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四姐妹的困惑
[宛如阿修罗]Like Asura (日本)
导演：森田芳光
主演：大竹忍、黑木瞳、深津绘里、深田恭子
片长：135分钟
评分：★★★☆
所谓“阿修罗”，似乎是佛教里的人物，至少是个著名的罗汉，很风光的一个罗汉，但是此人生性嫉妒心强，因此活得并不痛快。[宛如阿修罗]日文名字似乎更加直白一些，是“阿修罗的孤独”，意说一个怀揣嫉妒心的人，生活的并不愉快，他的孤独是，与人不容。在这个电影里，阿修罗主要是指女人，四个年龄悬殊的姐妹，当然，这故事传带出的“理”，基本适用于所有现实生活中的人。
故事说一日四姐妹发现70岁的父亲在外面有了女人，她们的内心因此掀起了波澜。三女儿性格怪诞、保守，不善与人交流，这件事最初给她的触动最大，她雇了侦探刺探父亲的外遇，然后和姐妹研究对策；小女儿正和一个年轻的拳击手同居，对这事儿比较淡然；大女儿丧夫寡居多年，无子女，却和有妇之夫有染，所以对这事儿也还比较平静；二女儿丈夫也有外遇，她心知肚明，却处处为丈夫掩饰，假装并不知情，因此对父亲的出轨很是敏感。父亲是个好父亲，寡言却细致，明白几个孩子的心情，但没有抵触。一年后，小女儿和拳击手结婚，并育有一子；三女儿也和古怪的侦探结婚，但在婚礼上却和小女儿爆发了矛盾，原来，她从小就嫉妒妹妹；一年来，二女儿一直关注着丈夫的外遇，却迟迟不肯戳穿，内心非常郁闷；大女儿也不愉快，和那有私情的男人保持着经常的摩擦，并和那男人的妻子发生了冲突。这时，父亲的外遇选择了和别人结婚，而母亲偏巧去世，家庭的不睦终于爆发，但爆发之后，大家反而都更加理性，渐渐可以坦然接受现在的生活了。这时候，她们还意外地发现，原来母亲一直都知道父亲有外遇，她从不发作，只是写成日记投去报社，以此宣泄不满，以此平衡自己的心态，和维持家庭的圆满。得知此事，四个女儿相视大笑，进而痛哭，原来宽容还可以是这样。
故事并非发生在今天的日本，大概是以上世纪80年代为背景，但这样的感情却是相通的，这个故事的主题表面是讲嫉妒，而结论却最终落到宽容，相当了不起。森田芳光的手笔细腻、生动，这样的故事竟能拍得如此妙趣横生，很多细节都非常好玩，确实很见功力。几个演员的表演也都很出色，尤其是扮演大女儿的大竹忍，和演二女儿的黑木瞳，表情动作自然到位，都是很出色的演员。
自古以来，表现家庭故事的日本电影一直就很多，小津是位难以逾越的先驱。小津电影里的家庭世界总是那么和谐，即使破裂也显得和谐，[宛如阿修罗]也有这种情调的影子，这大约是源于日本文化对“和”的看重吧。大概在小津的时代，外遇还不是男女生活的主题，而现在，这样的家庭和伦理矛盾却越来越普遍，越来越复杂，复杂到你无法回避，又无法解决，于是这部电影告诉你一个态度，这个态度可以在某种程度上化解这个矛盾，但是拥有这个态度需要牺牲你的嫉妒心。此外，这个故事除了讲女人之间的对立，女人和男人之间的对立也是叙述的重点，女儿和父亲，妻子和丈夫，可喜的是，它并不得出结论，而是将那画卷一幅幅向你展开，由你自己去揣摩。这部电影的遗憾是它的结构稍显松散，个别情节有些刻意，而主题也不免暧昧。（文/西走）
关键词：所谓家庭，就是适当的宽容
一个怀揣嫉妒心的人，生活不会愉快，他的孤独是，与人不容。
奇妙和甜蜜
[爱情果汁]LOVE/JUICE（日本）
导演：新藤风
主演：奧野美香、藤村知香
片长：78分钟
评分：★★★
导演新藤风是日本著名导演新藤兼人的孙女，拍摄这部电影的时候正好22岁，她是个相貌平平，沉稳、早慧，且话不多的女孩。“爱情果汁”这个片名，是她用墨笔在扮演清子的女演员的肚子上写的。
影如其名，这电影就像夏天的果汁，是奇妙和甜蜜的。千夏是个女同性恋者，她爱上了自己的朋友兼室友清子，总是希望和她发生性关系，无奈清子并非同性恋，虽然两人亲如姐妹，但她还是无法接受这样的请求。千夏对清子的感情不仅局限于性爱，她还干预清子和别的男孩交往，两人的矛盾因此日趋激化，终于，痛苦的千夏选择了离开，而清子在经历了短暂的痛苦之后，很快就适应了独自一人的生活。
表现女同性恋生活的电影很多，但是拍得如此清洁、单纯却少见，虽然两个女孩也经常混迹迪厅，一起躲在厕所里吸大麻，过着典型的快乐而不知所谓的新人类生活，但骨子里，她们还是都需要正常的、健康的、无私的爱。在现在的社会体制下，我们更多的只能是同情一个同性恋者，片子里的千夏多次说这样一句台词：我为什么不是一个男孩？这里面埋藏的更深层的心理内因我们这些外人很难理解，但是，大家应该能理解一个女孩爱一个人却得不到回应的痛苦，这个东西是人类共通的。年轻的新藤风能够准确地把握这种感情，实在难得。这部电影的难得之处还在于，两个小演员的精彩表演，应该说，这样的一种感情还是很复杂的，它和[撒玛丽娅女孩]、[20、30、40]的故事有一些类似，但就是因为更加单纯，所以很难把握，而两个女孩子的表现相当准确。导演的态度也令人愉悦，特别是那些在公寓里拍摄的生活细节，比如睡觉的姿态，一个要求另一个手淫，还有千夏拍照片并自己冲洗，千夏给清子护理皮肤等等情节，有时候竟让人想到王家卫的[春光乍泄]。
我相信，对大多数观众来说，这部电影只是一个典型的日本风格的唯美小品，而对那些真正的同性恋者来说，这部电影就是生活本身。（文/ 棕榈拳）
关键词：唯美的同性爱小品
这电影就像夏天的果汁，是奇妙和甜蜜的。
科幻神话
[不朽的上帝]Immortel（法国）
导演：恩基·比拉
主演：汤玛斯·科瑞奇曼、琳达·哈蒂
片长：102分钟
评分：★★
如果你期待的是法国版[骇客帝国]，那么对不起，这一次法国佬又要让你失望了。如果非要拿什么经典的科幻电影来作个参照，我看[第五元素]和[最终幻想]勉强可以应付，[第五元素]里精彩的空中飞车、空中飞人场面，这里都有勇敢的借鉴，而影片对3D技术的美学追求，似乎又和[最终幻想]不谋而合，当然结果也是大同小异。
法国文化似乎缺少属于本民族的灵魂图腾，所以他们的电影特别喜欢从古埃及文化中汲取营养，2002年卖座片[女王任务]就曾直接把故事放在金字塔脚下，苏菲·玛索的[卢浮魅影]也有古埃及背景，[不朽的上帝]再次挪用古埃及的神秘传说，不厌其烦地展现充当艺术符号的空中金字塔。法国人似乎非常迷恋异族文化，而且这种迷恋往往是不计后果的，不久前的[西部幽灵]片尾就用长达20分钟的华丽特效，向我们展现了一个法国导演对萨满教的痴迷，那近乎癫痫似的影像，简直是对观众视觉承受力的蔑视。在这一点上[不朽的上帝]绝对有过之，虽然它改编自著名漫画，但却完全无视商业电影的规律和[最终幻想]、[肯娜]的前车之鉴，有种法国电影人一贯的一意孤行作风。不过这部电影也并非毫无价值，如果你肯把它当作一次艺术探索，或者说一部高投入的探索影片，那它制造的那种神秘主义的、僵硬的幻想气氛还是很有些奇妙的。
影片故事离奇而只符合法国人的口味，融合了科幻和古典神话的很多元素，人物造型感很强，并采用了真人和3D人物混杂的制作方法，技术上算是一次长足的进步（对法国电影来讲）。值得夸奖的女主角前卫的蓝白造型，不亚于[第五元素]（这部电影实在借鉴了太多[第五元素]的内容）。但整部电影看起来太像一个大型游戏的开篇动画，3D人物的动态效果尤其糟糕，节奏也是法国人擅长的拖泥带水，但个别场景的美术还是比较出彩，反映出法国人视觉追求一贯的高品位。总体来说，这是一部缺乏生气且华而不实的科幻电影，但它对丰富法国类型电影还是作出了一定贡献。（文/三番）
关键词：绝非法国版[骇客帝国]
符合法国人的口味，融合了科幻和古典神话的很多元素。
人性的寓言
[永远的微笑]Lilja 4-ever （丹麦/瑞典）
导演：卢卡斯·穆迪森
主演：奥莎娜·亚金希娜、亚提姆·巴度查基
片长：109分钟
评分：★★★☆
大凡少女题材的电影，多半会通篇弥漫有秘而不宣的情欲或淡淡的哀愁，比如陈英雄的[青木瓜之味]，矶村一路的[击浪青春]，还有那个顶牛逼的[情人]。但也有例外，比如澳洲的[末路小狂花]就讲传奇，新西兰的[鲸骑士]就讲神秘主义和生命力，而韩日的[撒玛丽亚女孩]和[涩谷24小时]则直接涉及到少女卖淫，[永远的微笑]也讲到少女卖淫。开始还以为是俄罗斯电影，因为背景是解体前的俄罗斯，后来却发现是丹麦和瑞典的合拍片，于是多少有些诧异，看来影片所展现的这种悲剧气氛不仅限于俄罗斯，它大约是笼罩着整个90年代的东欧和北欧诸国一种时代气候。这种以个人命运写大时代变故的电影在欧洲国家是比较常见的，因其不刻意回避人性的疑难，我们才会如此喜欢。
90年代初的俄罗斯小镇，到处是一片废墟，昔日的政府办公大楼破碎洞开，鲜艳的列宁画像凝固在墙上。16岁少女莉莉娅兴冲冲地准备和母亲移居美国，但母亲临时变卦，狠心撂下女儿和情人走了，很久以后才来信，但内容却是说要放弃对莉莉娅的监护权。母亲出走的当天，莉莉娅就被姨妈轰到一个狭小肮脏的破旧公寓，而她则占据了莉莉娅从前的家。形同孤儿的莉莉娅和一伙半熟少年混在一起，因为没钱吃饭，女友带她去了声色场所。但很快女友为了明哲保身出卖了她，周围的人开始鄙视莉莉娅，男孩们也开始咒骂和侮辱她。莉莉娅惟一的朋友是一个被父亲轰出家门的13岁男孩，他们夜里常常在一起聊天，彼此依靠。因为没有钱又被同伴抛弃，饥饿的莉莉娅只好再次去找姨妈，姨妈对她的死活毫不关心，反而羞辱她说你可以和你母亲一样，去俄罗斯卖身。无可奈何之下，16岁的莉莉娅开始了妓女生涯，第一次，她在街上呕吐不止，但也只好默认这种生存方式。不久以后的一天夜里，男孩们闯入莉莉娅的家，轮奸了她。在舞厅里有过一面之缘的英俊男孩开始追求莉莉娅，他声称可以带莉莉娅出国，莉莉娅信以为真，被他卖到瑞典。就在她离开后不久，和她相依为命的小男孩自杀了。在瑞典，莉莉娅被迫为一些中年男人卖淫，她毫无出路，最终也只能是在绝望中自杀了。
你可以因为同情莉莉娅的遭遇而喜欢这部电影，也可以把整部电影看作一个政治隐喻，你甚至可以因为不接受这样的现实而把这电影仅仅当作一个关于人性的寓言，但面对莉莉娅纯洁的眼神，特别是她那种孩子气的微笑，你必然会心碎，这种心碎，必然还夹杂着对伟大的俄罗斯文化迅速沦落的某种惋惜之情。影片制造了一种绝望，不仅是一个孩子失去父母，而是一个国家，一个民族都失去了庇护；不仅是陌生人冷漠，而是所有人，你的亲人，你的同伴，甚至你的爱人和你的未来都不给你一丝希望。包括这个城市，这个城市上空的天空，都总是阴郁的、硬梆梆的，这样的时代若想将两个孩子挤压变形，实在是举手之劳。
谈到微小的不足，那就是影片使用了大量的晃动镜头，这大概是为了渲染一种动荡不安的生活状态，虽然不过不失，但我觉得大可不必，导演卢卡斯·穆迪森拍这部电影的时候33岁，很可能也是一种年轻导演的技术尝试。另外就是自杀后的小男孩多次以天使的造型出现在莉莉娅的幻梦中，但影片借用这种超现实主义的手法，处理生命中不可调和的现实矛盾的做法其实并不足取，因为对这样一部现实主义的电影来说，这实在是一种典型的妥协。（文/晃晃）
关键词：一则关于少女的人性寓言
大凡少女题材的电影，多半会通篇弥漫有秘而不宣的情欲或淡淡的哀愁。
[宛如阿修罗]Like Asura (日本)
导演：森田芳光
主演：大竹忍、黑木瞳、深津绘里、深田恭子
片长：135分钟
评分：★★★☆
所谓“阿修罗”，似乎是佛教里的人物，至少是个著名的罗汉，很风光的一个罗汉，但是此人生性嫉妒心强，因此活得并不痛快。[宛如阿修罗]日文名字似乎更加直白一些，是“阿修罗的孤独”，意说一个怀揣嫉妒心的人，生活的并不愉快，他的孤独是，与人不容。在这个电影里，阿修罗主要是指女人，四个年龄悬殊的姐妹，当然，这故事传带出的“理”，基本适用于所有现实生活中的人。
故事说一日四姐妹发现70岁的父亲在外面有了女人，她们的内心因此掀起了波澜。三女儿性格怪诞、保守，不善与人交流，这件事最初给她的触动最大，她雇了侦探刺探父亲的外遇，然后和姐妹研究对策；小女儿正和一个年轻的拳击手同居，对这事儿比较淡然；大女儿丧夫寡居多年，无子女，却和有妇之夫有染，所以对这事儿也还比较平静；二女儿丈夫也有外遇，她心知肚明，却处处为丈夫掩饰，假装并不知情，因此对父亲的出轨很是敏感。父亲是个好父亲，寡言却细致，明白几个孩子的心情，但没有抵触。一年后，小女儿和拳击手结婚，并育有一子；三女儿也和古怪的侦探结婚，但在婚礼上却和小女儿爆发了矛盾，原来，她从小就嫉妒妹妹；一年来，二女儿一直关注着丈夫的外遇，却迟迟不肯戳穿，内心非常郁闷；大女儿也不愉快，和那有私情的男人保持着经常的摩擦，并和那男人的妻子发生了冲突。这时，父亲的外遇选择了和别人结婚，而母亲偏巧去世，家庭的不睦终于爆发，但爆发之后，大家反而都更加理性，渐渐可以坦然接受现在的生活了。这时候，她们还意外地发现，原来母亲一直都知道父亲有外遇，她从不发作，只是写成日记投去报社，以此宣泄不满，以此平衡自己的心态，和维持家庭的圆满。得知此事，四个女儿相视大笑，进而痛哭，原来宽容还可以是这样。
故事并非发生在今天的日本，大概是以上世纪80年代为背景，但这样的感情却是相通的，这个故事的主题表面是讲嫉妒，而结论却最终落到宽容，相当了不起。森田芳光的手笔细腻、生动，这样的故事竟能拍得如此妙趣横生，很多细节都非常好玩，确实很见功力。几个演员的表演也都很出色，尤其是扮演大女儿的大竹忍，和演二女儿的黑木瞳，表情动作自然到位，都是很出色的演员。
自古以来，表现家庭故事的日本电影一直就很多，小津是位难以逾越的先驱。小津电影里的家庭世界总是那么和谐，即使破裂也显得和谐，[宛如阿修罗]也有这种情调的影子，这大约是源于日本文化对“和”的看重吧。大概在小津的时代，外遇还不是男女生活的主题，而现在，这样的家庭和伦理矛盾却越来越普遍，越来越复杂，复杂到你无法回避，又无法解决，于是这部电影告诉你一个态度，这个态度可以在某种程度上化解这个矛盾，但是拥有这个态度需要牺牲你的嫉妒心。此外，这个故事除了讲女人之间的对立，女人和男人之间的对立也是叙述的重点，女儿和父亲，妻子和丈夫，可喜的是，它并不得出结论，而是将那画卷一幅幅向你展开，由你自己去揣摩。这部电影的遗憾是它的结构稍显松散，个别情节有些刻意，而主题也不免暧昧。（文/西走）
关键词：所谓家庭，就是适当的宽容
一个怀揣嫉妒心的人，生活不会愉快，他的孤独是，与人不容。
奇妙和甜蜜
[爱情果汁]LOVE/JUICE（日本）
导演：新藤风
主演：奧野美香、藤村知香
片长：78分钟
评分：★★★
导演新藤风是日本著名导演新藤兼人的孙女，拍摄这部电影的时候正好22岁，她是个相貌平平，沉稳、早慧，且话不多的女孩。“爱情果汁”这个片名，是她用墨笔在扮演清子的女演员的肚子上写的。
影如其名，这电影就像夏天的果汁，是奇妙和甜蜜的。千夏是个女同性恋者，她爱上了自己的朋友兼室友清子，总是希望和她发生性关系，无奈清子并非同性恋，虽然两人亲如姐妹，但她还是无法接受这样的请求。千夏对清子的感情不仅局限于性爱，她还干预清子和别的男孩交往，两人的矛盾因此日趋激化，终于，痛苦的千夏选择了离开，而清子在经历了短暂的痛苦之后，很快就适应了独自一人的生活。
表现女同性恋生活的电影很多，但是拍得如此清洁、单纯却少见，虽然两个女孩也经常混迹迪厅，一起躲在厕所里吸大麻，过着典型的快乐而不知所谓的新人类生活，但骨子里，她们还是都需要正常的、健康的、无私的爱。在现在的社会体制下，我们更多的只能是同情一个同性恋者，片子里的千夏多次说这样一句台词：我为什么不是一个男孩？这里面埋藏的更深层的心理内因我们这些外人很难理解，但是，大家应该能理解一个女孩爱一个人却得不到回应的痛苦，这个东西是人类共通的。年轻的新藤风能够准确地把握这种感情，实在难得。这部电影的难得之处还在于，两个小演员的精彩表演，应该说，这样的一种感情还是很复杂的，它和[撒玛丽娅女孩]、[20、30、40]的故事有一些类似，但就是因为更加单纯，所以很难把握，而两个女孩子的表现相当准确。导演的态度也令人愉悦，特别是那些在公寓里拍摄的生活细节，比如睡觉的姿态，一个要求另一个手淫，还有千夏拍照片并自己冲洗，千夏给清子护理皮肤等等情节，有时候竟让人想到王家卫的[春光乍泄]。
我相信，对大多数观众来说，这部电影只是一个典型的日本风格的唯美小品，而对那些真正的同性恋者来说，这部电影就是生活本身。（文/ 棕榈拳）
关键词：唯美的同性爱小品
这电影就像夏天的果汁，是奇妙和甜蜜的。
科幻神话
[不朽的上帝]Immortel（法国）
导演：恩基·比拉
主演：汤玛斯·科瑞奇曼、琳达·哈蒂
片长：102分钟
评分：★★
如果你期待的是法国版[骇客帝国]，那么对不起，这一次法国佬又要让你失望了。如果非要拿什么经典的科幻电影来作个参照，我看[第五元素]和[最终幻想]勉强可以应付，[第五元素]里精彩的空中飞车、空中飞人场面，这里都有勇敢的借鉴，而影片对3D技术的美学追求，似乎又和[最终幻想]不谋而合，当然结果也是大同小异。
法国文化似乎缺少属于本民族的灵魂图腾，所以他们的电影特别喜欢从古埃及文化中汲取营养，2002年卖座片[女王任务]就曾直接把故事放在金字塔脚下，苏菲·玛索的[卢浮魅影]也有古埃及背景，[不朽的上帝]再次挪用古埃及的神秘传说，不厌其烦地展现充当艺术符号的空中金字塔。法国人似乎非常迷恋异族文化，而且这种迷恋往往是不计后果的，不久前的[西部幽灵]片尾就用长达20分钟的华丽特效，向我们展现了一个法国导演对萨满教的痴迷，那近乎癫痫似的影像，简直是对观众视觉承受力的蔑视。在这一点上[不朽的上帝]绝对有过之，虽然它改编自著名漫画，但却完全无视商业电影的规律和[最终幻想]、[肯娜]的前车之鉴，有种法国电影人一贯的一意孤行作风。不过这部电影也并非毫无价值，如果你肯把它当作一次艺术探索，或者说一部高投入的探索影片，那它制造的那种神秘主义的、僵硬的幻想气氛还是很有些奇妙的。
影片故事离奇而只符合法国人的口味，融合了科幻和古典神话的很多元素，人物造型感很强，并采用了真人和3D人物混杂的制作方法，技术上算是一次长足的进步（对法国电影来讲）。值得夸奖的女主角前卫的蓝白造型，不亚于[第五元素]（这部电影实在借鉴了太多[第五元素]的内容）。但整部电影看起来太像一个大型游戏的开篇动画，3D人物的动态效果尤其糟糕，节奏也是法国人擅长的拖泥带水，但个别场景的美术还是比较出彩，反映出法国人视觉追求一贯的高品位。总体来说，这是一部缺乏生气且华而不实的科幻电影，但它对丰富法国类型电影还是作出了一定贡献。（文/三番）
关键词：绝非法国版[骇客帝国]
符合法国人的口味，融合了科幻和古典神话的很多元素。
人性的寓言
[永远的微笑]Lilja 4-ever （丹麦/瑞典）
导演：卢卡斯·穆迪森
主演：奥莎娜·亚金希娜、亚提姆·巴度查基
片长：109分钟
评分：★★★☆
大凡少女题材的电影，多半会通篇弥漫有秘而不宣的情欲或淡淡的哀愁，比如陈英雄的[青木瓜之味]，矶村一路的[击浪青春]，还有那个顶牛逼的[情人]。但也有例外，比如澳洲的[末路小狂花]就讲传奇，新西兰的[鲸骑士]就讲神秘主义和生命力，而韩日的[撒玛丽亚女孩]和[涩谷24小时]则直接涉及到少女卖淫，[永远的微笑]也讲到少女卖淫。开始还以为是俄罗斯电影，因为背景是解体前的俄罗斯，后来却发现是丹麦和瑞典的合拍片，于是多少有些诧异，看来影片所展现的这种悲剧气氛不仅限于俄罗斯，它大约是笼罩着整个90年代的东欧和北欧诸国一种时代气候。这种以个人命运写大时代变故的电影在欧洲国家是比较常见的，因其不刻意回避人性的疑难，我们才会如此喜欢。
90年代初的俄罗斯小镇，到处是一片废墟，昔日的政府办公大楼破碎洞开，鲜艳的列宁画像凝固在墙上。16岁少女莉莉娅兴冲冲地准备和母亲移居美国，但母亲临时变卦，狠心撂下女儿和情人走了，很久以后才来信，但内容却是说要放弃对莉莉娅的监护权。母亲出走的当天，莉莉娅就被姨妈轰到一个狭小肮脏的破旧公寓，而她则占据了莉莉娅从前的家。形同孤儿的莉莉娅和一伙半熟少年混在一起，因为没钱吃饭，女友带她去了声色场所。但很快女友为了明哲保身出卖了她，周围的人开始鄙视莉莉娅，男孩们也开始咒骂和侮辱她。莉莉娅惟一的朋友是一个被父亲轰出家门的13岁男孩，他们夜里常常在一起聊天，彼此依靠。因为没有钱又被同伴抛弃，饥饿的莉莉娅只好再次去找姨妈，姨妈对她的死活毫不关心，反而羞辱她说你可以和你母亲一样，去俄罗斯卖身。无可奈何之下，16岁的莉莉娅开始了妓女生涯，第一次，她在街上呕吐不止，但也只好默认这种生存方式。不久以后的一天夜里，男孩们闯入莉莉娅的家，轮奸了她。在舞厅里有过一面之缘的英俊男孩开始追求莉莉娅，他声称可以带莉莉娅出国，莉莉娅信以为真，被他卖到瑞典。就在她离开后不久，和她相依为命的小男孩自杀了。在瑞典，莉莉娅被迫为一些中年男人卖淫，她毫无出路，最终也只能是在绝望中自杀了。
你可以因为同情莉莉娅的遭遇而喜欢这部电影，也可以把整部电影看作一个政治隐喻，你甚至可以因为不接受这样的现实而把这电影仅仅当作一个关于人性的寓言，但面对莉莉娅纯洁的眼神，特别是她那种孩子气的微笑，你必然会心碎，这种心碎，必然还夹杂着对伟大的俄罗斯文化迅速沦落的某种惋惜之情。影片制造了一种绝望，不仅是一个孩子失去父母，而是一个国家，一个民族都失去了庇护；不仅是陌生人冷漠，而是所有人，你的亲人，你的同伴，甚至你的爱人和你的未来都不给你一丝希望。包括这个城市，这个城市上空的天空，都总是阴郁的、硬梆梆的，这样的时代若想将两个孩子挤压变形，实在是举手之劳。
谈到微小的不足，那就是影片使用了大量的晃动镜头，这大概是为了渲染一种动荡不安的生活状态，虽然不过不失，但我觉得大可不必，导演卢卡斯·穆迪森拍这部电影的时候33岁，很可能也是一种年轻导演的技术尝试。另外就是自杀后的小男孩多次以天使的造型出现在莉莉娅的幻梦中，但影片借用这种超现实主义的手法，处理生命中不可调和的现实矛盾的做法其实并不足取，因为对这样一部现实主义的电影来说，这实在是一种典型的妥协。（文/晃晃）
关键词：一则关于少女的人性寓言
大凡少女题材的电影，多半会通篇弥漫有秘而不宣的情欲或淡淡的哀愁。