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在创造“氅”系列之前，设计师张娜曾经到青海去探访藏族匠人，见识了令她惊叹的古老手艺。唐卡绘制大师娘本拿着副放大60倍的放大镜让张娜细看幅《千手千眼观音》的彩绘唐卡，莲花座下的茫茫世界，芸芸众生绘得精细有致，圈圈的金线背景细密到放大60倍仍丝不乱。像这样的唐卡，必须在心静时每天绘制超过10个小时，起码三个月才能完成。讲求精细的工作令画师的黄金艺术生命往往只有10年时问，超过30岁，眼睛不行，便很难兼顾细微之处。可是当地人都说，画唐卡需要40％～50％的眼力，其余全凭心力和手力，人们相信画师们凭着对佛的敬仰和经验，哪怕眼睛根本看不见，你也能用心眼做出伟大的作品。
因此，匠人会做一件作品，几乎就像是宗教仪式。这样艰难的过程，不是现代年轻人所愿意经历的。在娘本老师所在的吾屯村，因为唐卡在市场走俏，所以生活富裕，每户人家年均收入达到五六万，年轻人骑着时髦的摩托车，很少出去打工：但以藏毯著名的加牙村就没那么幸运。由于机器制作的便宜毯子大量涌入，加牙村的手工业蹶不振，掌握这门工艺的只剩下几个白发苍苍的老人。从1978年到1985年期问，这个村仍有90％的村民编织藏毯，现在却只剩略略几户。“记得当时给我们做翻译的小姑娘就是村里位制毯师的女儿，大学毕业直都没找着工作，但她也并不打算学习编织藏毯，我们问她为什么，她干脆利落地回答太累，一天连30块都赚不到!”张娜说。
小女孩的父亲杨永良，家族里七代人都是制作藏毯的，他的祖父曾担任军阀马步芳的地毯厂技师，位列“八大工匠”之一，杨家讲究的是全手工制毯，用当地最著名的大白毛羊毛，植物上色后经锁边、织毯、平剪、修平等7道工序完成。杨永良的手指短而有力，与老婆块儿坐在椅上为张娜讲解如何编织，一块1.8米×2米的挂毯，每平方英尺需人工打640个八字扣，两人协作，每天最多也就织出5厘米。
张娜一方面被这些手工之美所震撼，一方面也开始思索，怎样才能既传承传统制作方式的优点又能让手工业持续发展。
“氅”是她为“世界看见”特别创作的作品，它是两件棉大衣，以藏毯为灵感，色彩传承了藏毯的原始模样，火链子、芭蕉扇、玫瑰经等传统经典花色将藏民的不羁性情表露无遗，廓形以高领斗篷设计为主，保暖性强又便于游牧打猎，这原本就是藏族服饰的特点。手工的羊毛线，原是做藏毯的必备材料，粗糙、紧密、厚实。张娜试图使它的用途拓宽，于是主动联系面料厂家并依据它的形式尝试开发了新的羊毛面料。
张娜并没有用藏族传统工艺来创作自己的作品，其中的些工序，她甚至采用了缝纫机等机器。对于这点她有自己的想法。“不用传统工艺，不是不传承工艺不保护文化，而是希望这些少数民族工艺可以以新的形式作用于我们的生活中去。”
张娜在上海有自己的品牌的“Natoo”，大城市里经营创业产业的经验，让她同时具备设计师和营运者的思维。她认为这些漂亮的工艺品要推广，就必须减少成本和耗时，而机械化车水线的做工流程、大规模快速的成衣销售，这样的有利因素使得成衣穿着在了千千万万人的身上。张娜尝试通过改良加工处理，简化做工流程，开发新面料，降低了成本并减少了时间消耗，却保持了民族服饰的特点，拉近了与大众之问的距离。此外，她也在里面加入了对自己、对设计的理解，她认为服装应该是轻松、没有负担、没有束缚，服装要为人服务而不能成为穿它的人的负累，所以更注重服装实穿性是张娜的设计特点之一。
因此，匠人会做一件作品，几乎就像是宗教仪式。这样艰难的过程，不是现代年轻人所愿意经历的。在娘本老师所在的吾屯村，因为唐卡在市场走俏，所以生活富裕，每户人家年均收入达到五六万，年轻人骑着时髦的摩托车，很少出去打工：但以藏毯著名的加牙村就没那么幸运。由于机器制作的便宜毯子大量涌入，加牙村的手工业蹶不振，掌握这门工艺的只剩下几个白发苍苍的老人。从1978年到1985年期问，这个村仍有90％的村民编织藏毯，现在却只剩略略几户。“记得当时给我们做翻译的小姑娘就是村里位制毯师的女儿，大学毕业直都没找着工作，但她也并不打算学习编织藏毯，我们问她为什么，她干脆利落地回答太累，一天连30块都赚不到!”张娜说。
小女孩的父亲杨永良，家族里七代人都是制作藏毯的，他的祖父曾担任军阀马步芳的地毯厂技师，位列“八大工匠”之一，杨家讲究的是全手工制毯，用当地最著名的大白毛羊毛，植物上色后经锁边、织毯、平剪、修平等7道工序完成。杨永良的手指短而有力，与老婆块儿坐在椅上为张娜讲解如何编织，一块1.8米×2米的挂毯，每平方英尺需人工打640个八字扣，两人协作，每天最多也就织出5厘米。
张娜一方面被这些手工之美所震撼，一方面也开始思索，怎样才能既传承传统制作方式的优点又能让手工业持续发展。
“氅”是她为“世界看见”特别创作的作品，它是两件棉大衣，以藏毯为灵感，色彩传承了藏毯的原始模样，火链子、芭蕉扇、玫瑰经等传统经典花色将藏民的不羁性情表露无遗，廓形以高领斗篷设计为主，保暖性强又便于游牧打猎，这原本就是藏族服饰的特点。手工的羊毛线，原是做藏毯的必备材料，粗糙、紧密、厚实。张娜试图使它的用途拓宽，于是主动联系面料厂家并依据它的形式尝试开发了新的羊毛面料。
张娜并没有用藏族传统工艺来创作自己的作品，其中的些工序，她甚至采用了缝纫机等机器。对于这点她有自己的想法。“不用传统工艺，不是不传承工艺不保护文化，而是希望这些少数民族工艺可以以新的形式作用于我们的生活中去。”
张娜在上海有自己的品牌的“Natoo”，大城市里经营创业产业的经验，让她同时具备设计师和营运者的思维。她认为这些漂亮的工艺品要推广，就必须减少成本和耗时，而机械化车水线的做工流程、大规模快速的成衣销售，这样的有利因素使得成衣穿着在了千千万万人的身上。张娜尝试通过改良加工处理，简化做工流程，开发新面料，降低了成本并减少了时间消耗，却保持了民族服饰的特点，拉近了与大众之问的距离。此外，她也在里面加入了对自己、对设计的理解，她认为服装应该是轻松、没有负担、没有束缚，服装要为人服务而不能成为穿它的人的负累，所以更注重服装实穿性是张娜的设计特点之一。