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柳永是我国北宋第一个专业词人，自称“奉圣旨填词柳三变”。柳永对中国文学发展的突出贡献，就是他创作了大量的慢词，开拓了慢词的领域，他的慢词成为表现广阔的社会生活的一种特独的文学样式。
柳永是历史上第一位大量创作都市风情词的作家。《望海潮》就是他采用长调来展现繁华的都市生活和美丽的山水风光的名篇佳作。词云：
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠清嘉。有三秋桂子 ，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乖醉所箫鼓，呤赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
词的上阕主要勾画钱塘（指杭州）的“形胜”与“繁华”。作者一下笔就对杭州作了个总叙：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”。“形胜”是说地理形势优越。“三吴”即吴郡、吴兴、会稽三君郡，而杭州就是拥有“三吴”的江浙地区的最大城市。“自古繁华”是对杭州悠久历史的交代。这三句，作者先从大景写起，再收缩，再缩小点题又重点描绘杭州。
“烟柳画桥”三句写的是“都会”美丽的风景，人烟的稠密和生活的富裕，先写城外的景色，柳色如烟，彩桥似画。“风帘翠幕”是写城中居住区，这里错落其间有“十万人家”，他们住着华美的房舍，生活殷实富有。这一句也是“自古繁华”的有力证据。“云树绕堤沙”三句侧重刻画“形胜”，极写钱塘大潮气势雄伟，波涛卷雪，一望无际，堤岸上云树缭绕，更增添江山的妩媚。至此，词人笔锋回转，由写自然转到写都市。“市列珠玑”三句突出了杭州的富庶繁华，集市上陈列着珍珠宝玉，人们穿的是绫罗绸缎，他们比富摆阔，生活奢侈。作者在纷繁复杂的生活中，仅仅选取了珠宝、服饰来形容商业的发达，家庭的富足，真是匠心独运。
下阕侧重于描绘西湖的美景与游人的欢乐。杭州之美，美在西湖。“重湖”三句就西湖本身写的。“重湖”是指西湖的里湖外湖。西湖三面环山，灵隐山、吴山和葛岭连绵重叠，岗峦起伏，故称“叠”。南京袁正真《长相思》说：“南高峰，北高峰，南北高峰云淡浓。湖山画图中。”这里还有“三秋桂子”飘香，“十里荷花”怒放，白居易在《忆江南》中写道：“江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游？”而“三秋”桂子，又是多么令人陶醉！至于“十里”荷花真可谓是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”了。作者打破了时空界限，让不同季节的桂子、荷花同时展现在一个画面上，使人陶醉在美的花丛中，据宋罗大经《鹤林玉露》记载，“此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志”。这虽是夸大，但这首词流传之广、影响之大是不言而喻的。
前面对西湖景色的描写，是从视觉角度写。“羌管弄晴”三句则从听觉角度对游湖的欢乐进行描写。白天，悠扬的笛声在晴空里荡漾；夜晚，婉转的菱歌在夜空中漂浮；而钓叟莲娃，嬉戏自在，显出一派升平气象。作者抓住了最富有表现力的事物，把西湖美景写得有声有色，充满了诗情画意。
到此，杭州之美已是尽收于词人的笔端了。作者立即把笔收紧，转入抒情，卒章显志。“千骑拥高牙”，写的是州郡长官孙何煊赫的威势。据说柳永的这首词是他去开封应试时，路过杭州，拜谒世谊前辈两浙转运使孙何而写的。杨湜《古今词话》载：“柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，门禁甚严。耆卿欲见之不得，作《望海潮》词，往谒名妓楚楚曰：‘欲见孙相，恨无门路。若固府会，愿借朱唇歌于孙相公之 前。若问谁为此词，但说柳七。’中秋府全，楚楚宛转歌之，孙即日迎耆卿预坐”。这位长官不仅有“吟赏烟霞”，一边喝着美酒，听着音乐，一边欣赏迷人景色的儒雅，而且又有与民同乐的闲暇。这一切，既是意在表现当时国泰民安、社会太平的景象，又是对上文描写的繁华生活的旁证和烘托，更是歌颂孙何的政绩。结尾两句归纳到本意，柳永谀奉杭州城长官，祝福他“归去凤池”，希望他早日到皇帝身边，“凤池”即“凤凰池”，本是皇帝禁苑中的沼池，后来成为最高行政机构中书省的美称，这是指朝廷。“异日图将好景”意思是把西湖的美景染成丹青，画下来，带回京城去欣赏。是啊，住过杭州的人又怎能舍下对杭州的眷恋呢？白居易就说：“未能抛得杭州去，一半勾留在此湖。”
柳永的《望海潮》虽是投赠之作，但词中描绘了杭州的名胜风景，歌颂了都市的繁华富庶，不失为一篇用词来反映大城市生活的千古绝唱。
江西省玉山第一中学文苑学校（334700）
柳永是历史上第一位大量创作都市风情词的作家。《望海潮》就是他采用长调来展现繁华的都市生活和美丽的山水风光的名篇佳作。词云：
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠清嘉。有三秋桂子 ，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乖醉所箫鼓，呤赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
词的上阕主要勾画钱塘（指杭州）的“形胜”与“繁华”。作者一下笔就对杭州作了个总叙：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”。“形胜”是说地理形势优越。“三吴”即吴郡、吴兴、会稽三君郡，而杭州就是拥有“三吴”的江浙地区的最大城市。“自古繁华”是对杭州悠久历史的交代。这三句，作者先从大景写起，再收缩，再缩小点题又重点描绘杭州。
“烟柳画桥”三句写的是“都会”美丽的风景，人烟的稠密和生活的富裕，先写城外的景色，柳色如烟，彩桥似画。“风帘翠幕”是写城中居住区，这里错落其间有“十万人家”，他们住着华美的房舍，生活殷实富有。这一句也是“自古繁华”的有力证据。“云树绕堤沙”三句侧重刻画“形胜”，极写钱塘大潮气势雄伟，波涛卷雪，一望无际，堤岸上云树缭绕，更增添江山的妩媚。至此，词人笔锋回转，由写自然转到写都市。“市列珠玑”三句突出了杭州的富庶繁华，集市上陈列着珍珠宝玉，人们穿的是绫罗绸缎，他们比富摆阔，生活奢侈。作者在纷繁复杂的生活中，仅仅选取了珠宝、服饰来形容商业的发达，家庭的富足，真是匠心独运。
下阕侧重于描绘西湖的美景与游人的欢乐。杭州之美，美在西湖。“重湖”三句就西湖本身写的。“重湖”是指西湖的里湖外湖。西湖三面环山，灵隐山、吴山和葛岭连绵重叠，岗峦起伏，故称“叠”。南京袁正真《长相思》说：“南高峰，北高峰，南北高峰云淡浓。湖山画图中。”这里还有“三秋桂子”飘香，“十里荷花”怒放，白居易在《忆江南》中写道：“江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游？”而“三秋”桂子，又是多么令人陶醉！至于“十里”荷花真可谓是“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”了。作者打破了时空界限，让不同季节的桂子、荷花同时展现在一个画面上，使人陶醉在美的花丛中，据宋罗大经《鹤林玉露》记载，“此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志”。这虽是夸大，但这首词流传之广、影响之大是不言而喻的。
前面对西湖景色的描写，是从视觉角度写。“羌管弄晴”三句则从听觉角度对游湖的欢乐进行描写。白天，悠扬的笛声在晴空里荡漾；夜晚，婉转的菱歌在夜空中漂浮；而钓叟莲娃，嬉戏自在，显出一派升平气象。作者抓住了最富有表现力的事物，把西湖美景写得有声有色，充满了诗情画意。
到此，杭州之美已是尽收于词人的笔端了。作者立即把笔收紧，转入抒情，卒章显志。“千骑拥高牙”，写的是州郡长官孙何煊赫的威势。据说柳永的这首词是他去开封应试时，路过杭州，拜谒世谊前辈两浙转运使孙何而写的。杨湜《古今词话》载：“柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，门禁甚严。耆卿欲见之不得，作《望海潮》词，往谒名妓楚楚曰：‘欲见孙相，恨无门路。若固府会，愿借朱唇歌于孙相公之 前。若问谁为此词，但说柳七。’中秋府全，楚楚宛转歌之，孙即日迎耆卿预坐”。这位长官不仅有“吟赏烟霞”，一边喝着美酒，听着音乐，一边欣赏迷人景色的儒雅，而且又有与民同乐的闲暇。这一切，既是意在表现当时国泰民安、社会太平的景象，又是对上文描写的繁华生活的旁证和烘托，更是歌颂孙何的政绩。结尾两句归纳到本意，柳永谀奉杭州城长官，祝福他“归去凤池”，希望他早日到皇帝身边，“凤池”即“凤凰池”，本是皇帝禁苑中的沼池，后来成为最高行政机构中书省的美称，这是指朝廷。“异日图将好景”意思是把西湖的美景染成丹青，画下来，带回京城去欣赏。是啊，住过杭州的人又怎能舍下对杭州的眷恋呢？白居易就说：“未能抛得杭州去，一半勾留在此湖。”
柳永的《望海潮》虽是投赠之作，但词中描绘了杭州的名胜风景，歌颂了都市的繁华富庶，不失为一篇用词来反映大城市生活的千古绝唱。
江西省玉山第一中学文苑学校（334700）