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舞台上,杨洋是一位才华横溢的指挥家,他可以让棒下的乐团焕发出夺目的光彩;舞台下,杨洋是一个率性随和的人,语言中时常闪烁着睿智和幽默,他的温文儒雅、博学多才,让人觉得与他交谈是一件很愉快的事情。工作中,杨洋又是一个严格认真的人,他不能容忍乐队排练中出现任何细微的缺憾,他为了追求艺术上的完美而斤斤计较。
如今杨洋独立执掌杭州爱乐乐团已经一年多,艺术总监的头衔让他又多了一份责任和压力。4月8日,杨洋率领杭州爱乐亮相国家大剧院,向京城父老汇报这一年多来取得的成绩。
乐团
就像我的孩子
“当‘贝九’最后一个音符戛然而止,杨洋高扬的双臂停在半空,如雕塑般定格。全场掌声喝彩经久不息,杨洋数度往返谢幕鞠躬不起。在指挥休息室门前,杨洋和父母紧紧相拥,父亲的大手轻轻拍着儿子的后背,浸泡在汗水和泪水中的青年指挥家,当着亲人朋友的面,痛痛快快哭了一场。”这是去年7月20日杭州爱乐成功首演后当地一家媒体的纪实报道。尽管时隔近一年,但说起当时的情景,杨洋依然有些动容。“当时压抑太久了,无论从精神上还是从体力上都是一种巨大的投入。乐团上下同时憋着一股劲,一定要以一个精彩的亮相给自己开一个好头。”
杨洋称,尽管最初市领导下很大决心要办这个乐团,但这对于他们来说是一个并不熟悉的领域,究竟搞成什么样领导心里也没底。所以乐团一定要坚持先作,有了成绩,政府自然就会支持。
对于杨洋来说,杭州爱乐乐团就像是自己的孩子,从诞生之初到蹒跚学步,杨洋都倾注了大量的心血。“乐团就好像一个刚刚学会走路的孩子,要手把手去教他。一定要让他的每一步都走得非常踏实,不能摔倒。只有按照一条正确的轨道前进,这个团将来才有成功的可能。”
为此,杨洋为这个“孩子”精心设计了一套“成长计划”。“第一步要把贝多芬的所有交响曲排练演奏一遍,还有海顿、莫扎特等维也纳古典时期的作品。这些作品从技术上没有那么难,但是却需要非常严格、规整。每一个音符、休止符的长短轻重,要非常规矩,这对乐团很有好处。以后几个乐季会在坚持古典乐派作品的基础上,逐渐增加一些其他风格的作品,如浪漫乐派、民族乐派、现代派的作品。也要不断尝试室内乐、歌剧、舞剧等多元形式的作品。
我有
三个“余师傅”
尽管已经出道多年,但真正作为艺术总监去独立执掌一支乐团,对于杨洋来说还是第一次。艺术总监和指挥是完全不同的两个概念,指挥是个单纯的艺术行为,只需要对音乐负责就行。而艺术总监则需要对整个团队负责,需要更加全面地考虑乐团的发展和建设,包括乐团的艺术方向的把握、管理模式的把握,规章制度的制定等等。这对于杨洋来说无疑是一个不小的挑战。
杨洋称,在他的指挥生涯中,有三个“余(俞)师傅”对他的影响至关重要。“第一位自然是俞峰老师,他是引领我进入指挥大门的人,他教会我指挥的技术,而这个技术就是打开这扇门的钥匙。”作为杨洋的主课老师,俞峰的要求非常严格,高压式、强迫性的技术理论灌输甚至让杨洋产生过反抗情绪。但是现在回想起来,杨洋非常感激俞峰老师,“正是那时俞老师的严格要求,才为我打下了很好的基础。”
第二位就是上面提到的余隆。1997年,余隆要在国交演出威尔第《安魂曲》,需要一个合唱指挥去帮着排练合唱队,还在中央音乐学院指挥系读书的杨洋得到了这个机会。“我研究了很多版本,发现卡拉扬的一个版本很有意思,他没有按照常规让合唱队站位,而是男女声部分开站。这个曲子有它的特殊性,我觉得他这样处理很有道理。”于是杨洋如法炮制,果然效果很好。这一举动也引起了余隆的注意,他觉得杨洋是一个有想法、肯动脑子的指挥,于是从此将他带在身边。从北京国际音乐节到中国爱乐乐团,余隆都给了杨洋很多提携。
“第三位‘余师傅’就是广州交响乐团的余其铿。在我的学生后期,他给我了许多乐队实践的机会。这对于一个指挥的成长非常重要。”广州交响乐团对杨洋来说有一种特殊的情结,附中毕业后,杨洋在广交做过两年的钢琴演奏员兼打击乐手。这让杨洋可以有机会坐在乐队里面去感受指挥的排练。这种经历对他未来的指挥生涯很有帮助。
听完伯恩斯坦,
半小时没敢说话
杨洋出生于音乐世家,从小耳濡目染很自然地走上音乐道路。13岁就和深圳交响乐团合作演出过贝多芬的钢琴协奏曲,曾被看作是很有前途的钢琴希望之星。然而从中学开始,杨洋却对交响乐产生了浓厚的兴趣,因为在他看来,交响乐的色彩远比钢琴协奏曲要丰富得多,更不用说钢琴独奏了。
在附中,他和师兄盛元等几个人都是小发烧友,他们经常凑到一起研究古典音乐。几个人还建立一个资料库,光磁带就积累了差不多上千盘。
“后来又来了一个同学让我们的视野更加开阔,就是现在中央芭蕾舞团乐队指挥刘炬,从他开始我才知道有伯恩斯坦这么个人。”刘炬把伯恩斯坦指挥马勒的磁带拿来给大家听,伯恩斯坦那种极度浪漫的处理一下子打动了杨洋,“那种感觉真的非常震撼,以至于伯恩斯坦成为我的偶像。”
对于杨洋来说,伯恩斯坦之所以打动他,除了他的音乐,还有他扎根于美国本土的音乐,和他为交响乐普及教育所作出的贡献。伯恩斯坦一生致力于交响乐在青年人中的普及,坚持20多年在电视上进行音乐讲座。这些也都为杨洋提供了许多榜样。目前杨洋在杭州爱乐也效仿偶像伯恩斯坦开始了“艺术家公开辅导日”等公益项目,他表示,今后他还会利用各种平台推出更多的公益活动,让更多的人了解和喜爱交响乐。杨洋未来的路还很长,他期待5年之后,一支一流乐团在祖国的东南丝竹之乡诞生,那就是他麾下的杭州爱乐。
如今杨洋独立执掌杭州爱乐乐团已经一年多,艺术总监的头衔让他又多了一份责任和压力。4月8日,杨洋率领杭州爱乐亮相国家大剧院,向京城父老汇报这一年多来取得的成绩。
乐团
就像我的孩子
“当‘贝九’最后一个音符戛然而止,杨洋高扬的双臂停在半空,如雕塑般定格。全场掌声喝彩经久不息,杨洋数度往返谢幕鞠躬不起。在指挥休息室门前,杨洋和父母紧紧相拥,父亲的大手轻轻拍着儿子的后背,浸泡在汗水和泪水中的青年指挥家,当着亲人朋友的面,痛痛快快哭了一场。”这是去年7月20日杭州爱乐成功首演后当地一家媒体的纪实报道。尽管时隔近一年,但说起当时的情景,杨洋依然有些动容。“当时压抑太久了,无论从精神上还是从体力上都是一种巨大的投入。乐团上下同时憋着一股劲,一定要以一个精彩的亮相给自己开一个好头。”
杨洋称,尽管最初市领导下很大决心要办这个乐团,但这对于他们来说是一个并不熟悉的领域,究竟搞成什么样领导心里也没底。所以乐团一定要坚持先作,有了成绩,政府自然就会支持。
对于杨洋来说,杭州爱乐乐团就像是自己的孩子,从诞生之初到蹒跚学步,杨洋都倾注了大量的心血。“乐团就好像一个刚刚学会走路的孩子,要手把手去教他。一定要让他的每一步都走得非常踏实,不能摔倒。只有按照一条正确的轨道前进,这个团将来才有成功的可能。”
为此,杨洋为这个“孩子”精心设计了一套“成长计划”。“第一步要把贝多芬的所有交响曲排练演奏一遍,还有海顿、莫扎特等维也纳古典时期的作品。这些作品从技术上没有那么难,但是却需要非常严格、规整。每一个音符、休止符的长短轻重,要非常规矩,这对乐团很有好处。以后几个乐季会在坚持古典乐派作品的基础上,逐渐增加一些其他风格的作品,如浪漫乐派、民族乐派、现代派的作品。也要不断尝试室内乐、歌剧、舞剧等多元形式的作品。
我有
三个“余师傅”
尽管已经出道多年,但真正作为艺术总监去独立执掌一支乐团,对于杨洋来说还是第一次。艺术总监和指挥是完全不同的两个概念,指挥是个单纯的艺术行为,只需要对音乐负责就行。而艺术总监则需要对整个团队负责,需要更加全面地考虑乐团的发展和建设,包括乐团的艺术方向的把握、管理模式的把握,规章制度的制定等等。这对于杨洋来说无疑是一个不小的挑战。
杨洋称,在他的指挥生涯中,有三个“余(俞)师傅”对他的影响至关重要。“第一位自然是俞峰老师,他是引领我进入指挥大门的人,他教会我指挥的技术,而这个技术就是打开这扇门的钥匙。”作为杨洋的主课老师,俞峰的要求非常严格,高压式、强迫性的技术理论灌输甚至让杨洋产生过反抗情绪。但是现在回想起来,杨洋非常感激俞峰老师,“正是那时俞老师的严格要求,才为我打下了很好的基础。”
第二位就是上面提到的余隆。1997年,余隆要在国交演出威尔第《安魂曲》,需要一个合唱指挥去帮着排练合唱队,还在中央音乐学院指挥系读书的杨洋得到了这个机会。“我研究了很多版本,发现卡拉扬的一个版本很有意思,他没有按照常规让合唱队站位,而是男女声部分开站。这个曲子有它的特殊性,我觉得他这样处理很有道理。”于是杨洋如法炮制,果然效果很好。这一举动也引起了余隆的注意,他觉得杨洋是一个有想法、肯动脑子的指挥,于是从此将他带在身边。从北京国际音乐节到中国爱乐乐团,余隆都给了杨洋很多提携。
“第三位‘余师傅’就是广州交响乐团的余其铿。在我的学生后期,他给我了许多乐队实践的机会。这对于一个指挥的成长非常重要。”广州交响乐团对杨洋来说有一种特殊的情结,附中毕业后,杨洋在广交做过两年的钢琴演奏员兼打击乐手。这让杨洋可以有机会坐在乐队里面去感受指挥的排练。这种经历对他未来的指挥生涯很有帮助。
听完伯恩斯坦,
半小时没敢说话
杨洋出生于音乐世家,从小耳濡目染很自然地走上音乐道路。13岁就和深圳交响乐团合作演出过贝多芬的钢琴协奏曲,曾被看作是很有前途的钢琴希望之星。然而从中学开始,杨洋却对交响乐产生了浓厚的兴趣,因为在他看来,交响乐的色彩远比钢琴协奏曲要丰富得多,更不用说钢琴独奏了。
在附中,他和师兄盛元等几个人都是小发烧友,他们经常凑到一起研究古典音乐。几个人还建立一个资料库,光磁带就积累了差不多上千盘。
“后来又来了一个同学让我们的视野更加开阔,就是现在中央芭蕾舞团乐队指挥刘炬,从他开始我才知道有伯恩斯坦这么个人。”刘炬把伯恩斯坦指挥马勒的磁带拿来给大家听,伯恩斯坦那种极度浪漫的处理一下子打动了杨洋,“那种感觉真的非常震撼,以至于伯恩斯坦成为我的偶像。”
对于杨洋来说,伯恩斯坦之所以打动他,除了他的音乐,还有他扎根于美国本土的音乐,和他为交响乐普及教育所作出的贡献。伯恩斯坦一生致力于交响乐在青年人中的普及,坚持20多年在电视上进行音乐讲座。这些也都为杨洋提供了许多榜样。目前杨洋在杭州爱乐也效仿偶像伯恩斯坦开始了“艺术家公开辅导日”等公益项目,他表示,今后他还会利用各种平台推出更多的公益活动,让更多的人了解和喜爱交响乐。杨洋未来的路还很长,他期待5年之后,一支一流乐团在祖国的东南丝竹之乡诞生,那就是他麾下的杭州爱乐。