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【摘要】：《玛依拉变奏曲》是胡廷江以原版哈萨克民歌《玛依拉》为基础，进行创作改编的叙事抒情歌曲，变奏曲式。并且在情感和歌曲的内容上展示了哈萨克民族的人们能歌善舞，以及人们对生活的的热爱。《小路》是胡廷江创作的又一部作品，整首乐曲为再现的单三部曲式。小调贯穿始终。
【关键词】：《玛依拉变奏曲》;《小路》;胡廷江
一、《玛依拉变奏曲》改编与创新
1.改编结构布局
歌曲《玛依拉变奏曲》是依据哈萨克民歌《玛依拉》改编创作。《玛依拉》与《玛依拉变奏曲》二者在主题思想上并没有改变，从哈萨克族姑娘玛依拉的能歌善舞表现出哈萨克人民对艺术的追求和对生活乐观向上的态度。
作者将原有的节奏和旋律进行了改变， 增添了丰富的材料。该作品最大特点是用花腔唱法表达歌曲的欢快、积极向上的态度。 此曲带有舞曲性质，因此采用了 3/4 拍强弱律动。歌曲分为两个部分，第一部分为叙事，节奏平稳、规范，节奏以二八节奏为主。中间部分以抒情为主，最后回到乐曲的主题部分，变奏曲式进行了 3 次变奏，充实了玛依拉这个人物形象，渲染了轻松欢快的歌曲氛围，同时，乐曲采用了具有哈萨克民族风味的乐器 —— 冬不拉。
曲式结构图：
《玛依拉变奏曲》，作为一首花腔女高音歌曲，注入了美声唱法，变奏曲式是建立在统一的艺术构思框架基础上和程度不同的变奏陈述相结合。《玛依拉变奏曲》在音乐创作上运用了变奏的手法。《玛依拉变奏曲》一开始以轻快的三拍子切入，引子之后，出现了四句轻松、快乐的旋律。调式调性上，采用E 宫七声清乐调式，主题 A 的出现，来自于原曲《玛依拉》，旋律上一致， 节奏型节奏保持了原有的节奏型，有极高的欣赏性。
歌曲在引子之后，迎来第一次变奏，此乐段采用了装饰变奏的写作手法。速度与引子一致，装饰性的表现形式，使歌曲在音阶的级进中，流畅、婉转，丰富了乐曲的艺术表现力。调性仍然建立在主调E宫上，最后采用了收缩性终止，巩固主调性，使乐曲平稳进行。歌曲装饰性变奏导致了变化音较多，因此在歌唱方面，对歌者来讲具有很大的挑战，也同样显示出作曲家夸张的写作手法。
引子过后的装饰变奏，主题思想并没有发生变化，间奏由两个乐句组成，第一乐句速度依旧欢快、活泼，此句为主题乐句。 第二乐句的开始，速度放慢，在慢速加长音中，充分表达作曲家想要抒发的情感。调性上，作者进行了重新布局，在间奏中，从主调 E 宫转到下属调 A 宫上完成了调性的转化。到第二部分， 第二次变奏同样是采用了装饰性变奏，与前段形成鲜明的对比，该段是具有叙事性特点，节奏由快变慢，采用四分音符和二八的节奏型，有力的刻画了人物性格。乐段最后加一补充句，该部分同样由长音加音阶构成，与前段音乐形式相呼应。
经过5小节的间奏后，速度开始发生变化，由之前的慢速转为小快板，调式调性方面，从 A 宫回到了原调E宫上，调式仍然使用清乐七声。歌曲的感情基调在3/4 拍的节奏律动中由轻松、抒情转为明快、活泼。作为再现段，节拍、主题和曲调与A相一致，曲式上前后呼应，此部分的间奏是 A ’的一个小句，与之后的旋律紧密相接。歌曲的最后进入尾声，长达25 小节的尾声，包含了花腔、装饰变奏、变化的节奏音型。长音的出现，音调的拓宽，乐曲的最后在高音C上结束，将整首乐曲情绪推向高潮。
2.改编特色
（1）花腔的运用
《玛依拉变奏曲》中，花腔的运用是其重点改编之一。花腔通常为西方美声的发声方法，声调多转折为特点，花腔是戏剧女高音必修科目，用来修饰情感表达的方法。 但在胡廷江的改编下，将其融入到民族音乐当中，急促的音阶，高贵华丽的装饰音、连续的琶音等音乐元素的装饰下，提升了民族声乐的品味，推动了民族声乐与世界的接轨。
《玛依拉变奏曲》，节奏具有舞蹈性，在3/4拍的律动中，花腔的运用，更好的表达了原曲《玛依拉》的艺术风格。质朴的旋律线条，配上口语化的唱词与花腔的表达加剧了乐曲本身的戏剧性。更真实的表达了乐曲的思想情感。
（2）节奏的交替变化
节奏是歌曲的骨架，《玛依拉变奏曲》整首歌曲采用 3/4 拍，叙事部分大多以二八节奏型为主，节奏强弱色彩分明，伴有舞曲风格。《玛依拉变奏曲》无论是节奏节拍还是调式调性都蕴含着本民族的艺术特点。舞蹈和歌曲是密不可分的两部分，好的舞蹈配上适合的歌曲，艺术价值才能彻底体现，哈萨克民族是一个游牧民族，音乐以舞蹈、骑马为题材，舞蹈具有浓厚的草原气息，舞步刚健，动作优美。步法上表现出哈萨克民族粗犷、剽悍的风格， 这也体现出哈萨克民族人们性格的豪放、自信，伴奏乐器冬不拉贯穿整曲，独有乐器的使用加强了作品的风格特色，将哈萨克的民族音乐体现的淋漓尽致。
二 、俄罗斯民歌《小路》
1创作来源
《小路》是由胡廷江改编创作完成的一首俄罗斯民歌，《小路》是在苏联卫国战争时期所创作，女人把心爱的亲人送上前线，在一次次的战斗中，一去不返，他们期盼着战争早日结束，盼望亲人早日回家团聚。在这硝烟四起的年代，《小路》的出现，倾诉了他们内心的心声，倾诉了人民渴望和平、家人团聚的愿望。
“一条小路曲曲弯弯细又长………………战斗还在残酷地进行，我要勇敢地为他包扎伤口………………请你带领我吧我的小路啊，跟着爱人到遥远的边疆 。”
歌词的大意直接的反映了卫国战争时期人民的现状，旋律深情、忧伤，小调式、缓慢的速度，浪漫纯真的的情感被体现的淋漓尽致。胡廷江通过改编，又再一次带领听众回到硝烟四起的苏联卫国战争，感受生死离别，感受最真挚、最纯真的爱。
2 结构布局
由钟丽燕演唱的改编版《小路》，是胡廷江创作的又一部作品，整首乐曲为再现的单三部曲式。小调贯穿始终。前奏由手风琴引入，采用升c小调，节奏缓慢，旋律暗淡忧伤。人声的进入，“啊”字的运用，同样采用了“胡氏”风格，感叹、倾诉，立刻将听众带进音乐中。引子结束后，主旋律采用了原版《小路》的创作风格特点，同样在小调式中展开，节奏舒缓，互诉衷肠，表现了爱人间的依依惜别之情。同样的旋律重复一次，迎接第二部分的出现。第二部分同样在升c小调中展开，音乐间的冲突加大，调性游离在和声小调和旋律小调之间，叹气声、哭泣声，声声入耳。间奏的开始，速度加快一倍，运用了连续的三连音，在重复跌宕的音符中，迎来乐曲的再次高潮，这时的爱人，已在远方，冒着枪林弹雨，生死中徘徊，而爱人心中的盼望之情开始愈演愈烈，望化作小鸟飞到爱人的身旁。
最后进入变化的再现部，调式调性、节奏、速度与第一部分一致，并加入了第二部分的音乐动机。
曲式结构图：
再现单三部
3 改编特色
《小路》的改编，首先在结构布局上，同样采用了现代性的作曲手法，与原版形成鲜明的对比，冲突性加大，结构虽宽，但主旨明确，调性有短暂的游离，速度上的变化也是胡廷江改编的又一大特色，采用了进行曲的速度，在第二部分链接的15小节里，胡廷江采用了三连音，进行曲速度加快，迎来第二个小高潮。加上伴奏配器的紧密配合，进一步诉说，比原曲更加戏剧。
《小路》虽然为改编曲，但胡廷江继续保留了浓郁的斯拉夫风情，民族风格保留完全。这正是胡廷江的“胡氏”风格，保留传统、根于民族，运用现代性作曲技法，为具有现代风味的民族音乐增添无穷的色彩。
结语 两首改编作品的特色小结
二者首先在节拍上保留了原曲的强弱规律，在节奏和速度上都相应做有改变。调式上，《玛依拉变奏曲》两首乐曲均为新疆民歌改编，节奏特点及调式上非常一致，调式选用了民族调式。
二者的相同之处，首先在音域上的高音部分都进行了夸张的改写，因此《玛依拉变奏曲》都使用了花腔这一大亮点，高亢明亮的抒发情感，更容易让听众产生共鸣。二者改编均建立在民族音乐基础上，进行了再创新，西式的技法，民族的根，使胡廷江的改编作品站在了中国的顶尖上。
参考文献：
[1]于润洋.西方音乐哲学导论[M].湖南：湖南教育出版社，2000.
[2]汉斯立克.论音乐的美[M].北京：人民音乐出版社，2003.
[3]邹彦卓.对改革开放后民歌改编声乐作品钢琴伴奏的研究[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2012.
【关键词】：《玛依拉变奏曲》;《小路》;胡廷江
一、《玛依拉变奏曲》改编与创新
1.改编结构布局
歌曲《玛依拉变奏曲》是依据哈萨克民歌《玛依拉》改编创作。《玛依拉》与《玛依拉变奏曲》二者在主题思想上并没有改变，从哈萨克族姑娘玛依拉的能歌善舞表现出哈萨克人民对艺术的追求和对生活乐观向上的态度。
作者将原有的节奏和旋律进行了改变， 增添了丰富的材料。该作品最大特点是用花腔唱法表达歌曲的欢快、积极向上的态度。 此曲带有舞曲性质，因此采用了 3/4 拍强弱律动。歌曲分为两个部分，第一部分为叙事，节奏平稳、规范，节奏以二八节奏为主。中间部分以抒情为主，最后回到乐曲的主题部分，变奏曲式进行了 3 次变奏，充实了玛依拉这个人物形象，渲染了轻松欢快的歌曲氛围，同时，乐曲采用了具有哈萨克民族风味的乐器 —— 冬不拉。
曲式结构图：
《玛依拉变奏曲》，作为一首花腔女高音歌曲，注入了美声唱法，变奏曲式是建立在统一的艺术构思框架基础上和程度不同的变奏陈述相结合。《玛依拉变奏曲》在音乐创作上运用了变奏的手法。《玛依拉变奏曲》一开始以轻快的三拍子切入，引子之后，出现了四句轻松、快乐的旋律。调式调性上，采用E 宫七声清乐调式，主题 A 的出现，来自于原曲《玛依拉》，旋律上一致， 节奏型节奏保持了原有的节奏型，有极高的欣赏性。
歌曲在引子之后，迎来第一次变奏，此乐段采用了装饰变奏的写作手法。速度与引子一致，装饰性的表现形式，使歌曲在音阶的级进中，流畅、婉转，丰富了乐曲的艺术表现力。调性仍然建立在主调E宫上，最后采用了收缩性终止，巩固主调性，使乐曲平稳进行。歌曲装饰性变奏导致了变化音较多，因此在歌唱方面，对歌者来讲具有很大的挑战，也同样显示出作曲家夸张的写作手法。
引子过后的装饰变奏，主题思想并没有发生变化，间奏由两个乐句组成，第一乐句速度依旧欢快、活泼，此句为主题乐句。 第二乐句的开始，速度放慢，在慢速加长音中，充分表达作曲家想要抒发的情感。调性上，作者进行了重新布局，在间奏中，从主调 E 宫转到下属调 A 宫上完成了调性的转化。到第二部分， 第二次变奏同样是采用了装饰性变奏，与前段形成鲜明的对比，该段是具有叙事性特点，节奏由快变慢，采用四分音符和二八的节奏型，有力的刻画了人物性格。乐段最后加一补充句，该部分同样由长音加音阶构成，与前段音乐形式相呼应。
经过5小节的间奏后，速度开始发生变化，由之前的慢速转为小快板，调式调性方面，从 A 宫回到了原调E宫上，调式仍然使用清乐七声。歌曲的感情基调在3/4 拍的节奏律动中由轻松、抒情转为明快、活泼。作为再现段，节拍、主题和曲调与A相一致，曲式上前后呼应，此部分的间奏是 A ’的一个小句，与之后的旋律紧密相接。歌曲的最后进入尾声，长达25 小节的尾声，包含了花腔、装饰变奏、变化的节奏音型。长音的出现，音调的拓宽，乐曲的最后在高音C上结束，将整首乐曲情绪推向高潮。
2.改编特色
（1）花腔的运用
《玛依拉变奏曲》中，花腔的运用是其重点改编之一。花腔通常为西方美声的发声方法，声调多转折为特点，花腔是戏剧女高音必修科目，用来修饰情感表达的方法。 但在胡廷江的改编下，将其融入到民族音乐当中，急促的音阶，高贵华丽的装饰音、连续的琶音等音乐元素的装饰下，提升了民族声乐的品味，推动了民族声乐与世界的接轨。
《玛依拉变奏曲》，节奏具有舞蹈性，在3/4拍的律动中，花腔的运用，更好的表达了原曲《玛依拉》的艺术风格。质朴的旋律线条，配上口语化的唱词与花腔的表达加剧了乐曲本身的戏剧性。更真实的表达了乐曲的思想情感。
（2）节奏的交替变化
节奏是歌曲的骨架，《玛依拉变奏曲》整首歌曲采用 3/4 拍，叙事部分大多以二八节奏型为主，节奏强弱色彩分明，伴有舞曲风格。《玛依拉变奏曲》无论是节奏节拍还是调式调性都蕴含着本民族的艺术特点。舞蹈和歌曲是密不可分的两部分，好的舞蹈配上适合的歌曲，艺术价值才能彻底体现，哈萨克民族是一个游牧民族，音乐以舞蹈、骑马为题材，舞蹈具有浓厚的草原气息，舞步刚健，动作优美。步法上表现出哈萨克民族粗犷、剽悍的风格， 这也体现出哈萨克民族人们性格的豪放、自信，伴奏乐器冬不拉贯穿整曲，独有乐器的使用加强了作品的风格特色，将哈萨克的民族音乐体现的淋漓尽致。
二 、俄罗斯民歌《小路》
1创作来源
《小路》是由胡廷江改编创作完成的一首俄罗斯民歌，《小路》是在苏联卫国战争时期所创作，女人把心爱的亲人送上前线，在一次次的战斗中，一去不返，他们期盼着战争早日结束，盼望亲人早日回家团聚。在这硝烟四起的年代，《小路》的出现，倾诉了他们内心的心声，倾诉了人民渴望和平、家人团聚的愿望。
“一条小路曲曲弯弯细又长………………战斗还在残酷地进行，我要勇敢地为他包扎伤口………………请你带领我吧我的小路啊，跟着爱人到遥远的边疆 。”
歌词的大意直接的反映了卫国战争时期人民的现状，旋律深情、忧伤，小调式、缓慢的速度，浪漫纯真的的情感被体现的淋漓尽致。胡廷江通过改编，又再一次带领听众回到硝烟四起的苏联卫国战争，感受生死离别，感受最真挚、最纯真的爱。
2 结构布局
由钟丽燕演唱的改编版《小路》，是胡廷江创作的又一部作品，整首乐曲为再现的单三部曲式。小调贯穿始终。前奏由手风琴引入，采用升c小调，节奏缓慢，旋律暗淡忧伤。人声的进入，“啊”字的运用，同样采用了“胡氏”风格，感叹、倾诉，立刻将听众带进音乐中。引子结束后，主旋律采用了原版《小路》的创作风格特点，同样在小调式中展开，节奏舒缓，互诉衷肠，表现了爱人间的依依惜别之情。同样的旋律重复一次，迎接第二部分的出现。第二部分同样在升c小调中展开，音乐间的冲突加大，调性游离在和声小调和旋律小调之间，叹气声、哭泣声，声声入耳。间奏的开始，速度加快一倍，运用了连续的三连音，在重复跌宕的音符中，迎来乐曲的再次高潮，这时的爱人，已在远方，冒着枪林弹雨，生死中徘徊，而爱人心中的盼望之情开始愈演愈烈，望化作小鸟飞到爱人的身旁。
最后进入变化的再现部，调式调性、节奏、速度与第一部分一致，并加入了第二部分的音乐动机。
曲式结构图：
再现单三部
3 改编特色
《小路》的改编，首先在结构布局上，同样采用了现代性的作曲手法，与原版形成鲜明的对比，冲突性加大，结构虽宽，但主旨明确，调性有短暂的游离，速度上的变化也是胡廷江改编的又一大特色，采用了进行曲的速度，在第二部分链接的15小节里，胡廷江采用了三连音，进行曲速度加快，迎来第二个小高潮。加上伴奏配器的紧密配合，进一步诉说，比原曲更加戏剧。
《小路》虽然为改编曲，但胡廷江继续保留了浓郁的斯拉夫风情，民族风格保留完全。这正是胡廷江的“胡氏”风格，保留传统、根于民族，运用现代性作曲技法，为具有现代风味的民族音乐增添无穷的色彩。
结语 两首改编作品的特色小结
二者首先在节拍上保留了原曲的强弱规律，在节奏和速度上都相应做有改变。调式上，《玛依拉变奏曲》两首乐曲均为新疆民歌改编，节奏特点及调式上非常一致，调式选用了民族调式。
二者的相同之处，首先在音域上的高音部分都进行了夸张的改写，因此《玛依拉变奏曲》都使用了花腔这一大亮点，高亢明亮的抒发情感，更容易让听众产生共鸣。二者改编均建立在民族音乐基础上，进行了再创新，西式的技法，民族的根，使胡廷江的改编作品站在了中国的顶尖上。
参考文献：
[1]于润洋.西方音乐哲学导论[M].湖南：湖南教育出版社，2000.
[2]汉斯立克.论音乐的美[M].北京：人民音乐出版社，2003.
[3]邹彦卓.对改革开放后民歌改编声乐作品钢琴伴奏的研究[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报），2012.