾这篇优秀的推理作品胜过普通推理小说的魅力之所在。
参考文献
1.李硕.谈小说叙事结构模式及其视角变化之多重性[J].文学界（理论版） ，2011.
2.刘姿君（译）.白夜行[M].南海出版社，2008.
3.牛丽.从《白夜行》看东野圭吾侦探推理小说中的人性[J].语文学刊，2010.
4.申丹.叙述学与小说文体学研究[M].北京大学出版社，2004.
5.唐珂.论东野圭吾小说与其影视剧改编的互文性[J].许昌学院学报，2011.
6.王婧殊.从《白夜行》看东野圭吾的创作[J].小说评论，2011.
7.赵婧.从与同名日剧的对比中看小说《白夜行》的叙事特点[J].西南农业大学学报（社会科学版），2011.
8.杨洪俊，周艳霞.东野圭吾侦探小说的魅力解读——以《白夜行》为例[J].名作欣赏，2011.
关键词：叙事时间；叙事视角；叙事结构；读者作用
一、引言
叙事学作为一门学科，是20世纪60年代的结构主义大背景下，同时受俄国形式主义影响才得以正式确立。“它研究所有形式叙事中的共同叙事特征和个体差异特征，旨在描述控制叙事中与叙事相关的规则系统”。在小说《白夜行》叙事发展过程中，叙事视角、叙事时间和结构模式对于表现小说深层意蕴有着重要的意义。《白夜行》在叙事时间上呈现一种非线性的叙事时间关系，在叙事角度上每一章从不同的叙事视角切人，多角度叙事，同时在叙事结构上采用了“一个叙事焦点，两条平行主线”的叙事方式。
二、内容简介
东野圭吾作为日本推理小说的代表作家。其小说多以深刻尖锐的文字凸显人性暗黑面，情节跌宕起伏，不到最后一刻永远不知道结局是什么，是一个将生活、人性、推理、情节等结合完美的优秀推理小说家。
白夜行堪称东野圭吾的作品的优秀代表。《白夜行》是一部通过诸多人物的视角并运用多条伏线创作出来的长篇巨制，时间跨度从1973年到1992年，长达十九年之久。故事从一个中年男性--当铺老板桐原洋介被杀于烂尾楼开始。实际上，犯人正是被杀者的儿子，当时还是小学生。这个男孩，也就是小说的男主人公桐原亮司看到了娈童的父亲，一则出于对父亲行为的震惊和憎恨，再者出于对女孩西本雪穗的保护，用剪刀刺死了自己的父亲。
三、叙事视角
在叙事视角上，《白夜行》一文大量地采用了“转换式内聚焦”的叙事方法，即采用了不同章节以不同人物的视角来叙事的方法。
（一）转换式内聚焦
热奈特在《叙事话语》提出了三分法。他的三分法是对三种聚焦模式的划分：（1）“零聚焦”或“无聚焦”，即无固定视角的全知叙事，他的特点是叙事者说出来的比任何一个人物知道的都多，可用“叙事者>人物”这一公式表示。（2）“内聚焦”，其特点为叙事者仅说出某个人物知道的情况，可用“叙事者=人物”这一公式来表示。（3）“外聚焦”，其特点是叙事者比人物所知的少，可用“叙事者<人物”这一公式来表示。而内聚焦又分为转换式内聚焦和多重式内聚焦。
整篇小说中，作者没有一句关于亮司和雪穗的直接描写，而是通过小说中别的人物的眼光来折射出亮司、雪穗的形象。作者采取这种叙事手法的目的在于，更加客观地把信息展现在读者面前，或者说，留给读者更大的思考空间。作者巧妙地利用“转换式内聚焦”的叙事手法，通过叙事视角的不断转换，层层深入，逐渐揭开谜底。
四、叙事时间
（一）断片式叙事时间结构
《白夜行》在叙事时间上基本是沿着时代的发展而向前推移的。作者大致是按照时间从过去到现在的顺序来讲述故事，时间跨度从1973年到1992年，长达十九年之久。但是，作者刻意打乱了传统的线式叙事时间结构，13章分别叙事13个相互割断的时间段，整个时间跨度将近二十年，通过两位主人公小学、中学、大学、以及毕业后闯荡社会的一个个看似割裂的片断，来串联起整个小说的时间线索，把片段式的故事情节展现给读者。在这些片断之外的大量的空白时间里，两位主人公及其身边的人究竟发生了什么，作者并未明言，全凭读者自己寻找线索。在13个章节内的叙事，也并非常按照规的叙事流程，而是每章都从一个时间段中靠前的一点开始，进行一部分倒叙与插叙，之后才转向按事件的发展逐步展开。
（二）标志性时间基点
作者在《白夜行》的每个章节中，虽然没有直接提及故事的发生时间，但却通过一些标志性的重要历史事件来告诉读者故事所发生的时间。如第1章中第37页“这个月初开打的第四次中东战争”这句话实际已经指明了“桐原洋介被杀案”发生的时间是1973年，这也是整个小说的时间基点。读者可以根据这个时间基点，参照故事中人物年龄的变化，推断出后续故事情节的发生时间。
五、叙事结构
（一）一个叙事焦点，两条平行主线
在叙事结构上，作者采用了“一个叙事焦点，两条平行主线”的叙事方式。小说开头的“桐原洋介被杀案”无疑是整部小说的焦点问题，而两个主人公——亮司、雪穗是小说的两条相互平行的主线。亮司作为主线单独出现的第3、6、8章；雪穗作为主线出现在第4、5、7、9、10章。亮司、雪穗交替出现于1、2、11、12、13章。在全书的13章中，亮司与雪穗的主线在其他人物的回忆、插叙与案情追查中出现过各种惊人的交集，但亮司与雪穗这对男女主角却从没有任何一个场景共同出现，也没有任何对话，直到小说最后的一个场景，被屉垣追捕的亮司跳楼自尽，事发处精品店的雪穗对屉垣的追问“这人是谁”回答道“我不知道，雇佣临时工都由店长全权负责”。可以说，两条平行主线直到小说最后结尾也没有一次交集，一直保持平行状态。
（二）严密的前后对应
在人物的叙事之外，某些案件的关键细节经常横跨数章节突然出现在人物的主观联想、回忆中。比如第9章讲雪穗处心积虑地和高宫诚离婚，直到第11章的第4节由今枝的回忆才揭示了雪穗与高宫诚的婚姻动机是为了让亮司盗用东西电装的信息；又如开篇的桐原是亮司所为，又直到第13章14节才挖掘推测出亮司杀父的动机是雪穗被桐原洋介猥亵。这种极大的跨度看似会造成读者的迷惑混乱，但在东野圭吾高超的叙事节奏与流畅合理的叙事导向下，读者只会惊叹于层层抽丝剥茧下的严丝合缝。
六、读者的作用
相比于东野圭吾的所有其他作品，《白夜行》中读者的作用被放到了空前的地位。甚至可以说，没有读者，《白夜行》的文本就无法成立。作者采用多重式内聚焦，作者在小说中采用以上几种叙事手法的目的就是提高读者在文章中的作用，也许这正是推理小说的特点。
也就是说，《白夜行》的每个谜题，每起案件，每个凶手，以及所有的线索和推理都昭然若揭地摊在了读者面前，而最后的判断却要交给读者来做。其实整个《白夜行》的全部文本都可以被看作交在读者手中的一个选择，没有铁板钉钉，读者也可以选择不相信，所有的故事的谜底完全由读者的意志而定。而这也正是东野圭吾这篇优秀的推理作品胜过普通推理小说的魅力之所在。
参考文献
1.李硕.谈小说叙事结构模式及其视角变化之多重性[J].文学界（理论版） ，2011.
2.刘姿君（译）.白夜行[M].南海出版社，2008.
3.牛丽.从《白夜行》看东野圭吾侦探推理小说中的人性[J].语文学刊，2010.
4.申丹.叙述学与小说文体学研究[M].北京大学出版社，2004.
5.唐珂.论东野圭吾小说与其影视剧改编的互文性[J].许昌学院学报，2011.
6.王婧殊.从《白夜行》看东野圭吾的创作[J].小说评论，2011.
7.赵婧.从与同名日剧的对比中看小说《白夜行》的叙事特点[J].西南农业大学学报（社会科学版），2011.
8.杨洪俊，周艳霞.东野圭吾侦探小说的魅力解读——以《白夜行》为例[J].名作欣赏，2011.