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【摘要】：每个剧种都有主角和配角的划分，但没有什么角色是可以缺少的，因为故事的主线需要这些小人物去穿插连接。因此“没有小角色，只有小演员”成了演员本身的金句。
【关键词】：演员；小人物；戏剧；主角
一、戏剧中塑造小人物的重要性
人物形象的塑造既是戏剧创造的重要因素。而在戏剧中一些小人物的出场、塑造更是在一个相当难以棘手的艺术课题。戏剧大师曹禺曾经说过小人物往往是在瞬间的表情、动作、语言中所表现出来的，所以要塑造好小人物的形象是有一定难度的。小人物作为戏剧必不可少的因素，他的出现可能连接这重要的剧情，可能带动关键的环节，可能交代戏剧的重点，所以不可忽视小人物的出场顺序和台词，不可因为他是小人物就一笔带过，演员就不尽心去演。空政话剧团的著名演员闫妮曾经十几年如一日的在舞台上演绎小人物，小角色，有些甚至只有一句臺词，她也设计动作、表情，认真地去演，是这样的职业道德和用心的感受成就了她今天的成功。
小人物与大人物不同，大人物的人物性格往往在“发展之中、流动之中”体现出来，可以随着剧情的发展表现出人物的性格层次和变化，而小人物则不同，他们的性格一般没有发展变化，表现的时间和发挥的空间也不大，台词和出场时间少。所以塑造小人物时如何使人物性格鲜明，给观众留下深刻的印象，而不是演绎成可有可无的人物，是一项艰巨的任务。
把人物形象塑造得鲜明深刻，自然流畅的展现表演的主题，一直是表演艺术关注的焦点。而小人物作为表演的突破口，既可以做到使表演張弛有度，也可以使剧情紧凑，具有聚合感。例如我曾经所出演过话剧《波音波音》里的乔梁。整个戏里，“我”诠释的角色是一个彻底的小人物，是一个有点强迫症一受刺激就喜欢骂人的色彩人物。观众可能认为她可有可无，但是通过她得遭遇和她标志性的粗口，通过台词、表演，通过“我”的悲惨遭遇和没完没了的絮叨，来展示现实社会强加在他们身上的种种遭遇和厄运。这样的塑造方式很容易使观众产生同情，走进当时的时代背景，走进主人公的精神世界，从而获得观众的好评，达到良好的舞台表演效果。
小人物即是我们身边的人，普通的人，有着平凡的性格和各种各样的缺点，正是这样的普通身份和社会地位，其在表演中往往可以表现出许多主角或具有一定地位角色不便于，无法展示的元素，这样的表演和交代对情节的推动和发展，对表演主题的揭露，都具有十分明显的、不可忽视的辅助效果。所以小人物的塑造，都值得表演者和艺术家们积极探索研究，这对我们的舞台表演艺术，有着重要的意义。
二、小中见大——小人物不可忽视的作用
（一）小人物反映社会文化“症结”，激发观众共鸣，促使人们反思
随着时代的进步和社会的发展，当代的社会文化中不可避免的出现了一些“症结”，这些“症结”有的是思想方面自我展不开的纠结情绪，有的是具体存在现实中的实际问题。促使人们反思。我所饰演过的《问心》李重山就是典型的小人物，大英雄的代表，在剧中我所饰演的人物出场后没有台词，只是在那站着，但是中途的一句“是不是老子给你捏出屎来”又能很好的展现人物的性格，粗犷不受拘束又非常耿直的一个管家形象。
（二）小人物交代时代背景
表演艺术中的一大难点就是交代清楚时代背景。因为很多剧目会遇到场景的切换，时代背景和生活环境也随之变化的情况，那么如何顺畅不生硬的交代清楚时代的背景就成为创作人员思索的课题了。在歌剧、话剧等表演艺术形式中场地和时间都有明确的限制，在换场景时交代时代背景就更显困难，尤其是顺畅自然的交代，让观众不感到生硬的交代。以往采用的传统的旁白或人物自述不仅生硬更打破了表演的连贯性，破坏观众的情绪。这时候小人物的作用就显得尤为重要了，小人物的出场和简单的台词活动做表演可以轻松的交代时代背景，并且具有自然流畅的效果[5]。正如《问心》李重山就是典型的小人物通过他的出场，交代了主人公之间的关系。如果仅通过主角的独白或旁白，很难叨叨这样自然的效果。李重山虽然是个小角色，但是贯穿全场，为每一场戏做铺垫和导火索。在第一场戏开场时就表现出的高大形象不使观众厌烦。而这些琐碎的絮叨对剧情的背景的变化交代是很有帮助的，若这些让主角或有地位的角色说出来，恐怕观众会觉得不合时宜，表演拖沓，对主要角色的形象塑造产生不良的影响。
如此“走火入魔”，自然人戏不分。在这个时代发展迅速时期，有可能所有人都会关注舞台上那些闪闪发亮的红星，很少注意到为了红星做舞台的“绿叶”，小人物的作用是为了增添主线的多样化，丰富戏剧的故事情节，衬托主角的光芒。不要瞧不起任何的小人物，有时正是这些毫不起眼的小人物，撑起了一片天。
参考文献：
[1][前苏联] 斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》中国电影出版社，1979 年版。
[2]大卫·伯德维尔：《电影艺术·形式与风格》世界图书出版公司，2008年版。
[3]贝拉·伊特金：《表演学》华夏出版社，2000年版。
[4][前苏联] 斯坦尼斯拉夫斯基：《演员的自我修养》中国电影出版社，1980年版。
[5]关玲：《中国当代广播电视文艺学》中国传媒大学出版社，2005年版。
[6] 梁伯龙、李月编：《戏剧表演基础》，中国戏剧出版社，2002 年版。
【关键词】：演员；小人物；戏剧；主角
一、戏剧中塑造小人物的重要性
人物形象的塑造既是戏剧创造的重要因素。而在戏剧中一些小人物的出场、塑造更是在一个相当难以棘手的艺术课题。戏剧大师曹禺曾经说过小人物往往是在瞬间的表情、动作、语言中所表现出来的，所以要塑造好小人物的形象是有一定难度的。小人物作为戏剧必不可少的因素，他的出现可能连接这重要的剧情，可能带动关键的环节，可能交代戏剧的重点，所以不可忽视小人物的出场顺序和台词，不可因为他是小人物就一笔带过，演员就不尽心去演。空政话剧团的著名演员闫妮曾经十几年如一日的在舞台上演绎小人物，小角色，有些甚至只有一句臺词，她也设计动作、表情，认真地去演，是这样的职业道德和用心的感受成就了她今天的成功。
小人物与大人物不同，大人物的人物性格往往在“发展之中、流动之中”体现出来，可以随着剧情的发展表现出人物的性格层次和变化，而小人物则不同，他们的性格一般没有发展变化，表现的时间和发挥的空间也不大，台词和出场时间少。所以塑造小人物时如何使人物性格鲜明，给观众留下深刻的印象，而不是演绎成可有可无的人物，是一项艰巨的任务。
把人物形象塑造得鲜明深刻，自然流畅的展现表演的主题，一直是表演艺术关注的焦点。而小人物作为表演的突破口，既可以做到使表演張弛有度，也可以使剧情紧凑，具有聚合感。例如我曾经所出演过话剧《波音波音》里的乔梁。整个戏里，“我”诠释的角色是一个彻底的小人物，是一个有点强迫症一受刺激就喜欢骂人的色彩人物。观众可能认为她可有可无，但是通过她得遭遇和她标志性的粗口，通过台词、表演，通过“我”的悲惨遭遇和没完没了的絮叨，来展示现实社会强加在他们身上的种种遭遇和厄运。这样的塑造方式很容易使观众产生同情，走进当时的时代背景，走进主人公的精神世界，从而获得观众的好评，达到良好的舞台表演效果。
小人物即是我们身边的人，普通的人，有着平凡的性格和各种各样的缺点，正是这样的普通身份和社会地位，其在表演中往往可以表现出许多主角或具有一定地位角色不便于，无法展示的元素，这样的表演和交代对情节的推动和发展，对表演主题的揭露，都具有十分明显的、不可忽视的辅助效果。所以小人物的塑造，都值得表演者和艺术家们积极探索研究，这对我们的舞台表演艺术，有着重要的意义。
二、小中见大——小人物不可忽视的作用
（一）小人物反映社会文化“症结”，激发观众共鸣，促使人们反思
随着时代的进步和社会的发展，当代的社会文化中不可避免的出现了一些“症结”，这些“症结”有的是思想方面自我展不开的纠结情绪，有的是具体存在现实中的实际问题。促使人们反思。我所饰演过的《问心》李重山就是典型的小人物，大英雄的代表，在剧中我所饰演的人物出场后没有台词，只是在那站着，但是中途的一句“是不是老子给你捏出屎来”又能很好的展现人物的性格，粗犷不受拘束又非常耿直的一个管家形象。
（二）小人物交代时代背景
表演艺术中的一大难点就是交代清楚时代背景。因为很多剧目会遇到场景的切换，时代背景和生活环境也随之变化的情况，那么如何顺畅不生硬的交代清楚时代的背景就成为创作人员思索的课题了。在歌剧、话剧等表演艺术形式中场地和时间都有明确的限制，在换场景时交代时代背景就更显困难，尤其是顺畅自然的交代，让观众不感到生硬的交代。以往采用的传统的旁白或人物自述不仅生硬更打破了表演的连贯性，破坏观众的情绪。这时候小人物的作用就显得尤为重要了，小人物的出场和简单的台词活动做表演可以轻松的交代时代背景，并且具有自然流畅的效果[5]。正如《问心》李重山就是典型的小人物通过他的出场，交代了主人公之间的关系。如果仅通过主角的独白或旁白，很难叨叨这样自然的效果。李重山虽然是个小角色，但是贯穿全场，为每一场戏做铺垫和导火索。在第一场戏开场时就表现出的高大形象不使观众厌烦。而这些琐碎的絮叨对剧情的背景的变化交代是很有帮助的，若这些让主角或有地位的角色说出来，恐怕观众会觉得不合时宜，表演拖沓，对主要角色的形象塑造产生不良的影响。
如此“走火入魔”，自然人戏不分。在这个时代发展迅速时期，有可能所有人都会关注舞台上那些闪闪发亮的红星，很少注意到为了红星做舞台的“绿叶”，小人物的作用是为了增添主线的多样化，丰富戏剧的故事情节，衬托主角的光芒。不要瞧不起任何的小人物，有时正是这些毫不起眼的小人物，撑起了一片天。
参考文献：
[1][前苏联] 斯坦尼斯拉夫斯基：《斯坦尼斯拉夫斯基全集》中国电影出版社，1979 年版。
[2]大卫·伯德维尔：《电影艺术·形式与风格》世界图书出版公司，2008年版。
[3]贝拉·伊特金：《表演学》华夏出版社，2000年版。
[4][前苏联] 斯坦尼斯拉夫斯基：《演员的自我修养》中国电影出版社，1980年版。
[5]关玲：《中国当代广播电视文艺学》中国传媒大学出版社，2005年版。
[6] 梁伯龙、李月编：《戏剧表演基础》，中国戏剧出版社，2002 年版。