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凯琳·库索利托（Karen Cusolito） 的大部分作品都着重表现人性、环境，以及两者之间的微妙平衡关系。她的钢铁雕塑通过焊接废旧钢铁制成，往往高达十几米、重达十几吨。库索利托认为如此大型的雕塑作品能够“诱使”人们从多个角度欣赏作品。当人们从远处眺望这些巨型雕塑时，会被它们的形象打动；走近后，人们又可以观察到细节、质感，甚至认出作品所使用的材料： 锁链、铁钩、车轮，等等。
库索利托喜欢一切有历史气息的事物，在她看来，“历史恰恰是充满激情的自然世界里最本质的沉淀和展现。创造消耗得越多，进化发展得越快，我们就越需要学会去用废弃的东西继续创造新的历史。”
S=surface C=库索利托
S：当你把一件废弃的物品变成艺术品，感觉如何？
C：就是有些激动地感觉到，这件事情我做对了。这些东西总是能够告诉我们该如何去生活，该如何学会珍惜，我们来自哪里，我们又要去往何处。这就是我爱它们的原因，用历史说故事，不加矫饰，干净而纯粹。
S：你平时是如何搜集这些废旧物品的呢？
C：在进行雕塑创作之前，我需要辨别好每种原材料的 “味道” 是什么。放眼整个废料场，闻到这种“味道”我就知道，这就是我所需要的废弃材料，它是独一无二的；同时我也会经常在街上捡一些东西。举个例子吧，有一次在尼泊尔的喜马拉雅山区徒步旅行，我在河底发现了一把锈迹斑斑的废旧钥匙，然后迅速地把它放在了自己的背包里，带回了工作室，后来它变成了雕塑中的一部分。
S：这些废旧的东西在你眼里是什么？
C：我觉得它们在时空的轨道里扮演了某一种特定的角色。很久以前，我用废旧的皮鞋来创作人物肖像，因为我觉得每双鞋都曾经有自己的主人，每双鞋都扮演过曾经的某一个特定角色，是一种标识。这是一种跨时空的交流，非常有意思，同时也充满了神秘感。
S：你怎么看待作品完成前和完成后的那种反差？
C：对我来说，任何东西都是有两面性的，就好像我曾经学习如何把坚硬的钢铁转变成柔软的可塑性材料一样，过程充满艰难，但是结果却令人感动和惊叹。
S：你如何理解旧的……一切？
C：对我来说，“旧的”意味着我们需要在方法上进行改变，也就是说当我们找到了更好的新方法，就需要对旧的方法进行改变。我想起有一次在路边捡废旧桌子的经历，我把它带回家并且开始还原它最初的样子。这个桌子被漆成了一种令人不悦的薄荷绿色，绿色下面是黄色，黄色下面是白色。这就像是一个孩子的成长经历，最一开始洁白无瑕，然后青春叛逆，最后成熟安稳。这就是对“旧的”含义的衍生，看似乏味，实则精彩。
库索利托喜欢一切有历史气息的事物，在她看来，“历史恰恰是充满激情的自然世界里最本质的沉淀和展现。创造消耗得越多，进化发展得越快，我们就越需要学会去用废弃的东西继续创造新的历史。”
S=surface C=库索利托
S：当你把一件废弃的物品变成艺术品，感觉如何？
C：就是有些激动地感觉到，这件事情我做对了。这些东西总是能够告诉我们该如何去生活，该如何学会珍惜，我们来自哪里，我们又要去往何处。这就是我爱它们的原因，用历史说故事，不加矫饰，干净而纯粹。
S：你平时是如何搜集这些废旧物品的呢？
C：在进行雕塑创作之前，我需要辨别好每种原材料的 “味道” 是什么。放眼整个废料场，闻到这种“味道”我就知道，这就是我所需要的废弃材料，它是独一无二的；同时我也会经常在街上捡一些东西。举个例子吧，有一次在尼泊尔的喜马拉雅山区徒步旅行，我在河底发现了一把锈迹斑斑的废旧钥匙，然后迅速地把它放在了自己的背包里，带回了工作室，后来它变成了雕塑中的一部分。
S：这些废旧的东西在你眼里是什么？
C：我觉得它们在时空的轨道里扮演了某一种特定的角色。很久以前，我用废旧的皮鞋来创作人物肖像，因为我觉得每双鞋都曾经有自己的主人，每双鞋都扮演过曾经的某一个特定角色，是一种标识。这是一种跨时空的交流，非常有意思，同时也充满了神秘感。
S：你怎么看待作品完成前和完成后的那种反差？
C：对我来说，任何东西都是有两面性的，就好像我曾经学习如何把坚硬的钢铁转变成柔软的可塑性材料一样，过程充满艰难，但是结果却令人感动和惊叹。
S：你如何理解旧的……一切？
C：对我来说，“旧的”意味着我们需要在方法上进行改变，也就是说当我们找到了更好的新方法，就需要对旧的方法进行改变。我想起有一次在路边捡废旧桌子的经历，我把它带回家并且开始还原它最初的样子。这个桌子被漆成了一种令人不悦的薄荷绿色，绿色下面是黄色，黄色下面是白色。这就像是一个孩子的成长经历，最一开始洁白无瑕，然后青春叛逆，最后成熟安稳。这就是对“旧的”含义的衍生，看似乏味，实则精彩。