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可能每个人都会有另一个人痴情相爱，但人们却只爱自己动心的感觉。你说他（她）愚蠢也好，不值也罢，对大多数普通人来说，只有在那一刻，他（她）成为自己生命的主角。
老祖宗说，50知天命。张艺谋过了知天命的年龄。
他在地球上绕了一圈，发现自己全部的创作和感觉，都离不开一个女人；不仅仅他，可能全天下所有男人的努力，也都为心中的一个女人。
他想把这秘密昭之天下。他把他对这女人的感觉，撕碎给你看；把天下男人对女人的感觉，撕碎给你看。在《十面埋伏》画面唯美，音效震撼的背后，他对女人进行了一次解读：女人是天使又是魔鬼。当她成为她爱的人的天使，她就是爱她的人的魔鬼。
我爱上了你，但我还不明白你；我相信你这一次是真心；你到底是真心还是假意？不管你真心还是假意，我爱上了你；我愿为你而死……
这是女人的爱情逻辑。
诱惑着男人的女人是美丽的；执着于你是真心还是假意的女人是美丽的；无怨无悔，为爱情献身的女人即使盲目也还是美丽；仇恨的女人是丑陋的；戒备着的女人也很丑陋。
女人是原始的，本能的，只爱自己心动的感觉。因而对爱她们却不被她们爱的男人而言，女人是冷血的；对不爱她们却被她们深爱的男人而言，女人令人厌烦；只有对爱她们而又被她们所爱的男人，女人才是美好的。
生命中的两情相悦何其短暂。而那瞬间的两情相悦的感觉就成为人们的原罪。这与吸毒成瘾同样道理。对那种感觉的心理依恋和追逐，使人们永远渴望投身于一场新的恋爱。
所以，张艺谋的故事，就像影片中刻意安排的飞刀镜头，无时不在重复，无时不在刺向谁，或被挡开，或中靶心，或伤无辜，或落红尘。
被飞刀伤及很痛，而拔出飞刀就不只是痛，可能会死。张艺谋在拔自己所中的刀子，同时在替无数受伤的人拔出刀子……拔出刀子的张艺谋会不会死不是关键，死得是否值当才是关键。他给出一个简单的答案，那就是：证明了是真爱就死得其所。
逝者如斯夫，不舍昼夜。人们耽溺于一个情字，不知寒暑交替，不知生命中还有高于爱情的意义。似乎惟有在爱情中，人才是生命的主角。其他时候，人被更大的力量所控制。这更大的力量就是组织——影片中的大姐和州府总捕头，不论正反，他们一样为了各自的目的不惜牺牲每个个体的感情和生命；还有使命——不管刘做卧底，小妹施美人计，还是随风英雄救美。人在其中，失去自我，如处十面埋伏。爱情似乎是人们逃离埋伏的惟一通道，带给人们对像风一样自在生活的向往。
但爱情却是人生最大的埋伏。
刘是飞刀门派出的卧底，为博取小妹的爱情，他卧底三年，屡建奇功。刘认为，美人应该爱那些献身事业的英雄。
小妹国色天香，常被派以姿色做重饵，这一次，她与刘里应外合，诱捕县府总捕头金。
而金亦在刘的安排下，化名随风，劫狱相救，欲取信于小妹（此时假扮飞刀门已故掌门柳云飞之盲女），引出飞刀门新任掌门并完成十日内灭杀飞刀门的官府重任。
对飞刀门，这不过是与官府大战之前一次鼓舞士气的热身；对小妹，这却是一场全心投入的爱情；对处心积虑要得获美人的刘，这是一场情何以堪的背叛；对随处风流、游戏人生的金，他懵懂矛盾，几次的去而复返都表明了他尚徘徊在爱与不爱之间。
爱情在这里交织和转化：
刘对小妹一往情深和攫获的欲望。
小妹对刘的爱情的茫然，被随风点燃的情爱和渴望。
金的逢场作戏和为爱流连。
刘“我等你三年，不如他陪你三天”的绝望和灰败。
小妹“我应该爱谁，我爱上了谁”的无奈和决断。
金被动面对一段始料未及的爱情的困惑和挣扎。甚至，在得到女人献身后他也一度想抽身离开。这不是他懦弱，在他心中，本没有如刘一般强烈的爱恨情仇，没有如小妹一般的选择认定。当分离终于使他确定了爱情再回头准备带走小妹时，小妹的心脏已被刘的飞刀射穿——你可以不爱我，但你不可以跟他走。这是刘所坚持的真理。他不是要捍卫普通男人的尊严，因为他并没有阻止他们身体的结合。他是要捍卫自己所代表的江湖——对刘而言，那就是高于爱情的生命意义。他认同那一切。这是刘的悲哀，也成为他最终的解脱。
小妹知道刘会这么做，但她仍然选择离开。贞节是女人的骄傲。即使爱她的人可以接受她的失贞（可以想象，如果随风离开而小妹回头，刘可能仍会接受），但失贞的结果却将严重破坏女人的心理平衡。在女人的潜意识中，失贞必失尊，失贞必失衡，失贞必失宠，失贞必失节。女人只求心与身的合一，所以她追随风而去。
但这一次，刘使用了双刀。从对女人的志在必得，到对女人性命的志在必取，让大姐的那一句“女人不想的，不要勉为”显得如此轻飘，体现了自古以来男人对女人的强奸意志。
随风俯首呼唤女人。女人吃力地吐出两个字“回头”。随风回头，避开了男人的剑锋。此后，两个男人都只顾着为女人交战而完全忽略了他们的女人更需要救助。这一战，地老天荒，终有一日分出了胜负。这时，女人却勉力站起身来，尽最后的力量维护自己的情人。她对爱她的人说：你若杀他，我便杀你。
这女人临死前的两次相救使她的情人万分惶惑，他惊呼着，你不可以拔刀，血喷出来，你必死无疑。但他却本能地靠近她而提高自己的获救指数（我认为，这是全片最残忍的一处埋伏）。他说，我离他近，你的刀不如他的刀快……
男人没有把刀射向情敌，女人也没有把刀射向男人。在最后时刻，男人终于明白是女人自己而不是另外的男人打败了他。男人与女人再次玩起他们从小玩到大的游戏——他弹出自己的一滴血，女人飞刀迎击。这一瞬间，不止牡丹坊和竹林里的“仙人指路”，还有浸透这男人爱情的所有岁月，都随着男人的血滴在女人的刀尖上迸溅出灿烂的血花，发出铮然声响，宛若爱情绝唱。爱和伤害就这么在女人的率性和盲目中融为一体。
情人根本难以置信，自己何值得女人如此付出？
男人离去，伤心最是你不懂（张艺谋清楚地看到戛纳影展和国内影评的可能结果，对大多数人，他讲故事的方式还是过于隐晦。这是他选择一首大多数中国人都听不懂的英文情歌作为结束的原因吗？）。
女人鲜血喷涌而死，相比男人的一滴血和情人的震惊，这不惜以生命来捍卫爱情的女人，死得何其苍白和无谓。
这是张艺谋的矛盾论。它可能正是你我睡里梦里无法释怀，清醒时第一个萦回脑际的问题：我爱上了谁，我应该爱谁。我知道不对，知道可能不值，知道会有伤害，但却爱上自己心动的感觉。
张艺谋曾是刘，他现在更是惶恐于女人爱情的金。所以他说我是一棵野草，之所以走到今天，是命运的误会。但在灵魂深处，也许他期盼着成为小妹。守着弱水三千，他依然怀念曾经的两情相悦，依然期盼一场真正让他动心的爱情。不惧受到伤害，不惧伤害无辜。
老祖宗说，50知天命。张艺谋过了知天命的年龄。
他在地球上绕了一圈，发现自己全部的创作和感觉，都离不开一个女人；不仅仅他，可能全天下所有男人的努力，也都为心中的一个女人。
他想把这秘密昭之天下。他把他对这女人的感觉，撕碎给你看；把天下男人对女人的感觉，撕碎给你看。在《十面埋伏》画面唯美，音效震撼的背后，他对女人进行了一次解读：女人是天使又是魔鬼。当她成为她爱的人的天使，她就是爱她的人的魔鬼。
我爱上了你，但我还不明白你；我相信你这一次是真心；你到底是真心还是假意？不管你真心还是假意，我爱上了你；我愿为你而死……
这是女人的爱情逻辑。
诱惑着男人的女人是美丽的；执着于你是真心还是假意的女人是美丽的；无怨无悔，为爱情献身的女人即使盲目也还是美丽；仇恨的女人是丑陋的；戒备着的女人也很丑陋。
女人是原始的，本能的，只爱自己心动的感觉。因而对爱她们却不被她们爱的男人而言，女人是冷血的；对不爱她们却被她们深爱的男人而言，女人令人厌烦；只有对爱她们而又被她们所爱的男人，女人才是美好的。
生命中的两情相悦何其短暂。而那瞬间的两情相悦的感觉就成为人们的原罪。这与吸毒成瘾同样道理。对那种感觉的心理依恋和追逐，使人们永远渴望投身于一场新的恋爱。
所以，张艺谋的故事，就像影片中刻意安排的飞刀镜头，无时不在重复，无时不在刺向谁，或被挡开，或中靶心，或伤无辜，或落红尘。
被飞刀伤及很痛，而拔出飞刀就不只是痛，可能会死。张艺谋在拔自己所中的刀子，同时在替无数受伤的人拔出刀子……拔出刀子的张艺谋会不会死不是关键，死得是否值当才是关键。他给出一个简单的答案，那就是：证明了是真爱就死得其所。
逝者如斯夫，不舍昼夜。人们耽溺于一个情字，不知寒暑交替，不知生命中还有高于爱情的意义。似乎惟有在爱情中，人才是生命的主角。其他时候，人被更大的力量所控制。这更大的力量就是组织——影片中的大姐和州府总捕头，不论正反，他们一样为了各自的目的不惜牺牲每个个体的感情和生命；还有使命——不管刘做卧底，小妹施美人计，还是随风英雄救美。人在其中，失去自我，如处十面埋伏。爱情似乎是人们逃离埋伏的惟一通道，带给人们对像风一样自在生活的向往。
但爱情却是人生最大的埋伏。
刘是飞刀门派出的卧底，为博取小妹的爱情，他卧底三年，屡建奇功。刘认为，美人应该爱那些献身事业的英雄。
小妹国色天香，常被派以姿色做重饵，这一次，她与刘里应外合，诱捕县府总捕头金。
而金亦在刘的安排下，化名随风，劫狱相救，欲取信于小妹（此时假扮飞刀门已故掌门柳云飞之盲女），引出飞刀门新任掌门并完成十日内灭杀飞刀门的官府重任。
对飞刀门，这不过是与官府大战之前一次鼓舞士气的热身；对小妹，这却是一场全心投入的爱情；对处心积虑要得获美人的刘，这是一场情何以堪的背叛；对随处风流、游戏人生的金，他懵懂矛盾，几次的去而复返都表明了他尚徘徊在爱与不爱之间。
爱情在这里交织和转化：
刘对小妹一往情深和攫获的欲望。
小妹对刘的爱情的茫然，被随风点燃的情爱和渴望。
金的逢场作戏和为爱流连。
刘“我等你三年，不如他陪你三天”的绝望和灰败。
小妹“我应该爱谁，我爱上了谁”的无奈和决断。
金被动面对一段始料未及的爱情的困惑和挣扎。甚至，在得到女人献身后他也一度想抽身离开。这不是他懦弱，在他心中，本没有如刘一般强烈的爱恨情仇，没有如小妹一般的选择认定。当分离终于使他确定了爱情再回头准备带走小妹时，小妹的心脏已被刘的飞刀射穿——你可以不爱我，但你不可以跟他走。这是刘所坚持的真理。他不是要捍卫普通男人的尊严，因为他并没有阻止他们身体的结合。他是要捍卫自己所代表的江湖——对刘而言，那就是高于爱情的生命意义。他认同那一切。这是刘的悲哀，也成为他最终的解脱。
小妹知道刘会这么做，但她仍然选择离开。贞节是女人的骄傲。即使爱她的人可以接受她的失贞（可以想象，如果随风离开而小妹回头，刘可能仍会接受），但失贞的结果却将严重破坏女人的心理平衡。在女人的潜意识中，失贞必失尊，失贞必失衡，失贞必失宠，失贞必失节。女人只求心与身的合一，所以她追随风而去。
但这一次，刘使用了双刀。从对女人的志在必得，到对女人性命的志在必取，让大姐的那一句“女人不想的，不要勉为”显得如此轻飘，体现了自古以来男人对女人的强奸意志。
随风俯首呼唤女人。女人吃力地吐出两个字“回头”。随风回头，避开了男人的剑锋。此后，两个男人都只顾着为女人交战而完全忽略了他们的女人更需要救助。这一战，地老天荒，终有一日分出了胜负。这时，女人却勉力站起身来，尽最后的力量维护自己的情人。她对爱她的人说：你若杀他，我便杀你。
这女人临死前的两次相救使她的情人万分惶惑，他惊呼着，你不可以拔刀，血喷出来，你必死无疑。但他却本能地靠近她而提高自己的获救指数（我认为，这是全片最残忍的一处埋伏）。他说，我离他近，你的刀不如他的刀快……
男人没有把刀射向情敌，女人也没有把刀射向男人。在最后时刻，男人终于明白是女人自己而不是另外的男人打败了他。男人与女人再次玩起他们从小玩到大的游戏——他弹出自己的一滴血，女人飞刀迎击。这一瞬间，不止牡丹坊和竹林里的“仙人指路”，还有浸透这男人爱情的所有岁月，都随着男人的血滴在女人的刀尖上迸溅出灿烂的血花，发出铮然声响，宛若爱情绝唱。爱和伤害就这么在女人的率性和盲目中融为一体。
情人根本难以置信，自己何值得女人如此付出？
男人离去，伤心最是你不懂（张艺谋清楚地看到戛纳影展和国内影评的可能结果，对大多数人，他讲故事的方式还是过于隐晦。这是他选择一首大多数中国人都听不懂的英文情歌作为结束的原因吗？）。
女人鲜血喷涌而死，相比男人的一滴血和情人的震惊，这不惜以生命来捍卫爱情的女人，死得何其苍白和无谓。
这是张艺谋的矛盾论。它可能正是你我睡里梦里无法释怀，清醒时第一个萦回脑际的问题：我爱上了谁，我应该爱谁。我知道不对，知道可能不值，知道会有伤害，但却爱上自己心动的感觉。
张艺谋曾是刘，他现在更是惶恐于女人爱情的金。所以他说我是一棵野草，之所以走到今天，是命运的误会。但在灵魂深处，也许他期盼着成为小妹。守着弱水三千，他依然怀念曾经的两情相悦，依然期盼一场真正让他动心的爱情。不惧受到伤害，不惧伤害无辜。