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“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”的济南涵养了一个不同寻常的灵性生命。她有着“倚门回首，却把青梅嗅”的温柔娇媚，也有着“至今思项羽，不肯过江东”的倜傥豪放。她的词自成一家，语言清丽而不萎靡，情调感伤而不空虚。她就是宋朝婉约派词人李清照，在那个唯男子代言女子心声的年代，用真性情诠释了独特的生命体验。
一、闺房闲愁中的烂漫
少女时代的李清照性格活泼开朗、无比热爱生活。她不像一般的大家闺秀，把自己的生活圈子局限于闺房绣楼之内，而是踏出重门深院，投入大自然的怀抱之中，表现出蓬勃的春春气息。
她早年所作的《如梦令》写道：
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。” 这首小令真实地描述了她年少时一次愉快的郊游。她驾舟游玩，不觉天色已晚，却丝毫不担心回家受家长的责骂。她信手拈来某一生活场景入词也显得与众不同，充满了健康明快的色彩。大自然的晚霞落日、绿水红莲构成一幅清新别致的图画。透过这首词，我们可以清楚地看到少女时代的她无拘无束，无忧无虑，自由健康，那个她热爱大自然、热爱生活。
再看《点绛唇》：
“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”
这首词以生动明快的笔墨勾出了一个富贵人家少女天真烂漫的形象。她生活快乐，性格活泼，甚至有些不拘小节，你看那位如花少女刚“蹴罢秋千”，颇有倦意，连纤纤玉手也懒得抬，正“露浓花瘦，薄汗轻衣透”时，听得有人来了，连鞋子都顾不得穿，光着袜子害羞地往屋里跑，头上的金钗都滑落了，却又倚着门回头嗅嗅青青的梅子，实则是想偷偷地看看把自己弄得如此狼狈的人到底是谁。那“和羞走”“倚门”及“却把青梅嗅”等一系列的描写，多么真实而细腻，而把这样一位天真活泼累态可掬的少女活化出来的李清照，当时不就是一位热爱生活、天真烂漫的如花少女吗？这正是李清照早年的自画像啊！你看她没有忧虑也没有烦恼，在天真活泼之中又带着几分顽皮羞涩。
这个时期李清照的词作内容和格调都是欢快无忧的，其词境也充满着乐趣，充满浪漫主义情怀。
二、相思离愁中的娇媚
在婚姻大事全凭“父母之命，媒妁之言”的封建时代，有才情的李清照幸运地嫁给了与她意趣相投的赵明诚。两人成婚后，吟诗填词，互相唱和，赏玩书画，研究金石，生活充满了诗情画意，十分美满。赵明诚非常敬佩妻子的才华，称她为“亦师、亦友、亦妻房”。 李清照的词中表现出来的两情相悦、刻骨相思都是基于这种深厚的夫妻之情。燕尔新婚的李清照在《减字木兰花》中又再现从前的活泼俏皮相：
“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”
这首词将一个沉醉在爱河的新妇那幸福和欢乐的娇憨妩媚表现得惟妙惟肖，显得清新活跃。然而丈夫的远离使多少女子苦涩地留守在寂寞的深闺之中。嫁入庭院深深，显赫而又森严的赵府的李清照在婚后不久就因丈夫经常外出游学、为官而面临了夫妻分离。作为一个有着丰富情感的女性，她也有无法排遣的寂寞之情，刻骨的相思之苦。在《一剪梅》（红藕香残）中，她真诚地表达着自己的思念情怀：
“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”
这首词可见李清照一改往昔活泼俏皮、不知忧虑的少女形象，成了终日思情悠悠，愁肠荡荡的思妇，她划船已不再“惊起一滩鸥鹭”，而是“轻解罗裳，独上兰舟”，已不是“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，而是等待“云中谁寄锦书来”。她送别了丈夫，不免有些失落，举目所见，不管白云、飞雁、明月还是落花流水，时时处处皆与丈夫联系起来，这种感情既执著又缠绵，摆脱不开，又放不下，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，夫妻之间的相思之情被描写得细腻委婉，使我们仿佛看到她眉头的一颦一蹙，心头的一震一颤，使婚后不久的相思之情、思念之意跃然纸上。而《醉花阴》（薄雾浓云）也抒写离别之怨、相思之苦：
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
而“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”中“瘦”字是“词眼”为全篇画龙点睛之笔。作者先以“帘卷西风”一句作动态描写，借助西风把帘儿卷起，让帘外的黄花与帘内以花喻比的人相互辉映，达到了花与人浑成一体，形象地表达了闰中人爱情之深，相思之苦。从中可见李清照既有一般女子温柔、善良、细腻，也有作为文化女性的多愁善感。
三、家国之愁背后的寂寞
到了1127年，李清照44岁时，發生了“靖康之变”，北宋灭亡。兵荒马乱之中，赵明诚与李清照先后南渡。李清照的生活状态被打破了，她背井离乡，生活变得动荡不安，而国破家亡的苦难又让她更深切认识社会，再次拓展了她的视野，丰富了她的词的创作空间。对于李清照来说，国破家亡之痛却是她实实在在的生命体验，她的词作从个人感受的角度侧面反映了社会现实。我们来看看她被称为“千古绝唱”的《声声慢》：
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”
这首词描述了她在凄风苦雨的黄昏到处找寻，似乎寻找昔日荡过的秋千和归来堂读书品茶的乐趣以及与她志同道合的亲人，然而一切都消逝了，眼前只有冷清凄惨的氛围。她只好借酒消愁，寒风中，曾为她传送过佳音的雁儿此刻从北国飞来，带来的却是北地沦陷的坏消息。她俯视满地凌乱的菊花，忆起自己曾自比黄花作词寄与丈夫的事，可叹花已残、人已老、寄无人，心更感凄楚，时间更觉漫长。而窗外不住敲打着梧桐叶的细雨，仿佛滴滴震颤自己充满忧思的心弦。这也正是李清照晚年生活的真实写照，曲折而又典型地概括了她南渡后飘零的生活、凄苦的处境和充满悲哀的内心世界。词中的“愁”，不再是之前单纯的“离愁别恨”，而是个人不幸与国家沦亡交织在一起而迸发出的国愁家恨。
作为一个独特的生命个体，李清照既感受了青春少女的天真烂漫，更感受了一个才情少女无奈的忧伤；既品尝了琴瑟想和的甜蜜爱恋，更品尝到了夫妻离别的难言哀怨；既体味了山河破碎、背井离乡的流离，更体味了丧夫寡居、被馅受骗的悲痛。她用真性情书写了愁苦哀怨的生命底色。她超过常人的独特心路历程，出众的文学才情，以及不甘沉沦的人生态度，铸就了传唱千古的名篇佳作。
一、闺房闲愁中的烂漫
少女时代的李清照性格活泼开朗、无比热爱生活。她不像一般的大家闺秀，把自己的生活圈子局限于闺房绣楼之内，而是踏出重门深院，投入大自然的怀抱之中，表现出蓬勃的春春气息。
她早年所作的《如梦令》写道：
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。” 这首小令真实地描述了她年少时一次愉快的郊游。她驾舟游玩，不觉天色已晚，却丝毫不担心回家受家长的责骂。她信手拈来某一生活场景入词也显得与众不同，充满了健康明快的色彩。大自然的晚霞落日、绿水红莲构成一幅清新别致的图画。透过这首词，我们可以清楚地看到少女时代的她无拘无束，无忧无虑，自由健康，那个她热爱大自然、热爱生活。
再看《点绛唇》：
“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”
这首词以生动明快的笔墨勾出了一个富贵人家少女天真烂漫的形象。她生活快乐，性格活泼，甚至有些不拘小节，你看那位如花少女刚“蹴罢秋千”，颇有倦意，连纤纤玉手也懒得抬，正“露浓花瘦，薄汗轻衣透”时，听得有人来了，连鞋子都顾不得穿，光着袜子害羞地往屋里跑，头上的金钗都滑落了，却又倚着门回头嗅嗅青青的梅子，实则是想偷偷地看看把自己弄得如此狼狈的人到底是谁。那“和羞走”“倚门”及“却把青梅嗅”等一系列的描写，多么真实而细腻，而把这样一位天真活泼累态可掬的少女活化出来的李清照，当时不就是一位热爱生活、天真烂漫的如花少女吗？这正是李清照早年的自画像啊！你看她没有忧虑也没有烦恼，在天真活泼之中又带着几分顽皮羞涩。
这个时期李清照的词作内容和格调都是欢快无忧的，其词境也充满着乐趣，充满浪漫主义情怀。
二、相思离愁中的娇媚
在婚姻大事全凭“父母之命，媒妁之言”的封建时代，有才情的李清照幸运地嫁给了与她意趣相投的赵明诚。两人成婚后，吟诗填词，互相唱和，赏玩书画，研究金石，生活充满了诗情画意，十分美满。赵明诚非常敬佩妻子的才华，称她为“亦师、亦友、亦妻房”。 李清照的词中表现出来的两情相悦、刻骨相思都是基于这种深厚的夫妻之情。燕尔新婚的李清照在《减字木兰花》中又再现从前的活泼俏皮相：
“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”
这首词将一个沉醉在爱河的新妇那幸福和欢乐的娇憨妩媚表现得惟妙惟肖，显得清新活跃。然而丈夫的远离使多少女子苦涩地留守在寂寞的深闺之中。嫁入庭院深深，显赫而又森严的赵府的李清照在婚后不久就因丈夫经常外出游学、为官而面临了夫妻分离。作为一个有着丰富情感的女性，她也有无法排遣的寂寞之情，刻骨的相思之苦。在《一剪梅》（红藕香残）中，她真诚地表达着自己的思念情怀：
“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”
这首词可见李清照一改往昔活泼俏皮、不知忧虑的少女形象，成了终日思情悠悠，愁肠荡荡的思妇，她划船已不再“惊起一滩鸥鹭”，而是“轻解罗裳，独上兰舟”，已不是“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，而是等待“云中谁寄锦书来”。她送别了丈夫，不免有些失落，举目所见，不管白云、飞雁、明月还是落花流水，时时处处皆与丈夫联系起来，这种感情既执著又缠绵，摆脱不开，又放不下，“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，夫妻之间的相思之情被描写得细腻委婉，使我们仿佛看到她眉头的一颦一蹙，心头的一震一颤，使婚后不久的相思之情、思念之意跃然纸上。而《醉花阴》（薄雾浓云）也抒写离别之怨、相思之苦：
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”
而“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”中“瘦”字是“词眼”为全篇画龙点睛之笔。作者先以“帘卷西风”一句作动态描写，借助西风把帘儿卷起，让帘外的黄花与帘内以花喻比的人相互辉映，达到了花与人浑成一体，形象地表达了闰中人爱情之深，相思之苦。从中可见李清照既有一般女子温柔、善良、细腻，也有作为文化女性的多愁善感。
三、家国之愁背后的寂寞
到了1127年，李清照44岁时，發生了“靖康之变”，北宋灭亡。兵荒马乱之中，赵明诚与李清照先后南渡。李清照的生活状态被打破了，她背井离乡，生活变得动荡不安，而国破家亡的苦难又让她更深切认识社会，再次拓展了她的视野，丰富了她的词的创作空间。对于李清照来说，国破家亡之痛却是她实实在在的生命体验，她的词作从个人感受的角度侧面反映了社会现实。我们来看看她被称为“千古绝唱”的《声声慢》：
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”
这首词描述了她在凄风苦雨的黄昏到处找寻，似乎寻找昔日荡过的秋千和归来堂读书品茶的乐趣以及与她志同道合的亲人，然而一切都消逝了，眼前只有冷清凄惨的氛围。她只好借酒消愁，寒风中，曾为她传送过佳音的雁儿此刻从北国飞来，带来的却是北地沦陷的坏消息。她俯视满地凌乱的菊花，忆起自己曾自比黄花作词寄与丈夫的事，可叹花已残、人已老、寄无人，心更感凄楚，时间更觉漫长。而窗外不住敲打着梧桐叶的细雨，仿佛滴滴震颤自己充满忧思的心弦。这也正是李清照晚年生活的真实写照，曲折而又典型地概括了她南渡后飘零的生活、凄苦的处境和充满悲哀的内心世界。词中的“愁”，不再是之前单纯的“离愁别恨”，而是个人不幸与国家沦亡交织在一起而迸发出的国愁家恨。
作为一个独特的生命个体，李清照既感受了青春少女的天真烂漫，更感受了一个才情少女无奈的忧伤；既品尝了琴瑟想和的甜蜜爱恋，更品尝到了夫妻离别的难言哀怨；既体味了山河破碎、背井离乡的流离，更体味了丧夫寡居、被馅受骗的悲痛。她用真性情书写了愁苦哀怨的生命底色。她超过常人的独特心路历程，出众的文学才情，以及不甘沉沦的人生态度，铸就了传唱千古的名篇佳作。