中图分类号：G4 文献标识码：A
运动背景
新艺术运动于1895年兴起，参与运动的设计师们大多主张“设计回归自然”，即在裝饰元素上多以植物为题，主张把具体的动植物形态抽象到有机的曲线造型。
新艺术运动尝试在简化装饰元素上进行探索，运动随后波及到英国，其代表人物查尔斯·伦尼·麦金托什 （ Charles Rennie Mackintosh ） 的设计风格在造型上多注重直线与有机曲线的相统一，而Willow字体的设计者正是麦金托什。
麦金托什与“直线风格”
19世纪70年代，日本商品销往海外。麦金托什的故乡正是当时世界上最重要的重工业城市之一，因此日本的工艺品便率先进入格拉斯哥，他也因接触到日本浮世绘，受到日本直线美学的影响，使他对新艺术运动以复杂的曲线为美的宗旨产生了怀疑，开始从直线中寻求独特的设计风格。另外，麦金托什曾游历意大利古典建筑，这经历对他日后形成的设计风格也产生了重大的影响，在游学日记中可以看出其兴趣倾向于早期的罗马风格、哥特式和拜占庭的建筑，而这些建筑大多以纵横长直线为主，由此推断其“直线风格”是受古典建筑的影响，并伴随着工业革命、日本主义1以及现代主义的发展而不断趋于成熟的。
“总体艺术”思想
19世纪末，“总体艺术”思想在设计师中得到广泛的流传。在这种新兴思想的影响下，麦金托什认为，建筑中的衍生设计都应出自同一设计师之手，才可以把握好总体视觉特征的和谐统一。
于是在1903年麦金托什接手柳树茶坊 （ The Willow Tea Rooms ） 项目时，基本一手包办了全部设计任务，从建筑外墙设计、室内设计到家具设计。在分析 Willow 字体时，应结合分析柳树茶坊的室内外建筑风格。
柳树茶坊与Willow字体
柳树茶坊位于柳树巷一栋又高又窄的小楼里，窄长形象与建筑本身的高窄比例呼应，可能楼房、高靠背椅与字体的高宽比存在关联。高靠背椅的椅背比正常椅子高出几倍，违背人体工学，有可能是为了呼应建筑立面通过长直线和大面积白墙所呈现出的一种高直的上升感。而字母 ”A” 和 ”H” 的横向笔画也通过调整横向笔画的高度，使得整个字母的视觉重心偏上，视觉上更凸显出字体的上升感。
Willow字体中辨识度最高的三个字母：“A”，“H”和”O”，也能从建筑立面的装饰元素中找到相关的视觉元素。在外墙的立面设计上，麦金托什把外墙大面积刷白，在飞檐的处理上，只用了一高一低两根长直线飞檐（如图一）代替。区别于其他字体，在 Willow字体中，字母“A”和“H”的横向笔画是有两根的（如图二），且横向笔画的位置关系都是水平的，这在数量、形态和位置关系上都与直线飞檐相吻合，反映着建筑本身的局部特征，两者相互呼应。
同样，在字母 ”O” 设计上，也体现了字体与建筑的视觉特征的统一性。字母 ”O” 在Willow字体中的形象是这样的：字母底部是两个方块点，而“O”漂浮在方块点之上（如图三），造型极其特别。在观察墙体设计时，在建筑垂直方向上的边缘，麦金托什运用了黑色方块点作为装饰。墙体左右两边各一排，每排有两行方块点，且点与点之间的间距是相等的。门面上方挂着两枚圆环作为装饰，圆环的装饰元素呼应了柳树主题（如图四）。悬挂在半空的圆环再加上水平方向上排列的两个点，刚刚好就反应了 ”O”的设计形象。
字体的修长形象为字体带来了优雅的风格感，在视觉上，也会给人以建筑一般的形式感。简练的水平垂直直线具有前瞻性，在当时流行的新艺术运动风格中分离出来，使得字体本身造型简练有力，具有一定意义的现代主义风格特征。
与过往的字体设计风格不同的是，麦金托什有意识地把字体重心上调，具有张扬的个性特征。重心的偏移赋予了字体更多的灵动性，使得整个字体变得更具视觉张力。
结语
综上，字体的高窄比例、以直线形为主形态和字体本身的装饰性元素都能在柳树茶坊的室内外设计中找到相互呼应的特征。字体本身就带有麦金托什的“直线风格”特征，几何线作为装饰兼具艺术美和简洁性。字体与建筑的呼应关系也充分体现了他本人所信奉的“总体艺术”，在视觉上达到了和谐统一，表现了其极其细腻的设计敏锐感。
参考文献
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