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【摘要】：民歌《樱桃好吃树难栽》是根据传统民歌《有了心思慢慢来》改编而成的，改编后成为完整叙事性抒情的爱情题材民歌。整首歌曲朴实无华，情真意切，此曲旋律婉转细腻，艺术性强，歌曲的内容丰富独具特色。本论文主要对《樱桃好吃树难栽》这首歌曲的创作背景、方言吐字、歌曲润腔等几个方面，进行分析研究其演唱风格特点。让歌曲在传承与创新中发展，能够在当代舞台上被更多人所喜爱。
关键词：左权民歌;吐字润腔;演唱特点
一、歌曲的原始产生背景及其内容介绍
中国幅员辽阔，地域性的差异性孕育了浩瀚如烟的民歌。山西左权县地处太行山主脉中段西侧，其民歌在特殊地理环境、多元文化元素的影响下，形成了独特的风格特点。左权民歌的曲调风格清远而优美、辽阔而朴实，其所隐喻的真情切意也蕴藏了左权地域性的生活特征。
《樱桃好吃树难栽》这首传统民歌结构原本是非常简短的，作曲家刘建斌先生在上世纪九十年代将原来结构的基础上，中间插入一段新的段落，使得这首歌曲的故事内容更加丰富，曲式结构复杂化，歌曲寓意更加深刻，深入人心。
二、歌曲方言
一方水土养育一方人，左权的劳动人民同样有着独特的方言，其巧妙、形象、夸张的当地土语在生活中表达着他们的真实情感。如“韭菜开花呀一大片，亲哥哥是俺心肝瓣儿，笤埽开花长扫炕，难得妹妹你好心肠，亲呀亲呀圪呆呀圪呆”歌词中“俺心肝瓣儿”“亲呀圪呆”运用方言对心爱人的情感表达，歌词朗朗上口情真意切，真可谓民歌属民这一特点。
1.衬词的运用
“方言中的土语也为各地民歌艺术增强了地方色彩，一些象声词和语气助词，以及日常生活用语中的哭喊声、呦呵声、哀叹声等，这首歌词中用到的衬词和衬字的尾音包括“那个”“儿”、“呀”，目的是为了加强歌唱的语气及其情感表现力。
在歌曲的第一段中，集中体现出左权民歌方言中“衬词”的特点。“樱桃（那个）好吃树难栽”，“有了这些（儿）心思”，“哥哥（呀），口难开”中的“那个”“儿”“呀”集中体现了北音色彩，这种衬词的运用充分体现出了方言在地方民歌中具有普遍性和多样性。
2.叠词的运用
叠词是左权地方语言的一大特点，地方民歌曲调便是在基本方言的基础上形成的，因此对于民歌中叠词运用的深入研究具有重要意义。“马莲开花绿格生生”这一句的本义是讲马莲花开后，花的颜色会将叶子的绿色映衬的更加鲜明，在此原义的基础上，方言中却在“绿”一字后加入了“生生”二字;“生生”二字在左权方言中的意义是夸张的修辞手法，旨在将原有的本体更加生动形象化，描绘了能够将叶子的绿色表现的更加真实。
3.吐字、咬字
歌唱中的咬字发音不仅要字正腔圆，而且要咬活唱巧，使演唱生动感人。
在《樱桃好吃树难栽》这首歌曲中如，“樱桃”的“樱”咬字时音比较重，声音位置靠后主要以后鼻音发音，如：“有了那些儿心思”的“了”读“lao”还有“些儿”有儿化音，“人”读“reng”咬字发音比较靠后鼻音，了解和学习当地方言，通过歌曲中方言的吐字、咬字韵律，才能更准确把握好左权民歌的演唱风格。
三、歌曲润腔
民歌是在地方方言的基础上经过劳动人民长期生活中沉淀形成的，就旋律曲调而言，也是在语言的基础上产生的，因此，对于演唱者而言，“润腔”的研究关系到能否准确把握好所演唱曲目的风格。这首民歌在装饰音手法方面主要体现为滑音、倚音、直音、颤音、舌尖颤音等技巧的灵活性运用。
1.滑音
在《樱桃好吃树难栽》中，有很多地方运用到滑音的处理手法，如“樱桃那个好吃树难栽”中“好”字，有了这些心思中的“这”和“思”，谷地里高粱“高”字运用了滑音，演唱时要积极打开软腭，笑肌抬起，这里的滑音运用，把乡村男女的爱情用质朴的语言表现的淋漓尽致。
2.倚音
《樱桃好吃树难栽》中的倚音装饰技法一直在曲调中运用着。时值较短音符在主音的前后围绕，总会给人以柔美、灵活俏皮的听觉效果。后半夜想你的“你”字都有倚音的润腔特点，就是在3的前加上倚音5，演唱时倚音声音不可太重，要轻巧、灵活，俏皮的演唱。
3.直音
歌唱中没有颤抖的平直音为直音，与颤音有着明显对比，民歌中每一首歌曲都有直音的演唱技巧，这也体现了劳动人民性格性情豪放、质朴。
《樱桃好吃树难栽》中段“谷地里高粱不一般般高，人里头挑人就数你好，前半夜想你吹不熄那个灯，后半夜想你翻不转那个身”中最后一个“翻”出现在高音c3上，高声区要注意与中低声区保持音色上的统一，“你”到“翻”字之间不换气，将声音很自然的甩出去，偷换气接着唱“不转那个身”。运用圆润连贯的歌唱发声技巧，在歌曲中适当加入甩、拖、顿、哭腔等润腔技法才能体现出左权民歌圆中有方、柔中带刚的地方韵味。
演唱好地方民歌风格特色，要十分注意当地方言咬字特点与腔调的润腔技法，才能够将歌曲的演唱风格体现出来并具一方特色，让观众聆听其艺术魅力。歌曲《樱桃好吃树难栽》是一首具有民族性、地域性、抒情性的左权民歌。通过了解地方民歌的历史文化、民风民俗，方言特点、演唱风格特点等，才能够演唱好该民歌。
参考文献：
[1]张沛.中国民歌歌曲集成（山西卷）[M].人民音乐出版社，1990.
[2]袁静芳.中国传统音乐概论[M].上海音乐出版社，2000.
[3]刘红庆.唱“开花调”的人们[M].济南：齐鲁书社，2009.
[4]余笃刚.徐敦广民族声乐学[M].上海音乐出版社，2015.
[5]邹本初.沈湘歌唱学体系研究[M].人民音乐出版社，2000.
关键词：左权民歌;吐字润腔;演唱特点
一、歌曲的原始产生背景及其内容介绍
中国幅员辽阔，地域性的差异性孕育了浩瀚如烟的民歌。山西左权县地处太行山主脉中段西侧，其民歌在特殊地理环境、多元文化元素的影响下，形成了独特的风格特点。左权民歌的曲调风格清远而优美、辽阔而朴实，其所隐喻的真情切意也蕴藏了左权地域性的生活特征。
《樱桃好吃树难栽》这首传统民歌结构原本是非常简短的，作曲家刘建斌先生在上世纪九十年代将原来结构的基础上，中间插入一段新的段落，使得这首歌曲的故事内容更加丰富，曲式结构复杂化，歌曲寓意更加深刻，深入人心。
二、歌曲方言
一方水土养育一方人，左权的劳动人民同样有着独特的方言，其巧妙、形象、夸张的当地土语在生活中表达着他们的真实情感。如“韭菜开花呀一大片，亲哥哥是俺心肝瓣儿，笤埽开花长扫炕，难得妹妹你好心肠，亲呀亲呀圪呆呀圪呆”歌词中“俺心肝瓣儿”“亲呀圪呆”运用方言对心爱人的情感表达，歌词朗朗上口情真意切，真可谓民歌属民这一特点。
1.衬词的运用
“方言中的土语也为各地民歌艺术增强了地方色彩，一些象声词和语气助词，以及日常生活用语中的哭喊声、呦呵声、哀叹声等，这首歌词中用到的衬词和衬字的尾音包括“那个”“儿”、“呀”，目的是为了加强歌唱的语气及其情感表现力。
在歌曲的第一段中，集中体现出左权民歌方言中“衬词”的特点。“樱桃（那个）好吃树难栽”，“有了这些（儿）心思”，“哥哥（呀），口难开”中的“那个”“儿”“呀”集中体现了北音色彩，这种衬词的运用充分体现出了方言在地方民歌中具有普遍性和多样性。
2.叠词的运用
叠词是左权地方语言的一大特点，地方民歌曲调便是在基本方言的基础上形成的，因此对于民歌中叠词运用的深入研究具有重要意义。“马莲开花绿格生生”这一句的本义是讲马莲花开后，花的颜色会将叶子的绿色映衬的更加鲜明，在此原义的基础上，方言中却在“绿”一字后加入了“生生”二字;“生生”二字在左权方言中的意义是夸张的修辞手法，旨在将原有的本体更加生动形象化，描绘了能够将叶子的绿色表现的更加真实。
3.吐字、咬字
歌唱中的咬字发音不仅要字正腔圆，而且要咬活唱巧，使演唱生动感人。
在《樱桃好吃树难栽》这首歌曲中如，“樱桃”的“樱”咬字时音比较重，声音位置靠后主要以后鼻音发音，如：“有了那些儿心思”的“了”读“lao”还有“些儿”有儿化音，“人”读“reng”咬字发音比较靠后鼻音，了解和学习当地方言，通过歌曲中方言的吐字、咬字韵律，才能更准确把握好左权民歌的演唱风格。
三、歌曲润腔
民歌是在地方方言的基础上经过劳动人民长期生活中沉淀形成的，就旋律曲调而言，也是在语言的基础上产生的，因此，对于演唱者而言，“润腔”的研究关系到能否准确把握好所演唱曲目的风格。这首民歌在装饰音手法方面主要体现为滑音、倚音、直音、颤音、舌尖颤音等技巧的灵活性运用。
1.滑音
在《樱桃好吃树难栽》中，有很多地方运用到滑音的处理手法，如“樱桃那个好吃树难栽”中“好”字，有了这些心思中的“这”和“思”，谷地里高粱“高”字运用了滑音，演唱时要积极打开软腭，笑肌抬起，这里的滑音运用，把乡村男女的爱情用质朴的语言表现的淋漓尽致。
2.倚音
《樱桃好吃树难栽》中的倚音装饰技法一直在曲调中运用着。时值较短音符在主音的前后围绕，总会给人以柔美、灵活俏皮的听觉效果。后半夜想你的“你”字都有倚音的润腔特点，就是在3的前加上倚音5，演唱时倚音声音不可太重，要轻巧、灵活，俏皮的演唱。
3.直音
歌唱中没有颤抖的平直音为直音，与颤音有着明显对比，民歌中每一首歌曲都有直音的演唱技巧，这也体现了劳动人民性格性情豪放、质朴。
《樱桃好吃树难栽》中段“谷地里高粱不一般般高，人里头挑人就数你好，前半夜想你吹不熄那个灯，后半夜想你翻不转那个身”中最后一个“翻”出现在高音c3上，高声区要注意与中低声区保持音色上的统一，“你”到“翻”字之间不换气，将声音很自然的甩出去，偷换气接着唱“不转那个身”。运用圆润连贯的歌唱发声技巧，在歌曲中适当加入甩、拖、顿、哭腔等润腔技法才能体现出左权民歌圆中有方、柔中带刚的地方韵味。
演唱好地方民歌风格特色，要十分注意当地方言咬字特点与腔调的润腔技法，才能够将歌曲的演唱风格体现出来并具一方特色，让观众聆听其艺术魅力。歌曲《樱桃好吃树难栽》是一首具有民族性、地域性、抒情性的左权民歌。通过了解地方民歌的历史文化、民风民俗，方言特点、演唱风格特点等，才能够演唱好该民歌。
参考文献：
[1]张沛.中国民歌歌曲集成（山西卷）[M].人民音乐出版社，1990.
[2]袁静芳.中国传统音乐概论[M].上海音乐出版社，2000.
[3]刘红庆.唱“开花调”的人们[M].济南：齐鲁书社，2009.
[4]余笃刚.徐敦广民族声乐学[M].上海音乐出版社，2015.
[5]邹本初.沈湘歌唱学体系研究[M].人民音乐出版社，2000.