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【摘要】：如今的“蒙太奇”一词，已经成为了一种艺术手法的代名词，连续式蒙太奇，积累蒙太奇，用蒙太奇式的思维解读李清照词，是一种独特的联想性和艺术性的审美享受。
【关键字】：蒙太奇;永遇乐;李清照;艺术美
蒙太奇是外来语——“Montage”（法语）的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配，后来成为电影艺术中的专有词汇，相当于镜头的拼接和剪辑等等，如今的“蒙太奇”一词，已经成为了一种艺术手法的代名词，是对现实审美反映的各专业领域的重要术语。
在李清照词中，蒙太奇艺术感有相当多的体现，不胜枚举，我们就以《永遇乐》为例，试分析蒙太奇的体现。
（一）永遇乐
《永遇乐》是李清照南渡之后，晚年写的一首抒发元宵节时自己情感的词。以此为例，我们先尝试将其内容转化为镜头来进行理解。
全词共分为八组镜头，已用序号标出。
“①落日镕金，暮云合璧，人在何处。②染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。③元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。④来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 ⑤中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。⑥铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。⑦如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。⑧不如向、帘儿底下，听人笑语。”[ 《李清照集笺注》，上海古籍出版社，2002年版]
第一组镜头中的第一个镜头，是仰拍天空的远景。傍晚，西边的天空一片金红，夕阳如同熔化了的金块，稀疏薄云聚集在一起，漂浮在空中，被光芒染得如同碧玉般的鲜亮艳丽。这正如一幅印象派油画，光感十足，颜色鲜艳，夕色的阳光闪耀在画面上。
开场的黄昏美景，给读者以强烈的视觉冲击力。随后，镜头从天空中缓缓向下拉，为下一个镜头做准备，形成一个运动的空景镜头，即“人在何处”。这一画面，就如同一幅景色大、人物小的油画作品，构图之中，画面左边只有宏观大景，很空旷，画面的右边，是一个颜色深沉的小小的人物，因为人物渺小，整个画面便会显得非常空旷，正是这样一个艳丽景致下的空景，顺理成章而又极为巧妙地给全词定下哀伤的基调。
第二组镜头，从远景转为全景，镜头里拍摄到的内容大致是：柳叶如同被碧水染过的鲜嫩莹润，傍晚雾气朦胧，低低弥漫在林间湖畔，镜头轻移，主人公缓缓走出，切换为主人公近景，主人公面带浅浅忧伤，仿佛听到了什么，微微凝眉，眼中带着丝丝好奇，寻觅着走进柳林。此刻的画面，可以定格为一幅水墨画，淡墨勾勒出的底稿，淡墨皴染出的柳林，点染出青绿色的柳叶，仿佛能看见，那未干的淡绿色水墨在画纸上逐渐洇开，水雾朦胧，柳绿与水雾已经浑然交融在一起，尤显水墨画的特色。
由①到②，从远景推进为近景，镜头的推进组合，将观众的视野从整体大环境逐步引向局部小细节，正是前进式蒙太奇的体现。这两组镜头是为了推进叙事而表达情感，是为了让人们记住看到这景物的感受，有了情感，然后才有故事，于是迎来了第三组镜头。
第三组镜头拍摄主人公走入柳林，见到了她吹笛的友人，友人笑邀说，元宵佳节，天气正好，不如一同去街上游玩如何？她敛下眸子，微叹道今日虽晴，未必明朝依旧啊！
友人相邀，盛情难却，故事会怎样发展呢？于是词人安排了第四组镜头，一间贫寒的陋室，门外却停着几驾名驹华车，一些衣着华贵之人正在敲门，主人公开门而出，与众人见礼。此刻的画面，呈三角构图，左重右轻，左边是香车宝马和一众友人，而右边是纤瘦的主人公站在门口。接着，众人兴致勃勃地邀请她，一同乘车去繁华处游玩，她婉言谢绝，目送着这些“香车宝马”渐行渐远。
然而故事到这里，出现了一个悬念，为什么词人谢绝了友人的邀请呢？词人到底因何而悲伤呢？于是词的下阕为了清楚交代原因，推进叙事，也就有了后面四组镜头。
第五组镜头，一是主人公家中全景，二是她独自坐在窗边的近景，随之镜头顺着她遥望的目光移摇至天空，此时镜头淡入回忆部分，一个大远景镜头，汴京城内，夜幕降临之际，人潮如织，处处张灯结彩，绚烂迷离的花灯将整个汴京城点缀的宛若天上街市。这个画面就像是黑底洒金宣上的工笔国画长卷，完整展现出了汴京城的华美之夜，用明亮的颜色点燃花灯，让花灯在深色的背景下熠熠生辉。
这组镜头向读者们展示主人公回忆中南渡前的都城，然而展示了曾经如此繁华的都城，是为了什么呢？在此繁华之处又发生了什么呢？
接下来第六组镜头，一个年轻的姑娘兴味盎然地对着铜镜，整理妆容，在几名侍女的服侍下，穿戴得华丽端庄，大方体面，出门向那繁华之地，与友人们争相玩乐竞豪奢，十分畅快，笑语欢声。
在描写完这个繁华热闹的场面之后，第七组镜头又立刻淡出，回到现在，主人公转头看向铜镜，这时是一个铜镜中人的特写，满面憔悴，头发有些蓬乱，几缕白发垂在鬓边，她一只苍老的手掌轻轻抚在自己的脸颊上，露出心疼而哀伤的表情。此刻的画面，就像一幅特写素描，画中人物的脸上布满精细的皱纹，灰白色的头发蓬乱四散在耳际。此刻主人公悲伤的原因已然抽丝剥茧，愈见分晓了，自己已经老了，而且形容憔悴，鸠形鹄面，如今的她，再也没有以前那样的心思和兴致出去游玩了。
最后一组镜头，保持连贯承接上一组，房间里慢慢昏暗，主人公点燃烛火，昏黄的烛火映照着屋子，不论是人还是房间，都显得有些老旧，此刻她听到屋外的街上传来了喧闹的人声，轻轻挑开临街的朱窗的竹帘，俯望着街上车来人往，繁华热闹，只见出游的少年们兴致勃勃、言笑晏晏，她不禁露出一个凄婉的笑容。
连续式蒙太奇是影视中一种用得最多的普遍手法，按照故事发展顺序，线索推移，情节发展，顺藤摸瓜、条理清楚地表现下去，在影片叙事性上形成连贯和井然。
读这首词，我们能够发现词人的逻辑是连续而推移的，她在情节之中布下悬念，悬念之后又紧跟情节，一组镜头承接下一组镜头，有理可循，有理可推，这种表现方式正是连续式蒙太奇的基本构造。
除了连续式蒙太奇，这首词中对比蒙太奇的体现也很明显。
对比蒙太奇是指把内容形式或性质具有强烈反差的镜头剪接在一起，由于它们的内容、形式或性质上的截然相反的因素，造成视觉或心理上的冲突，而产生强烈的对比，具有强化表现内容，衬托表现主题的作用。
在后面四组镜头，⑤⑥和⑦⑧的对比，具体是在以下几个方面：
1.时间的对比：用“记得”一词追忆南渡前年轻的时光，与南渡后垂暮之年，也就是“如今”的状态，进行对比。
2.空间的对比：作者在本首词中所提到的南渡前的元宵佳节，一定是出门了的，这是毋庸置疑的。如若不然，她“簇带”给谁看？又和谁“争济楚”？所以，在空间上的对比，即作者所在之处的对比，即北宋都城汴京，作者在外游玩;与“现在”的都城临安，作者在帘子后面，听别人笑说自己的欢乐，上述这二者进行的对比。
3.主体物的对比：即南渡前经过奢华端庄的打扮的主人公，与南渡后风霜憔悴，甚至有些蓬头垢面的主人公，进行的对比。本首词中虽然没有明着描写主人公南渡前元宵佳节的欢声笑语，但我们可以从“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”中，体验到作者勃勃的兴致，既如此，又怎能少的了欢声笑语呢？所以在主体物的对比上，年轻时的自己欢声笑语的作者，和年老后，只能在帘子后头听别人的欢声笑语的作者，这二者进行对比。
上述三点凸显出了作者写词之时的萧瑟晚景，由于样貌衰老憔悴、生活上凄凉孤苦、无依无靠、穷困潦倒的生活状态，而对元宵佳节感到索然无味，衬托出当今生活现状的凄怨孤苦，体现出作者对年轻时的美好时光一去不复返的追忆。
在这八个镜头之中，每一组镜头都是在表达作者一腔愁绪和满腹辛酸的感情，都围绕着作者迟暮凄凉的人生体验而表达，这又是积累蒙太奇（又称主题蒙太奇）的表现方式。
用蒙太奇式的思维解读李清照词，可以从中体验到独特的蒙太奇艺术美，这是一种独特的联想性和艺术性的审美享受，李清照词的婉转清扬、精致动人、韵味无穷，令人深深折服。
【关键字】：蒙太奇;永遇乐;李清照;艺术美
蒙太奇是外来语——“Montage”（法语）的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配，后来成为电影艺术中的专有词汇，相当于镜头的拼接和剪辑等等，如今的“蒙太奇”一词，已经成为了一种艺术手法的代名词，是对现实审美反映的各专业领域的重要术语。
在李清照词中，蒙太奇艺术感有相当多的体现，不胜枚举，我们就以《永遇乐》为例，试分析蒙太奇的体现。
（一）永遇乐
《永遇乐》是李清照南渡之后，晚年写的一首抒发元宵节时自己情感的词。以此为例，我们先尝试将其内容转化为镜头来进行理解。
全词共分为八组镜头，已用序号标出。
“①落日镕金，暮云合璧，人在何处。②染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。③元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。④来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 ⑤中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。⑥铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。⑦如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。⑧不如向、帘儿底下，听人笑语。”[ 《李清照集笺注》，上海古籍出版社，2002年版]
第一组镜头中的第一个镜头，是仰拍天空的远景。傍晚，西边的天空一片金红，夕阳如同熔化了的金块，稀疏薄云聚集在一起，漂浮在空中，被光芒染得如同碧玉般的鲜亮艳丽。这正如一幅印象派油画，光感十足，颜色鲜艳，夕色的阳光闪耀在画面上。
开场的黄昏美景，给读者以强烈的视觉冲击力。随后，镜头从天空中缓缓向下拉，为下一个镜头做准备，形成一个运动的空景镜头，即“人在何处”。这一画面，就如同一幅景色大、人物小的油画作品，构图之中，画面左边只有宏观大景，很空旷，画面的右边，是一个颜色深沉的小小的人物，因为人物渺小，整个画面便会显得非常空旷，正是这样一个艳丽景致下的空景，顺理成章而又极为巧妙地给全词定下哀伤的基调。
第二组镜头，从远景转为全景，镜头里拍摄到的内容大致是：柳叶如同被碧水染过的鲜嫩莹润，傍晚雾气朦胧，低低弥漫在林间湖畔，镜头轻移，主人公缓缓走出，切换为主人公近景，主人公面带浅浅忧伤，仿佛听到了什么，微微凝眉，眼中带着丝丝好奇，寻觅着走进柳林。此刻的画面，可以定格为一幅水墨画，淡墨勾勒出的底稿，淡墨皴染出的柳林，点染出青绿色的柳叶，仿佛能看见，那未干的淡绿色水墨在画纸上逐渐洇开，水雾朦胧，柳绿与水雾已经浑然交融在一起，尤显水墨画的特色。
由①到②，从远景推进为近景，镜头的推进组合，将观众的视野从整体大环境逐步引向局部小细节，正是前进式蒙太奇的体现。这两组镜头是为了推进叙事而表达情感，是为了让人们记住看到这景物的感受，有了情感，然后才有故事，于是迎来了第三组镜头。
第三组镜头拍摄主人公走入柳林，见到了她吹笛的友人，友人笑邀说，元宵佳节，天气正好，不如一同去街上游玩如何？她敛下眸子，微叹道今日虽晴，未必明朝依旧啊！
友人相邀，盛情难却，故事会怎样发展呢？于是词人安排了第四组镜头，一间贫寒的陋室，门外却停着几驾名驹华车，一些衣着华贵之人正在敲门，主人公开门而出，与众人见礼。此刻的画面，呈三角构图，左重右轻，左边是香车宝马和一众友人，而右边是纤瘦的主人公站在门口。接着，众人兴致勃勃地邀请她，一同乘车去繁华处游玩，她婉言谢绝，目送着这些“香车宝马”渐行渐远。
然而故事到这里，出现了一个悬念，为什么词人谢绝了友人的邀请呢？词人到底因何而悲伤呢？于是词的下阕为了清楚交代原因，推进叙事，也就有了后面四组镜头。
第五组镜头，一是主人公家中全景，二是她独自坐在窗边的近景，随之镜头顺着她遥望的目光移摇至天空，此时镜头淡入回忆部分，一个大远景镜头，汴京城内，夜幕降临之际，人潮如织，处处张灯结彩，绚烂迷离的花灯将整个汴京城点缀的宛若天上街市。这个画面就像是黑底洒金宣上的工笔国画长卷，完整展现出了汴京城的华美之夜，用明亮的颜色点燃花灯，让花灯在深色的背景下熠熠生辉。
这组镜头向读者们展示主人公回忆中南渡前的都城，然而展示了曾经如此繁华的都城，是为了什么呢？在此繁华之处又发生了什么呢？
接下来第六组镜头，一个年轻的姑娘兴味盎然地对着铜镜，整理妆容，在几名侍女的服侍下，穿戴得华丽端庄，大方体面，出门向那繁华之地，与友人们争相玩乐竞豪奢，十分畅快，笑语欢声。
在描写完这个繁华热闹的场面之后，第七组镜头又立刻淡出，回到现在，主人公转头看向铜镜，这时是一个铜镜中人的特写，满面憔悴，头发有些蓬乱，几缕白发垂在鬓边，她一只苍老的手掌轻轻抚在自己的脸颊上，露出心疼而哀伤的表情。此刻的画面，就像一幅特写素描，画中人物的脸上布满精细的皱纹，灰白色的头发蓬乱四散在耳际。此刻主人公悲伤的原因已然抽丝剥茧，愈见分晓了，自己已经老了，而且形容憔悴，鸠形鹄面，如今的她，再也没有以前那样的心思和兴致出去游玩了。
最后一组镜头，保持连贯承接上一组，房间里慢慢昏暗，主人公点燃烛火，昏黄的烛火映照着屋子，不论是人还是房间，都显得有些老旧，此刻她听到屋外的街上传来了喧闹的人声，轻轻挑开临街的朱窗的竹帘，俯望着街上车来人往，繁华热闹，只见出游的少年们兴致勃勃、言笑晏晏，她不禁露出一个凄婉的笑容。
连续式蒙太奇是影视中一种用得最多的普遍手法，按照故事发展顺序，线索推移，情节发展，顺藤摸瓜、条理清楚地表现下去，在影片叙事性上形成连贯和井然。
读这首词，我们能够发现词人的逻辑是连续而推移的，她在情节之中布下悬念，悬念之后又紧跟情节，一组镜头承接下一组镜头，有理可循，有理可推，这种表现方式正是连续式蒙太奇的基本构造。
除了连续式蒙太奇，这首词中对比蒙太奇的体现也很明显。
对比蒙太奇是指把内容形式或性质具有强烈反差的镜头剪接在一起，由于它们的内容、形式或性质上的截然相反的因素，造成视觉或心理上的冲突，而产生强烈的对比，具有强化表现内容，衬托表现主题的作用。
在后面四组镜头，⑤⑥和⑦⑧的对比，具体是在以下几个方面：
1.时间的对比：用“记得”一词追忆南渡前年轻的时光，与南渡后垂暮之年，也就是“如今”的状态，进行对比。
2.空间的对比：作者在本首词中所提到的南渡前的元宵佳节，一定是出门了的，这是毋庸置疑的。如若不然，她“簇带”给谁看？又和谁“争济楚”？所以，在空间上的对比，即作者所在之处的对比，即北宋都城汴京，作者在外游玩;与“现在”的都城临安，作者在帘子后面，听别人笑说自己的欢乐，上述这二者进行的对比。
3.主体物的对比：即南渡前经过奢华端庄的打扮的主人公，与南渡后风霜憔悴，甚至有些蓬头垢面的主人公，进行的对比。本首词中虽然没有明着描写主人公南渡前元宵佳节的欢声笑语，但我们可以从“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”中，体验到作者勃勃的兴致，既如此，又怎能少的了欢声笑语呢？所以在主体物的对比上，年轻时的自己欢声笑语的作者，和年老后，只能在帘子后头听别人的欢声笑语的作者，这二者进行对比。
上述三点凸显出了作者写词之时的萧瑟晚景，由于样貌衰老憔悴、生活上凄凉孤苦、无依无靠、穷困潦倒的生活状态，而对元宵佳节感到索然无味，衬托出当今生活现状的凄怨孤苦，体现出作者对年轻时的美好时光一去不复返的追忆。
在这八个镜头之中，每一组镜头都是在表达作者一腔愁绪和满腹辛酸的感情，都围绕着作者迟暮凄凉的人生体验而表达，这又是积累蒙太奇（又称主题蒙太奇）的表现方式。
用蒙太奇式的思维解读李清照词，可以从中体验到独特的蒙太奇艺术美，这是一种独特的联想性和艺术性的审美享受，李清照词的婉转清扬、精致动人、韵味无穷，令人深深折服。