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【摘要】：随数字信息技术的发展为艺术家全方位地进行创作提供了新的平台。数字技术介入艺术领域，为我们勾画出又一幅更新更美的艺术图景。以研究数字媒体艺术独特的表现特性为核心，努力在数字技术与媒体艺术表现之间搭建起沟通的桥梁，可以推动数字媒体艺术创作的发展。
【关键词】：数字媒体；艺术；表现特性
一、数字媒体艺术的概念及特点
（一）数字媒体艺术的概念
数字媒体艺术不单指某一传统艺术种类，而是指基于计算机数字平台创作出来的多种媒体艺术样式。它采用统一的数字工具、技术语言，灵活运用各种数字传播载体，广泛传播，成为数字技术、艺术表现和大众传播特性高度融合的新兴艺术领域。包括数字电影艺术、数字电视艺术、数字动画艺术、数字游戏艺术、数字图像艺术等诸多艺术形式。
（二）数字媒体艺术的特点
数字媒体艺术为当下的审美活动提供了最主要的对象和审美经验，呈现出以下三个特点：
1.高效化
数字媒体艺术使用数字化的创作语言，为创作者提供了修改的便利，对任何的内容都可以进行无数次的修改和恢复，为高效化的制作奠定了基础。数字影视的制作同样高效。以往的电影制作，剪辑师需要根据导演的意图，反复翻看胶片内容，从中选择最符合表意需要的镜头，然后运用剪刀和胶水将它们连接起来，构成一个完整的故事。如今，数字中间片技术的诞生大大提高了电影剪辑的效率。电影胶片上的影像通过数字中间片，变成了电脑里可以任意编辑的素材，不仅方便了翻看，提高了工作效率，而且能够做出更多的后期处理效果。
2.多样化
数字媒体艺术采用统一的数字工具、技术语言，灵活运用各种数字传播载体，能被无限复制，广泛传播，这为其在表现上的多样化奠定了技术基础。“新媒体卡通戏剧”的诞生就是这一探索的成果。例如，山东省话剧院与中国戏曲学院合作创编、演出的《三毛从军记》，首次将演员与三维动画形象结合在一起，结合先进的舞台灯光、音响以及实景影像资料播放，舞台上虚虚实实，妙趣横生，带来了全新的戏剧理念和舞台表现，丰富了戏剧舞台的空间，也拓展了动漫科技的应用领域。《三毛从军记》成为我国第一部完整的新媒体卡通戏剧，话剧与动画的成功结合，多媒体技术的成功运用，使得戏剧这一古老的艺术形式焕发出新的生机和魅力。
3.数字化
在数字艺术的世界里，传统的艺术工具和材料由电脑设备、数字软件和编程语言替代，操作方式也由手工技巧变为计算机操作或运算，不同门类的艺术语言得以数字化。例如绘画，抛开画笔、颜料等常规的创作工具，用鼠标、键盘、数位板等数据输入工具，结合各种绘画软件来进行创作。Photoshop、Painter等软件与数位板配合，能够创作出理想的数字绘画作品，全面提升绘画艺术的表现力。尤其是Painter被推崇为艺术级绘画软件，它为创作者提供了上百种绘画工具，无论是水墨画，油画，水彩画还是铅笔画，蜡笔画都能轻易绘出；其中的笔刷工具提供了重新定义样式、墨水流量、壓感以及纸张的穿透能力等选项，能够真实模拟各种自然绘画效果；它还具备电脑作画的特有工具，为艺术家的创作提供了极大的自由空间，使得在电脑上作画就如同在纸上一样。
二、数字媒体艺术的表现特性
（一）虚拟性
伴随着数字化技术的发展，我们已经能利用电脑创造出数字化的生物，有的虚拟形象甚至担当了影片的主角，因此造就了一批新的银幕数字形象。例如《侏罗纪公园》中的恐龙，恐龙早已消失了几亿年，但是我们却在影片中看到了“真实”的恐龙，它们张着血盆大口，与人类斗智斗勇，给银幕前的我们巨大的视觉震撼，恍惚中把我们带到了恐龙在世的年代。还有在《哈利波特》系列电影中，每集都有充满魔法力量的魔怪和灵兽出现，这些虚拟的形象有力地推动了故事情节的发展，也为我们创造了视觉奇观。虚拟角色仆人多比的造型、动作、神态和细节都十分逼真，眼睛暴突且布满血丝，全身包裹着半透明的肉质肌肤，骨头关节依稀可见，魔怪灵兽也都十分逼真生动。通过数字虚拟营造的真实，甚至比真实的存在还要真实。除了虚拟形象，数字化技术还可以虚拟空间场景，虚拟的空间场景可以是真实世界的模拟，也可以是想象中的虚幻世界，不受真实条件约束。这是技术的胜利，运用计算机可以生成任何需要的场景，创造出非凡想象力的画面，也给了艺术表现更加广阔的舞台。
（二）交互性
数字媒体交互技术作为数字媒体艺术的一个重要技术基础，为艺术创作带来新的生命力，同时也为我们提供了一种新的思维理念。数字交互技术是融合了数字信息处理技术、计算机技术、数字通信技术和网络技术等的交叉技术领域，它是通过现代计算和通信手段，综合处理文字、声音图形、图像等信息，使抽象的信息变成可感知、可管理和可交互的一种技术。数字媒体交互技术的应用使数字媒体艺术呈现出鲜明的交互性。数字媒介，特别是网络媒介的出现，使得艺术传播的方式变为：发布←→传输←→接受，艺术活动变成双向的、互动的、可交流的。这种交流不仅在创作者和欣赏者之间进行，而且在欣赏者和其他欣赏者之间也存在这样的对话，他们可以就艺术创作的方方面面进行交流，有时甚至能够改变一部作品的创作走向。现实告诉我们：伴随着数字技术的发展，艺术趋于互动已成为不争的事实，艺术的互动性具有多种表现形式，其中网络影视剧、在线游戏等是常见的形式。
（三）融合性
数字媒体艺术基于计算机数字平台进行艺术创作，打破了由于制作和传播工具的差异横亘在各艺术之间的藩篱，各类艺术创作和传播得以在一个通用平台上进行。由于采用统一的数字工具、技术语言，因此能够灵活运用各种数字传播载体，无限复制，广泛传播，从而呈现出融合性的鲜明特点。新一代数字技术、广播技术、信息技术的飞速发展是数字媒体艺术融合的直接推动力。例如网络电视，随着视频压缩技术和流媒体传输技术的快速发展，传统的电视节目可以通过高速互联网实现直播、点播以及时移播出，最大限度地满足受众的观看需求。数字化使各个媒体的内容可以更加方便地实现相互嵌入，从而能够充分利用各个媒体的传播优势，全方位满足受众的需求。随着数字信息技术的进一步发展，数字媒体艺术的融合性也越来越明显，各个艺术门类之间的壁垒被打通，不同艺术门类之间的界限越来越模糊，不同种类的艺术之间可以自由对接，再也没有相互隔绝和闭塞，呈现给受众更加多姿多彩的艺术世界。
（四）可变性
在传统电视节目的创作过程中，常常会因为天气等外在拍摄条件的制约，或者是由于场景环境不同、拍摄时间不同造成场景间色温不一致，或同一场景中出现不同色温，后期剪辑制作时很难弥补，只能放弃之后去补拍，费时费力。在数字电视节目的创作过程中，这样的镜头只要经过计算机软件的数字调色处理，一样可以利用，省时省力。在同期声采集的过程中，常常不可避免的出现噪声，在传统的电视节目制作中，往往很难处理好，后期制作人员只能凭借自己的经验在模拟调音台上进行处理，处理的效果往往很难令人满意，从而给整部片子留下遗憾；而现在的数字音频處理可以直观的看到声音的波形，可以对直观的声音波形进行任意处理，这样处理起噪音来直观、简单，并且效果好，不再为创作留下遗憾。在传统电影特效制作过程中，特效置景是一件非常复杂的事情，如何使制作出的特效置景与演员的真实表演结合得天衣无缝，往往会让置景工作人员大费周章，而且如果置景出现了什么漏洞，必然会导致高额费用的胶片浪费；在电影数字特效制作过程中，所有的数字特效都在计算机上制作完成，如果所做特效不符合导演要求，随时可以重新创作不用担心胶片的浪费。
参考文献：
[1]刘惠芬.数字媒体——技术应用设计[M].清华大学出版社，2003：2.
[2]厉先锋.反思我国数字媒体发展现状[J].安徽文学，2009（02）.
[3]王虎.媒介融合背景下传统电视与新媒体的整合营销策略[J].视听界，2009（01）.
作者简介：赵思雨（1994.07—），女，辽宁省朝阳人，学历：本科，就读于吉林动画学院，研究方向：数字媒体艺术。
【关键词】：数字媒体；艺术；表现特性
一、数字媒体艺术的概念及特点
（一）数字媒体艺术的概念
数字媒体艺术不单指某一传统艺术种类，而是指基于计算机数字平台创作出来的多种媒体艺术样式。它采用统一的数字工具、技术语言，灵活运用各种数字传播载体，广泛传播，成为数字技术、艺术表现和大众传播特性高度融合的新兴艺术领域。包括数字电影艺术、数字电视艺术、数字动画艺术、数字游戏艺术、数字图像艺术等诸多艺术形式。
（二）数字媒体艺术的特点
数字媒体艺术为当下的审美活动提供了最主要的对象和审美经验，呈现出以下三个特点：
1.高效化
数字媒体艺术使用数字化的创作语言，为创作者提供了修改的便利，对任何的内容都可以进行无数次的修改和恢复，为高效化的制作奠定了基础。数字影视的制作同样高效。以往的电影制作，剪辑师需要根据导演的意图，反复翻看胶片内容，从中选择最符合表意需要的镜头，然后运用剪刀和胶水将它们连接起来，构成一个完整的故事。如今，数字中间片技术的诞生大大提高了电影剪辑的效率。电影胶片上的影像通过数字中间片，变成了电脑里可以任意编辑的素材，不仅方便了翻看，提高了工作效率，而且能够做出更多的后期处理效果。
2.多样化
数字媒体艺术采用统一的数字工具、技术语言，灵活运用各种数字传播载体，能被无限复制，广泛传播，这为其在表现上的多样化奠定了技术基础。“新媒体卡通戏剧”的诞生就是这一探索的成果。例如，山东省话剧院与中国戏曲学院合作创编、演出的《三毛从军记》，首次将演员与三维动画形象结合在一起，结合先进的舞台灯光、音响以及实景影像资料播放，舞台上虚虚实实，妙趣横生，带来了全新的戏剧理念和舞台表现，丰富了戏剧舞台的空间，也拓展了动漫科技的应用领域。《三毛从军记》成为我国第一部完整的新媒体卡通戏剧，话剧与动画的成功结合，多媒体技术的成功运用，使得戏剧这一古老的艺术形式焕发出新的生机和魅力。
3.数字化
在数字艺术的世界里，传统的艺术工具和材料由电脑设备、数字软件和编程语言替代，操作方式也由手工技巧变为计算机操作或运算，不同门类的艺术语言得以数字化。例如绘画，抛开画笔、颜料等常规的创作工具，用鼠标、键盘、数位板等数据输入工具，结合各种绘画软件来进行创作。Photoshop、Painter等软件与数位板配合，能够创作出理想的数字绘画作品，全面提升绘画艺术的表现力。尤其是Painter被推崇为艺术级绘画软件，它为创作者提供了上百种绘画工具，无论是水墨画，油画，水彩画还是铅笔画，蜡笔画都能轻易绘出；其中的笔刷工具提供了重新定义样式、墨水流量、壓感以及纸张的穿透能力等选项，能够真实模拟各种自然绘画效果；它还具备电脑作画的特有工具，为艺术家的创作提供了极大的自由空间，使得在电脑上作画就如同在纸上一样。
二、数字媒体艺术的表现特性
（一）虚拟性
伴随着数字化技术的发展，我们已经能利用电脑创造出数字化的生物，有的虚拟形象甚至担当了影片的主角，因此造就了一批新的银幕数字形象。例如《侏罗纪公园》中的恐龙，恐龙早已消失了几亿年，但是我们却在影片中看到了“真实”的恐龙，它们张着血盆大口，与人类斗智斗勇，给银幕前的我们巨大的视觉震撼，恍惚中把我们带到了恐龙在世的年代。还有在《哈利波特》系列电影中，每集都有充满魔法力量的魔怪和灵兽出现，这些虚拟的形象有力地推动了故事情节的发展，也为我们创造了视觉奇观。虚拟角色仆人多比的造型、动作、神态和细节都十分逼真，眼睛暴突且布满血丝，全身包裹着半透明的肉质肌肤，骨头关节依稀可见，魔怪灵兽也都十分逼真生动。通过数字虚拟营造的真实，甚至比真实的存在还要真实。除了虚拟形象，数字化技术还可以虚拟空间场景，虚拟的空间场景可以是真实世界的模拟，也可以是想象中的虚幻世界，不受真实条件约束。这是技术的胜利，运用计算机可以生成任何需要的场景，创造出非凡想象力的画面，也给了艺术表现更加广阔的舞台。
（二）交互性
数字媒体交互技术作为数字媒体艺术的一个重要技术基础，为艺术创作带来新的生命力，同时也为我们提供了一种新的思维理念。数字交互技术是融合了数字信息处理技术、计算机技术、数字通信技术和网络技术等的交叉技术领域，它是通过现代计算和通信手段，综合处理文字、声音图形、图像等信息，使抽象的信息变成可感知、可管理和可交互的一种技术。数字媒体交互技术的应用使数字媒体艺术呈现出鲜明的交互性。数字媒介，特别是网络媒介的出现，使得艺术传播的方式变为：发布←→传输←→接受，艺术活动变成双向的、互动的、可交流的。这种交流不仅在创作者和欣赏者之间进行，而且在欣赏者和其他欣赏者之间也存在这样的对话，他们可以就艺术创作的方方面面进行交流，有时甚至能够改变一部作品的创作走向。现实告诉我们：伴随着数字技术的发展，艺术趋于互动已成为不争的事实，艺术的互动性具有多种表现形式，其中网络影视剧、在线游戏等是常见的形式。
（三）融合性
数字媒体艺术基于计算机数字平台进行艺术创作，打破了由于制作和传播工具的差异横亘在各艺术之间的藩篱，各类艺术创作和传播得以在一个通用平台上进行。由于采用统一的数字工具、技术语言，因此能够灵活运用各种数字传播载体，无限复制，广泛传播，从而呈现出融合性的鲜明特点。新一代数字技术、广播技术、信息技术的飞速发展是数字媒体艺术融合的直接推动力。例如网络电视，随着视频压缩技术和流媒体传输技术的快速发展，传统的电视节目可以通过高速互联网实现直播、点播以及时移播出，最大限度地满足受众的观看需求。数字化使各个媒体的内容可以更加方便地实现相互嵌入，从而能够充分利用各个媒体的传播优势，全方位满足受众的需求。随着数字信息技术的进一步发展，数字媒体艺术的融合性也越来越明显，各个艺术门类之间的壁垒被打通，不同艺术门类之间的界限越来越模糊，不同种类的艺术之间可以自由对接，再也没有相互隔绝和闭塞，呈现给受众更加多姿多彩的艺术世界。
（四）可变性
在传统电视节目的创作过程中，常常会因为天气等外在拍摄条件的制约，或者是由于场景环境不同、拍摄时间不同造成场景间色温不一致，或同一场景中出现不同色温，后期剪辑制作时很难弥补，只能放弃之后去补拍，费时费力。在数字电视节目的创作过程中，这样的镜头只要经过计算机软件的数字调色处理，一样可以利用，省时省力。在同期声采集的过程中，常常不可避免的出现噪声，在传统的电视节目制作中，往往很难处理好，后期制作人员只能凭借自己的经验在模拟调音台上进行处理，处理的效果往往很难令人满意，从而给整部片子留下遗憾；而现在的数字音频處理可以直观的看到声音的波形，可以对直观的声音波形进行任意处理，这样处理起噪音来直观、简单，并且效果好，不再为创作留下遗憾。在传统电影特效制作过程中，特效置景是一件非常复杂的事情，如何使制作出的特效置景与演员的真实表演结合得天衣无缝，往往会让置景工作人员大费周章，而且如果置景出现了什么漏洞，必然会导致高额费用的胶片浪费；在电影数字特效制作过程中，所有的数字特效都在计算机上制作完成，如果所做特效不符合导演要求，随时可以重新创作不用担心胶片的浪费。
参考文献：
[1]刘惠芬.数字媒体——技术应用设计[M].清华大学出版社，2003：2.
[2]厉先锋.反思我国数字媒体发展现状[J].安徽文学，2009（02）.
[3]王虎.媒介融合背景下传统电视与新媒体的整合营销策略[J].视听界，2009（01）.
作者简介：赵思雨（1994.07—），女，辽宁省朝阳人，学历：本科，就读于吉林动画学院，研究方向：数字媒体艺术。