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一家四口，一出假戏，一次事故，一场悲剧，今年由奉俊昊执导，宋康昊主演的《寄生虫》用这四个一讲好了一个故事，也道出了阶级社会的规则，一举拿下韩国国内首个金棕榈奖，是一部难得的佳作，也是韩国电影的一座里程碑。
一、影片风格：黑色幽默
本片赤裸裸地展示了人性却不显得太沉重，是因为导演的黑色幽默在发挥着作用，最典型的例子莫过于老管家与基泽一家因各自的事情败露，在客厅打了起来，慢镜头加上略显滑稽的音乐下，两家人为了自己的私利打斗起来的样子显得好笑荒唐又讽刺。基泽面试前在奔驰公司时，略带滑稽音乐再次成为一大亮点，让观众在担心事情是否会败露的紧张时又能被其舒缓，一张一弛中，幽默藏在音乐里，藏在基泽的强装淡定的神情里，藏在那件被烫平的西装里。一块所谓“大财运石”在富人家只是块无处安放的用来装饰的破石头，在似懂非懂的基泽面前却成了迷信钱财的征兆，石头是富人送给他的，也是奉俊昊送给他的，在一块无大用的石头里种下了幽默的种子，一直发芽成长，贯穿到了故事结束。幽默能让影片更加生趣，黑色元素的加入使之相辅相成，在讨论人性这一沉重的话题下，导演以运用音乐为主，人物神态动作为辅，造就了一部活泼的“人性片”。
二、细节对比：营造反差
多处的对比让影片有强烈的讽刺感。影片的开始展现的基泽一家的生活环境与生活状态中，“简陋”、“狭小”、“慵懒”等词汇一下子浮了上来，与基宇初入朴家大院时未见其人却已然有大气、敞亮的感觉扑面而来形成鲜明对比，富与穷之间，仿佛无法跨越的天沟一下子拦在了一家四口前，他们望眼欲穿于对面的美丽城堡，抛弃了自立拾起了依赖，基泽脱下了背心短裤，装模作样的换上了西装革履，忠淑放下了粗鲁的底层妇女的形象，转而变为百依百顺的体贴保姆，基婷顶着洋气的英文名，基宇冒充着优秀大学生，在那块蛋糕前展示着自己的无能。他们引以为傲的演技其实只是道诈骗之光，蒙蔽了自己的眼睛却怎么也照不亮原先昏暗的地下室。一块披萨，由只能在小餐桌上幻想的高级食物变为一家人谈笑风生中填肚的东西，他们从绿荫环绕的小径上走进朴家客厅，也从狭长湿滑的长阶梯上往下抱头鼠窜。雨前雨后。有人在沙发上看着儿子做幼稚的野营游戏，也有人坐在直冒粪水的马桶盖上点一根烟，在烟丝中收拾着梦后残局。
三、台词设计：塑造形象
台词的巧妙运用也是一大亮点。“有钱所以善良，如果我有钱，我会变得更善良”忠淑酒后的这番话得到了大家的赞同，钱在他们眼里也变成了能烫平一切褶皱的熨斗，这无疑是底层对上层阶级思想的揣度与假想，可依赖生根的大脑对于钱与道德的定义已经变得死板又无知，也就像基宇说的那样：“万一我真的和多惠结婚，我会找演员来代替爸妈的”，为人父母在听到这句话后却甚是欣慰，其实他们就如自己所说的“半夜只要一开灯，蟑螂就会往四处跑”一样，逃跑着躲避着，四只蟑螂小心翼翼地在悬崖上爬着，在跌入谷底之前，他们活在它们的言语中。
四、定义主题：何为寄生
影片对于寄生虫的定义清晰且多元化，能让观众有更多想象空间。基泽一家通过相互的介绍与吹嘘逐个进入朴家大院，寄生种子在次发芽，用着富人家的油盐酱醋做出美味佳肴，坐着富人家的柔软沙发谈天论地，这是《寄生虫》展现的最原始，也是最讽刺的状态，穷人对富人的依赖越来越大，而当视角反转，富人也正寄生在穷人堆里，榨取，利用着这些劳动力。双向的寄生状态下谁都离不了谁，而奉俊昊导演的本意并非是想让我们拘泥于富与穷的视角之间。试想，当别人用一根钓竿勾着蛋糕骑在你身上，你会不会跟着這个蛋糕钓竿一口一口地吃，所有的食物来源都来自这块蛋糕，咀嚼很容易，可干噎的蛋糕会胀在腹中，无法消化也无法抹除，渐渐形成了叫欲望与依赖的东西，扎根于上等人中间，他们会闻出身上的味道，被遣返于原来的圈子里，别人会嫌弃你的不合群，无时无刻无不在提心吊胆，许多社交与人性话题都与此会有联系，寄生的隐患无处不在。
天平是不可能永远保持平衡的，纵会有阶级的分化，纵会有钱财的不均，但在中间那根指针上，尽量去消除一点点鄙视，减少一点点依赖，执子之魂，与子共生，这大概就是奉俊昊导演的本意吧。
一、影片风格：黑色幽默
本片赤裸裸地展示了人性却不显得太沉重，是因为导演的黑色幽默在发挥着作用，最典型的例子莫过于老管家与基泽一家因各自的事情败露，在客厅打了起来，慢镜头加上略显滑稽的音乐下，两家人为了自己的私利打斗起来的样子显得好笑荒唐又讽刺。基泽面试前在奔驰公司时，略带滑稽音乐再次成为一大亮点，让观众在担心事情是否会败露的紧张时又能被其舒缓，一张一弛中，幽默藏在音乐里，藏在基泽的强装淡定的神情里，藏在那件被烫平的西装里。一块所谓“大财运石”在富人家只是块无处安放的用来装饰的破石头，在似懂非懂的基泽面前却成了迷信钱财的征兆，石头是富人送给他的，也是奉俊昊送给他的，在一块无大用的石头里种下了幽默的种子，一直发芽成长，贯穿到了故事结束。幽默能让影片更加生趣，黑色元素的加入使之相辅相成，在讨论人性这一沉重的话题下，导演以运用音乐为主，人物神态动作为辅，造就了一部活泼的“人性片”。
二、细节对比：营造反差
多处的对比让影片有强烈的讽刺感。影片的开始展现的基泽一家的生活环境与生活状态中，“简陋”、“狭小”、“慵懒”等词汇一下子浮了上来，与基宇初入朴家大院时未见其人却已然有大气、敞亮的感觉扑面而来形成鲜明对比，富与穷之间，仿佛无法跨越的天沟一下子拦在了一家四口前，他们望眼欲穿于对面的美丽城堡，抛弃了自立拾起了依赖，基泽脱下了背心短裤，装模作样的换上了西装革履，忠淑放下了粗鲁的底层妇女的形象，转而变为百依百顺的体贴保姆，基婷顶着洋气的英文名，基宇冒充着优秀大学生，在那块蛋糕前展示着自己的无能。他们引以为傲的演技其实只是道诈骗之光，蒙蔽了自己的眼睛却怎么也照不亮原先昏暗的地下室。一块披萨，由只能在小餐桌上幻想的高级食物变为一家人谈笑风生中填肚的东西，他们从绿荫环绕的小径上走进朴家客厅，也从狭长湿滑的长阶梯上往下抱头鼠窜。雨前雨后。有人在沙发上看着儿子做幼稚的野营游戏，也有人坐在直冒粪水的马桶盖上点一根烟，在烟丝中收拾着梦后残局。
三、台词设计：塑造形象
台词的巧妙运用也是一大亮点。“有钱所以善良，如果我有钱，我会变得更善良”忠淑酒后的这番话得到了大家的赞同，钱在他们眼里也变成了能烫平一切褶皱的熨斗，这无疑是底层对上层阶级思想的揣度与假想，可依赖生根的大脑对于钱与道德的定义已经变得死板又无知，也就像基宇说的那样：“万一我真的和多惠结婚，我会找演员来代替爸妈的”，为人父母在听到这句话后却甚是欣慰，其实他们就如自己所说的“半夜只要一开灯，蟑螂就会往四处跑”一样，逃跑着躲避着，四只蟑螂小心翼翼地在悬崖上爬着，在跌入谷底之前，他们活在它们的言语中。
四、定义主题：何为寄生
影片对于寄生虫的定义清晰且多元化，能让观众有更多想象空间。基泽一家通过相互的介绍与吹嘘逐个进入朴家大院，寄生种子在次发芽，用着富人家的油盐酱醋做出美味佳肴，坐着富人家的柔软沙发谈天论地，这是《寄生虫》展现的最原始，也是最讽刺的状态，穷人对富人的依赖越来越大，而当视角反转，富人也正寄生在穷人堆里，榨取，利用着这些劳动力。双向的寄生状态下谁都离不了谁，而奉俊昊导演的本意并非是想让我们拘泥于富与穷的视角之间。试想，当别人用一根钓竿勾着蛋糕骑在你身上，你会不会跟着這个蛋糕钓竿一口一口地吃，所有的食物来源都来自这块蛋糕，咀嚼很容易，可干噎的蛋糕会胀在腹中，无法消化也无法抹除，渐渐形成了叫欲望与依赖的东西，扎根于上等人中间，他们会闻出身上的味道，被遣返于原来的圈子里，别人会嫌弃你的不合群，无时无刻无不在提心吊胆，许多社交与人性话题都与此会有联系，寄生的隐患无处不在。
天平是不可能永远保持平衡的，纵会有阶级的分化，纵会有钱财的不均，但在中间那根指针上，尽量去消除一点点鄙视，减少一点点依赖，执子之魂，与子共生，这大概就是奉俊昊导演的本意吧。