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【摘要】：近几年，真人秀这种节目形态在中国电视荧幕上大行其道。真人秀节目作为反应真实生活的平台，不仅丰富了电视的节目类型，也满足了受众对于“真实电视”的渴望。《楚门的世界》作为一部反映真人秀节目的电影，对真人秀的“真实”作出了不同的诠释。本文拟从制作者、参演者、受众三方面来探究真人秀节目的真实性，通过剖析它的存在意义，来引导制作人员与观众以更加合理的心态来对待真人秀。
【关键词】：楚门的世界；真人秀；观众；
“我们看戏，厌倦了虚伪的表情，看咽了花哨的特技。楚门的世界……可以说是假的，楚门本人却半点不假。” 这是《楚门的世界》开始时节目导演所说的一段话。真人秀節目能够受到如此瞩目，正是因为它满足了电视观众的好奇感与窥视欲。《楚门的世界》这部电影，故意夸大了真人秀节目关于“真实”的范畴，其中涉及的道德讨论暂时不表，但我们的确可以直观的看出真人秀节目这种电视形态的优点与存在的缺陷。
一、制作者设置的“客观真实”
真人秀之所以受到如此欢迎，是因为在真人秀节目中，无论是主角还是情景设置，都与观众的生活环境息息相关，这种客观的真实带给受众亲切感与代入感。可以说，客观的真实是真人秀存在的基础。首先，在电影《楚门的世界》中，导演为楚门提供了一个看似真实的世界：这里有纵横交错的街道、鳞次栉比的建筑、热情友好的居民……这些具体的人与事物都是真实存在着的，是看得见摸得着的实体。楚门的生活被24小时展示在观众的面前，这个由摄影棚造就的世界是如此的接近现实，楚门的一言一行与你我别无二样，以至于观众误以为那是存在于身边的世界，不再有电视与现实交错的距离感。其次，人们通过观看电视节目，培养了自己的价值理念，同时又将这种价值观投射到电视节目中去。所以受众会喜欢楚门，因为他开朗幽默，就像存在于身边的一个朋友。
不同于《楚门的世界》，现实中的真人秀节目的客观真实要更胜一筹，因为他们不是在摄影棚，而是在真实的世界中拍摄的。谢涤葵将真人秀节目制作的经验归为八个字：“设计任务，真实记录。”拿《两天一夜》来举例，这个穷游节目给明星们设置了挑战性极强的游戏，而这些游戏的胜负将决定明星们的吃穿住行。因此我们可以看到光鲜的明星们攀登着不可能的高山、大口啃着馒头、住在漏水的帐篷里，无论幕后是如何，在短短的一个半小时中，观众们看到的这些画面都是真实的。这种真实产生一种身临其境的代入感，所以，客观真实是真人秀节目的基础。
二、参演者的“真假参半”
（一）参演者的真情流露
在《楚门的世界》中，虽然一切都是“假”的，但楚门本人是真的，他甚至不知道自己是在做一档节目。楚门从出生就被暴露在镁光灯下，他的第一次迈步、第一次说话都被观众见证，好像是我们身边的一位亲切的朋友。楚门是一个大明星，但却也只是一个再普通不过的平凡人，他会为工作业绩担忧，会害怕狗，会因为父亲的离去而留下阴影……虽然导演给楚门设计了很多剧本，但楚门对于这些意外事件的反应是完全出于本能去应对的，他所有的表现都是真情流露。
在现实的真人秀节目中，无论是明星还是普通人，他们的情感状态都是无法被控制的，真人秀可以有剧本，但它无法控制人的一言一行。在真人秀节目《真正男子汉》中，节目给杜海涛的定位是制造笑点并实现逆袭，他作为一名最不像军人的参与者，给观众带来了很多惊喜。在多次的任务中，体型略胖的杜海涛都处于劣势，但他从未放弃，在教官和观众惊讶的眼神中一次次的完成训练目标。这种精神与意志力是制作者无法掌控的，杜海涛凭着自己永不言弃的精神一次次感动了观众。
（二）参演者的表演
虽然大部分参与者是真情流露的，但他们的表现也不是完全真实。导演给楚门的世界设定了很多剧情，限制了楚门的真情流露。比如父亲的意外身亡就是为了遏制楚门想做探险家的愿望，当他想去斐济时，身边旁人不断的劝说，阻止他离开桃源岛。其次，在《楚门的世界》中，除了楚门，所有的参与人员都是演员，包括他的父母、妻子、与从小到大最亲密的玩伴，在这些人物中楚门的妻子尤为明显：她并不爱楚门，举手投足间都是矫揉造作，笑容与深情都只是假象，每次出镜都不忘推销那投资不霏的广告商品。另一方面，这些演员并不具备扮演人物所具备的技能，因此追捕楚门的时候船长无法开船，因为这些职业根本都是不真实的，所有人都只是在演戏。楚门在这个假想的世界中受人操纵，一生都身不由己。
抛开电影，真人秀节目中的也是有剧本的，每个人物的出现都是通过了一定塑造。以《奔跑吧兄弟》为例，与韩国版本类似，七名常驻嘉宾分工明确，邓超作为队长起统率作用，李晨作为能力者展示力量，郑凯与杨颖组成情侣增加暧昧，王祖蓝与负责制造笑点，陈赫作为弱者受人欺负，鹿晗则以帅气的面孔吸引观众。一方面，这种人物的设置给明星添上了一枚标签，让或许并不出彩的人物有了表现特色，从而引人注目。另一方面，剧本的设置使节目更加丰富多彩，避免了绝对真实中可能出现的冗长与无聊，有助于制造话题，提高收视率。
三、受众心理的“主观真实”
电影中不乏很多观众的镜头，他们随着楚门的遭遇或喜或悲，完全沉浸在其中。剧中有几次重要的转折都是从观众反应这一侧面突显的：当楚门从杂志上一次次撕下纸张时，一个观众问“他在干什么？”，另一个观众回答“她虽然被带走，但他还是念念不忘”，由此引出楚门初恋的故事；楚门与父亲的再次相遇，在制作人员的精心设置的煽情氛围中，观众在电视机前哭成了泪人；楚门最终打开出口的那扇门，观众们终于欢呼起来，激动的潸然泪下。观众们之所以与楚门同感受共呼吸，是因为这个节目消除了传播者与接受者之间的差异，极大的表现了真实性。观众可以一边看节目一边吃饭，或者一边洗澡甚至一边做生意，因为对于他们来说这只是消遣娱乐。节目结束之后观众可以马上恢复正常，仿佛刚才经历情感波动的不是自己。楚门去了斐济吗？他见到施维娅了吗？这些问题与节目的结束一起消失了。现实中的真人秀更有魅力，节目结束之后它仍是人们茶余饭后的谈资，观众们从节目中总结出正確或错误的价值观，以此来丰富自己，然后带着这些观念投入到下一个电视节目中去。
电影的最后，导演用慈爱的眼神注视着如同他的孩子一般的楚门说：“外面的世界跟我给你的一样虚假，有一样的谎言，一样的欺诈，但在我的世界里，你什么都不用怕。”但我们不应该活在假象中，无论是电影还是真人秀，最终还是要植根于生活的土壤里。真人秀节目不必提供完全的真实，但节目中所推崇的价值观与人性光辉必须是正面的。同时，观众在观看节目的时，也要时刻保持理智，不要混淆了真实与虚构的界限，从而影响自己的生活。
参考文献：
[1]丹尼尔·戴扬、伊莱休·卡茨，媒介事件[M].北京：北京广播学院出版社，2000：3.
[2]卜利丹，常婧.从楚门的世界看真人秀节目的真实性[M]. 传媒观察 2012.5
[3]陈力丹.舆论学———舆论导向研究[M].北京：中国广播电视出版社，1999：65.
[4] 王青亦.真实电视：电视仪式与审美幻觉[M]. 北京：中国传媒大学出版社，2012
[5] 欧阳宏生.中国电视批评史[M]. 北京：北京大学出版社，2010
[6] 张琪.“真人秀”节目形态研究[D]. 郑州大学，2005
[7] 曾鸿，戴巧玲.泛真人秀时代的中国电视娱乐节目[J]. 当代电视，2008，1
【关键词】：楚门的世界；真人秀；观众；
“我们看戏，厌倦了虚伪的表情，看咽了花哨的特技。楚门的世界……可以说是假的，楚门本人却半点不假。” 这是《楚门的世界》开始时节目导演所说的一段话。真人秀節目能够受到如此瞩目，正是因为它满足了电视观众的好奇感与窥视欲。《楚门的世界》这部电影，故意夸大了真人秀节目关于“真实”的范畴，其中涉及的道德讨论暂时不表，但我们的确可以直观的看出真人秀节目这种电视形态的优点与存在的缺陷。
一、制作者设置的“客观真实”
真人秀之所以受到如此欢迎，是因为在真人秀节目中，无论是主角还是情景设置，都与观众的生活环境息息相关，这种客观的真实带给受众亲切感与代入感。可以说，客观的真实是真人秀存在的基础。首先，在电影《楚门的世界》中，导演为楚门提供了一个看似真实的世界：这里有纵横交错的街道、鳞次栉比的建筑、热情友好的居民……这些具体的人与事物都是真实存在着的，是看得见摸得着的实体。楚门的生活被24小时展示在观众的面前，这个由摄影棚造就的世界是如此的接近现实，楚门的一言一行与你我别无二样，以至于观众误以为那是存在于身边的世界，不再有电视与现实交错的距离感。其次，人们通过观看电视节目，培养了自己的价值理念，同时又将这种价值观投射到电视节目中去。所以受众会喜欢楚门，因为他开朗幽默，就像存在于身边的一个朋友。
不同于《楚门的世界》，现实中的真人秀节目的客观真实要更胜一筹，因为他们不是在摄影棚，而是在真实的世界中拍摄的。谢涤葵将真人秀节目制作的经验归为八个字：“设计任务，真实记录。”拿《两天一夜》来举例，这个穷游节目给明星们设置了挑战性极强的游戏，而这些游戏的胜负将决定明星们的吃穿住行。因此我们可以看到光鲜的明星们攀登着不可能的高山、大口啃着馒头、住在漏水的帐篷里，无论幕后是如何，在短短的一个半小时中，观众们看到的这些画面都是真实的。这种真实产生一种身临其境的代入感，所以，客观真实是真人秀节目的基础。
二、参演者的“真假参半”
（一）参演者的真情流露
在《楚门的世界》中，虽然一切都是“假”的，但楚门本人是真的，他甚至不知道自己是在做一档节目。楚门从出生就被暴露在镁光灯下，他的第一次迈步、第一次说话都被观众见证，好像是我们身边的一位亲切的朋友。楚门是一个大明星，但却也只是一个再普通不过的平凡人，他会为工作业绩担忧，会害怕狗，会因为父亲的离去而留下阴影……虽然导演给楚门设计了很多剧本，但楚门对于这些意外事件的反应是完全出于本能去应对的，他所有的表现都是真情流露。
在现实的真人秀节目中，无论是明星还是普通人，他们的情感状态都是无法被控制的，真人秀可以有剧本，但它无法控制人的一言一行。在真人秀节目《真正男子汉》中，节目给杜海涛的定位是制造笑点并实现逆袭，他作为一名最不像军人的参与者，给观众带来了很多惊喜。在多次的任务中，体型略胖的杜海涛都处于劣势，但他从未放弃，在教官和观众惊讶的眼神中一次次的完成训练目标。这种精神与意志力是制作者无法掌控的，杜海涛凭着自己永不言弃的精神一次次感动了观众。
（二）参演者的表演
虽然大部分参与者是真情流露的，但他们的表现也不是完全真实。导演给楚门的世界设定了很多剧情，限制了楚门的真情流露。比如父亲的意外身亡就是为了遏制楚门想做探险家的愿望，当他想去斐济时，身边旁人不断的劝说，阻止他离开桃源岛。其次，在《楚门的世界》中，除了楚门，所有的参与人员都是演员，包括他的父母、妻子、与从小到大最亲密的玩伴，在这些人物中楚门的妻子尤为明显：她并不爱楚门，举手投足间都是矫揉造作，笑容与深情都只是假象，每次出镜都不忘推销那投资不霏的广告商品。另一方面，这些演员并不具备扮演人物所具备的技能，因此追捕楚门的时候船长无法开船，因为这些职业根本都是不真实的，所有人都只是在演戏。楚门在这个假想的世界中受人操纵，一生都身不由己。
抛开电影，真人秀节目中的也是有剧本的，每个人物的出现都是通过了一定塑造。以《奔跑吧兄弟》为例，与韩国版本类似，七名常驻嘉宾分工明确，邓超作为队长起统率作用，李晨作为能力者展示力量，郑凯与杨颖组成情侣增加暧昧，王祖蓝与负责制造笑点，陈赫作为弱者受人欺负，鹿晗则以帅气的面孔吸引观众。一方面，这种人物的设置给明星添上了一枚标签，让或许并不出彩的人物有了表现特色，从而引人注目。另一方面，剧本的设置使节目更加丰富多彩，避免了绝对真实中可能出现的冗长与无聊，有助于制造话题，提高收视率。
三、受众心理的“主观真实”
电影中不乏很多观众的镜头，他们随着楚门的遭遇或喜或悲，完全沉浸在其中。剧中有几次重要的转折都是从观众反应这一侧面突显的：当楚门从杂志上一次次撕下纸张时，一个观众问“他在干什么？”，另一个观众回答“她虽然被带走，但他还是念念不忘”，由此引出楚门初恋的故事；楚门与父亲的再次相遇，在制作人员的精心设置的煽情氛围中，观众在电视机前哭成了泪人；楚门最终打开出口的那扇门，观众们终于欢呼起来，激动的潸然泪下。观众们之所以与楚门同感受共呼吸，是因为这个节目消除了传播者与接受者之间的差异，极大的表现了真实性。观众可以一边看节目一边吃饭，或者一边洗澡甚至一边做生意，因为对于他们来说这只是消遣娱乐。节目结束之后观众可以马上恢复正常，仿佛刚才经历情感波动的不是自己。楚门去了斐济吗？他见到施维娅了吗？这些问题与节目的结束一起消失了。现实中的真人秀更有魅力，节目结束之后它仍是人们茶余饭后的谈资，观众们从节目中总结出正確或错误的价值观，以此来丰富自己，然后带着这些观念投入到下一个电视节目中去。
电影的最后，导演用慈爱的眼神注视着如同他的孩子一般的楚门说：“外面的世界跟我给你的一样虚假，有一样的谎言，一样的欺诈，但在我的世界里，你什么都不用怕。”但我们不应该活在假象中，无论是电影还是真人秀，最终还是要植根于生活的土壤里。真人秀节目不必提供完全的真实，但节目中所推崇的价值观与人性光辉必须是正面的。同时，观众在观看节目的时，也要时刻保持理智，不要混淆了真实与虚构的界限，从而影响自己的生活。
参考文献：
[1]丹尼尔·戴扬、伊莱休·卡茨，媒介事件[M].北京：北京广播学院出版社，2000：3.
[2]卜利丹，常婧.从楚门的世界看真人秀节目的真实性[M]. 传媒观察 2012.5
[3]陈力丹.舆论学———舆论导向研究[M].北京：中国广播电视出版社，1999：65.
[4] 王青亦.真实电视：电视仪式与审美幻觉[M]. 北京：中国传媒大学出版社，2012
[5] 欧阳宏生.中国电视批评史[M]. 北京：北京大学出版社，2010
[6] 张琪.“真人秀”节目形态研究[D]. 郑州大学，2005
[7] 曾鸿，戴巧玲.泛真人秀时代的中国电视娱乐节目[J]. 当代电视，2008，1