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李龙雨（Yongwoo Lee）生于韩国首尔，牛津大学艺术史博士，集艺术史学家、教育家、评论家和策展人于一身。他是1995年光州双年展的创始艺术总监，从2008至2015年，担任光州双年展基金会主席。2014年，他被选为国际双年展协会的第一任主席。他还是高丽大学（Korea University）艺术史和批评理论系的教授，上海大学美术学院国际当代艺术中心首席教授。目前李龙雨担任上海喜玛拉雅美术馆馆长，他同汉斯-乌尔里希-奥布里斯特（Hans Ulrich Obrist）共同发起了“上海种子”（Shanghai Project）艺术项目。
国际著名的双年展策展人在上海的新项目为上海带来什么？为双年展的模式带来哪些改变和突破？是否会开启全新的公共展览模式，为当代艺术带来新气象和新面貌？本刊特邀记者张羽洁带着这些问题，采访了李龙雨馆长。
您是如何理解和看待公共艺术的？
李龙雨：我认为艺术应当是每个人都可走近的，无论他背景或年龄为何。艺术通常被视为精英阶层的追求，同时难以理解，当艺术作品存在于公共空间时，任何人都可以欣赏并参与文化讨论。我最初试想创建“上海种子”时就认为它应当是一场以观众为中心的“盛宴”，我想把公共艺术和公共活动作为核心，从而让非艺术参观群体也能参与其中。
“上海种子”是您到上海后开展的第一个大型的艺术项目，能否向我们的读者介绍一下筹划“上海种子”的初衷？您的想法从何而来？
李龙雨：“上海种子”是一个关于人类可持续发展的“大问题”。这也是“如何思考二十二世纪的上海、中国及世界其他地方”的问题。怎样的一种未来主义可以适用于从今往后的一百年？如何基于中国并透过今日的视角来理解未来？在目前城市变迁、气候变化、人口迁移和技术发展的趋势下，我们应当如何构建一个延续人类生存于地球乃至宇宙的未来？这样的事是可能的吗？
另一个大问题是气候变化。科学家们已经证实，在不采取任何行动来抑制排放的情况下，到2100年全球气温将增加4摄氏度，由此大上海目前76%的人口将被淹没在水下。伴随政策的驱动，中国超过60%的人口将在未来五年进入城市，并将在未来的十五年增长到70%。当大海吞没地球所剩的可居住土地时，上海的城市居民将被迫搬往何处？但如果采取适当的行动，我们会有一个光明的未来。“上海种子”本身即是一个重要的行动，它通过搭建一个平台，让人们能够以艺术和文化之名提出建议，相互联系、交流，共同参与编织未来的梦想。
可否将“上海种子”理解为一项公共艺术展？从某种程度上说，这是对传统双年展模式的一种颠覆？
李龙雨：与其说是对传统双年展模式的颠覆，不如说“上海种子”是对现存形式的一种革新。它可以被理解为一个公共艺术项目，包含展览、委约建筑设计、公共艺术、公共项目、出版物、放映会和研讨会。作为一场思想的盛宴，这个为期一年的项目通过“2116”这一寓示一百年后未来的主题，探索全球的未来。
与光州双年展相比，“上海种子”在策展思路和运营方式上有哪些不同？
李龙雨：“上海种子”源自我在光州双年展的经历，以及对现有的双年展模式局限性的创新思考和跨學科研究。光州双年展已经有二十多年的历史，但“上海种子”是一次全新的机会，可以由此重新评估双年展或其他类似艺术、文化实践的构建模式。因此，我发展了“根基研究员”系统，让来自不同领域的参与者带来他们自己组建的跨学科团队，为“上海种子”创造新的项目。例如根基研究员张海濛（麦肯锡全球资深董事合伙人）团队，推出了一个移动应用程序，称为“玩出未来”，用户可以在游戏中“投资未来”。
美术馆在公共艺术展中扮演怎样的角色？就比如喜玛拉雅美术馆在“上海种子”中的角色？
李龙雨：上海喜玛拉雅美术馆是“上海种子”的主办方，上海市对外文化交流协会这一政府背景的机构是项目的联合主办方。上海喜玛拉雅美术馆拥有十多年的历史，为“上海种子”提供了必要的支持。此外，上海喜玛拉雅美术馆也是该项目的核心展示区域，呈现包括展览、论坛、表演、电影放映、社区服务等项目的内容。
上海政府是否支持这一项目，它扮演了怎样的角色？
李龙雨：“上海种子”的联合主办方是上海市对外文化交流协会，它是一个推进民间国际文化交流的政府组织。上海市政府支持文化事业的发展，也了解城市文化机构的重要性。我们还与9个认同“上海种子”理念的机构达成了合作伙伴关系，主要是美术馆和艺博会，包括上海当代艺术博物馆、上海当代艺术馆、上海二十一世纪民生美术馆、上海外滩美术馆、余德耀博物馆、震旦博物馆、K11美术馆、西岸艺术与设计博览会、影像上海艺术博览会等。
您在实施上海种子计划的过程中遇到了哪些问题、困难和挑战？
李龙雨：开发一个新的项目有它自身的挑战，特别是上海以前从未经历过这种规模的“盛大节日”。由于这是首届，我借此契机思考并寻求解决传统双年展模式中不足之处的方式。同时，预算也是使“上海种子”得以持续的关键因素。首届项目我们邀请了远景能源和证大集团作为主赞助商，他们宝贵的支持是推动“上海种子”第一期的重要动力，“上海种子”第一期主要聚焦市民参与项目、公开征集作品展、儿童创意建筑空间和建筑创意空间等。
“上海种子”实施至今反响如何？是否达到了您的预期？您如何来评判它的成功与否？未来有什么新的动向？
李龙雨：“上海种子”得到的反馈是非常积极的。截至十一月上旬，仅“远景之丘”就接待了超过十五万人次的观众。上海这座城市需要更多的公共项目，居民们需要更多机会参与有关城市快速文化发展的讨论——且这一需求是巨大的。我们通过“上海种子”第一期一系列的项目得以实现了这点，包括市民参与项目、世纪公园里的儿童创意建筑空间以及“远景之丘”中的很多拓展活动。“上海种子”试图延续这些场域作为社群枢纽的作用，力邀所有在上海的人加入到城市的创意发生现场。“上海种子”的第二期将呈现一个关注许多不同领域研究、探索更多参加可能的展览。我希望第二期能继续创造良好发展势头，不断加强上海的文化网络建设。
国际著名的双年展策展人在上海的新项目为上海带来什么？为双年展的模式带来哪些改变和突破？是否会开启全新的公共展览模式，为当代艺术带来新气象和新面貌？本刊特邀记者张羽洁带着这些问题，采访了李龙雨馆长。
您是如何理解和看待公共艺术的？
李龙雨：我认为艺术应当是每个人都可走近的，无论他背景或年龄为何。艺术通常被视为精英阶层的追求，同时难以理解，当艺术作品存在于公共空间时，任何人都可以欣赏并参与文化讨论。我最初试想创建“上海种子”时就认为它应当是一场以观众为中心的“盛宴”，我想把公共艺术和公共活动作为核心，从而让非艺术参观群体也能参与其中。
“上海种子”是您到上海后开展的第一个大型的艺术项目，能否向我们的读者介绍一下筹划“上海种子”的初衷？您的想法从何而来？
李龙雨：“上海种子”是一个关于人类可持续发展的“大问题”。这也是“如何思考二十二世纪的上海、中国及世界其他地方”的问题。怎样的一种未来主义可以适用于从今往后的一百年？如何基于中国并透过今日的视角来理解未来？在目前城市变迁、气候变化、人口迁移和技术发展的趋势下，我们应当如何构建一个延续人类生存于地球乃至宇宙的未来？这样的事是可能的吗？
另一个大问题是气候变化。科学家们已经证实，在不采取任何行动来抑制排放的情况下，到2100年全球气温将增加4摄氏度，由此大上海目前76%的人口将被淹没在水下。伴随政策的驱动，中国超过60%的人口将在未来五年进入城市，并将在未来的十五年增长到70%。当大海吞没地球所剩的可居住土地时，上海的城市居民将被迫搬往何处？但如果采取适当的行动，我们会有一个光明的未来。“上海种子”本身即是一个重要的行动，它通过搭建一个平台，让人们能够以艺术和文化之名提出建议，相互联系、交流，共同参与编织未来的梦想。
可否将“上海种子”理解为一项公共艺术展？从某种程度上说，这是对传统双年展模式的一种颠覆？
李龙雨：与其说是对传统双年展模式的颠覆，不如说“上海种子”是对现存形式的一种革新。它可以被理解为一个公共艺术项目，包含展览、委约建筑设计、公共艺术、公共项目、出版物、放映会和研讨会。作为一场思想的盛宴，这个为期一年的项目通过“2116”这一寓示一百年后未来的主题，探索全球的未来。
与光州双年展相比，“上海种子”在策展思路和运营方式上有哪些不同？
李龙雨：“上海种子”源自我在光州双年展的经历，以及对现有的双年展模式局限性的创新思考和跨學科研究。光州双年展已经有二十多年的历史，但“上海种子”是一次全新的机会，可以由此重新评估双年展或其他类似艺术、文化实践的构建模式。因此，我发展了“根基研究员”系统，让来自不同领域的参与者带来他们自己组建的跨学科团队，为“上海种子”创造新的项目。例如根基研究员张海濛（麦肯锡全球资深董事合伙人）团队，推出了一个移动应用程序，称为“玩出未来”，用户可以在游戏中“投资未来”。
美术馆在公共艺术展中扮演怎样的角色？就比如喜玛拉雅美术馆在“上海种子”中的角色？
李龙雨：上海喜玛拉雅美术馆是“上海种子”的主办方，上海市对外文化交流协会这一政府背景的机构是项目的联合主办方。上海喜玛拉雅美术馆拥有十多年的历史，为“上海种子”提供了必要的支持。此外，上海喜玛拉雅美术馆也是该项目的核心展示区域，呈现包括展览、论坛、表演、电影放映、社区服务等项目的内容。
上海政府是否支持这一项目，它扮演了怎样的角色？
李龙雨：“上海种子”的联合主办方是上海市对外文化交流协会，它是一个推进民间国际文化交流的政府组织。上海市政府支持文化事业的发展，也了解城市文化机构的重要性。我们还与9个认同“上海种子”理念的机构达成了合作伙伴关系，主要是美术馆和艺博会，包括上海当代艺术博物馆、上海当代艺术馆、上海二十一世纪民生美术馆、上海外滩美术馆、余德耀博物馆、震旦博物馆、K11美术馆、西岸艺术与设计博览会、影像上海艺术博览会等。
您在实施上海种子计划的过程中遇到了哪些问题、困难和挑战？
李龙雨：开发一个新的项目有它自身的挑战，特别是上海以前从未经历过这种规模的“盛大节日”。由于这是首届，我借此契机思考并寻求解决传统双年展模式中不足之处的方式。同时，预算也是使“上海种子”得以持续的关键因素。首届项目我们邀请了远景能源和证大集团作为主赞助商，他们宝贵的支持是推动“上海种子”第一期的重要动力，“上海种子”第一期主要聚焦市民参与项目、公开征集作品展、儿童创意建筑空间和建筑创意空间等。
“上海种子”实施至今反响如何？是否达到了您的预期？您如何来评判它的成功与否？未来有什么新的动向？
李龙雨：“上海种子”得到的反馈是非常积极的。截至十一月上旬，仅“远景之丘”就接待了超过十五万人次的观众。上海这座城市需要更多的公共项目，居民们需要更多机会参与有关城市快速文化发展的讨论——且这一需求是巨大的。我们通过“上海种子”第一期一系列的项目得以实现了这点，包括市民参与项目、世纪公园里的儿童创意建筑空间以及“远景之丘”中的很多拓展活动。“上海种子”试图延续这些场域作为社群枢纽的作用，力邀所有在上海的人加入到城市的创意发生现场。“上海种子”的第二期将呈现一个关注许多不同领域研究、探索更多参加可能的展览。我希望第二期能继续创造良好发展势头，不断加强上海的文化网络建设。