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【摘要】：水陆攻战纹是春秋战国之际青铜器上的一种美术装饰纹样，通过对其内容进行分析解读，可以初步认识这一时期中国军事战术思想的发展状况，体现出步兵战术的基本理念。这是一种多兵种混成的集群方阵作战思想，是诸侯国逐鹿中原的军事基础。
【关键词】：水陆攻战纹；战国；军事；战术；步兵；
早在《尚书·牧誓》之中已有记载，“王左杖黄钺，右秉白旌以麾”，号召“称尔戈，比尔干，立尔矛，予其誓”，要求“今日之事，不愆于六步、七步，乃止齐焉”。这一系列描述，清晰展现出早期军事行动中步兵作战的基本战术原则。处于权威统一指挥下的各族士兵，排成一定的阵列，有序地投入战斗。这套军事制度，承载着礼仪与战术两种思想意识，通过二者的结合，可以强化统帅权威，明确指挥体系，增进团结认同，凝聚鼓舞士气，提高战斗力，以期克敌制胜。
长期以来，我们对商周时期的军事战术了解不甚清晰，只是笼统的概括为车战的兴起与衰落，及骑兵的取而代之。对于那些冲突与变革中，波澜壮阔的战役，仅诉诸史籍寥寥几笔。对于推动历史前进的历次战争的真实面貌，一直缺乏直观的认识。古战场的鳞次战阵到底是什么形状，军阵中各兵种的排列运用，遵循什么原则？投入战斗数量最多，最易被忽视，却又最不可或缺的步卒，是怎样战斗的呢？我们是否可以更加直接地描绘出古代战场最前线的真实状态呢？
面对以上问题，我们只有求助于考古发现的材料，先民的遗产为我们提供了意义深远的证据，帮助我们透过他们的眼睛，看见两千多年前的肃穆沙场。
一.水陆攻战纹器物
1935年，河南汲县山彪镇一号战国大墓出土两件青铜鉴，形制相同，大小相似，表面均以金属镶嵌工艺装饰，内容为相同的水陆攻战纹图案。1965年四川成都百花潭中学十号战国墓中出土了一件青铜壶，表面亦以金属镶嵌工艺装饰，内容包括习射、采桑、宴乐武舞、弋射和水陆攻战图等。此外，在故宫博物院中，藏有一件传世青铜壶，与百花潭所出青铜壶形制、花纹相似。
毫无疑问，这四件器物所展现的水陆攻战纹样，正是当时战争情景的生动再现，是研究那一时期军事战术的生动材料，直观再现了春秋战国之际的战场。
关于这四件材料的所属年代，学界进行了一系列讨论，纵观各家之言，它们总体范畴不出春秋晚期至战国中期之间。四件铜器独特的装饰纹样，都深刻反映出，时代进入东周以后，人们的艺术审美，已逐渐脱离了商代神秘、冷峻、恐怖、森严的范式，开始展现出轰轰烈烈的世俗世界。
二.堂皇战阵可窥一斑
远古战争仿佛永远被笼罩在迷雾之中，我们往往容易习惯性地低估古人的智慧，然而，“国之大事，在祀与戎”，祖先关于战争的智慧，往往超出我们的想象。
考古出土材料异常丰富，然而对于戈与矛的使用，车战与阵战的演进，众说纷纭，莫衷一是。有观点认为夏代已有原始战车，戈为车战兵器，逐步演化为步战使用；亦有方家指出戈早先为步战兵器，短柄，后用于车战而用长柲；但是，有一点看法最无争议，那就是戈与矛最终走向结合，产生了戟，适应了瞬息万变的战场需求。
我们知道，春秋时期，诸侯国力的象征即拥有战车的数量。到了战国之世，冲突加剧，以士阶级以上的贵族为主要构成的战车部队难以应对激化的战事，诸国不得不扩大军队规模，将更多农民编为步兵，吸收进军队体系中来。另一方面，战事频繁不仅体现在战役次数增加，规模增大，时间延长，对战术更有影响力的变化在于战场地理条件多样化，山区丘陵，河网湖泊等等不适合车战的位置，都成为了兵家争夺之地。两方面因素共同作用下，步兵战术的产生与发展，就成為了历史的必然。
那么，在战国之世的步兵战术，可能发展到怎样高度呢？铜器上的水陆攻战纹为我们提供了绝佳的证据。
我们对这一对汲县铜鉴展开讨论。其纹样分为上、中、下三层，各层基本内容为同一组形象的重复排列，应当是制模作范中重复刻印工艺所致。所以，我们分离出各层所包含的单一形象纹样进行分析：上层与下层纹样描绘的是陆战场景，中层描绘的是水战场景，实质上描绘出了一整套精密复杂的步兵战术体系，下面分别举例进行分析。
（一）.轻步兵方阵战术
铜鉴上层纹饰中，甲组图样一共描绘了十个人物，可以清晰看出他们分为相互敌对的两组。我认为，虽然虽然受限于艺术表现形式，没能展现出行伍横向延伸的立体画面，但它应当是一个方阵的纵向剖面，即方阵纵深方向的兵种序列。简单来说，就是两个轻步兵方阵对抗的场景。
左侧一方的阵型，从接敌前线开始向纵深方向看，即从图一左起第五人开始，依次向左看：方阵一列战士装备近一人高的戈，腰间佩剑；二列战士装备同为等身高戈，并佩剑；三列与四列部署為弓箭手；五列为殿后的战士，装备等身高戈与盾。
右侧一方的阵形：第一列战士手持短戈，腰间佩剑；第二列战士一手持等身高戈，另一手持剑；第三列战士腰间佩剑，一手持等身高戈，另一手提着一件兵器，猜测应为投石索；第四列战士一手持剑，另一手也应提着投石索；第五列战士殿后，持短戈配盾。
在这场战斗中，战况并不十分激烈，可以看见：双方士兵双腿直立，没有跑动；左侧方阵中的弓箭手，甚至将箭矢插在身旁的地面上，暗示了整个方阵都没有处于运动状态中；且前列弓箭手搭箭以后，箭头略微下指，尚未弯弓，后列弓箭手甚至尚未搭箭上弦；两个方阵仅第一列士兵发生接触，正在扭打；总体来说，战斗尚未全面爆发。另外，方阵中的士兵主要武器为戈，与戟相比较为落后，攻击方式单一，且这些戈柲长度有限，更适用于肉搏混战。
因此，我认为，这里的方阵，战术上应当属于轻步兵方阵。他们的主要功能在于掩护主力部队，部署在主力大军前沿，或者掩护侧翼、填补阵线缺口。轻步兵不仅仅是近距离肉搏的战士，装备近距离格斗使用的一人高的戈与半臂长的短戈之外，投射武器也占很大比重，说明这一时期轻步兵方阵实际上是多兵种混编方阵。正如上图所绘，两支部署在战线前沿的轻步兵方阵行动十分谨慎，在相互试探当中，呈现一种胶着对峙的态势。其目的在于巩固己方阵线，同时进行抛射攻击以威慑敌人，侦查、调动敌军部署，而不是莽撞地盲目进攻。因为，正面战斗中一锤定音、决定胜负的使命，并不背负在轻步兵的身上，那超出了他们的能力范围。 （二）.重步兵方阵战术
铜鉴下层图样的内容则迥然不同，其中壬组图案描绘了七人，分为激烈交战中的两组，左四人右三人。同样，限于艺术表现手段的匮乏，图案区域的限制，没有表现出横向队列的立体感，但这幅画面依然意图表现出两个主力重装步兵方阵的纵深截面。通过与上图的对比可以清晰得出这样的结论。
左侧一方的阵形：第一位战士腰间佩剑一柄，原本装备有等身高的戟，战斗开始后把它抛在一边，手上另握剑一柄，向前冲锋；第二位战士双手握超过身高的长戟平指向前方，伸出己方前列战友之间的缝隙，进行攻击；第三位是弓箭手，正搭弓射箭；第四位战士手握短剑与盾，腰间还配有一剑。
右侧一方的阵形：第一个战士双手各持短剑、短戈，勇猛冲击；第二位战士双手举起超过身高的长戟，穿过前方战友间隙，向前斜下方刺击；第三位为弓箭手，弯弓射箭，腰间佩剑。
从图中可以看出，战国时期步兵主力方阵的结构大概如此：最前列布置少量轻步兵，利用短兵器善于近身肉搏的优势，寻找战机突入敌军主力方阵中制造混乱；中间是主力重装长戟步兵，他们的行列构成了整个方阵的核心力量；在后面跟随一定数量弓箭手随行，提供威慑、缓阻敌军的投射力量；最后再以轻步兵压阵。
这幅纹样显然对主力方陣的形态进行了简化，减少了阵型中每个兵种的行数。我认为，战国时代重装方阵的主要特征在于使用超出人体身高的长柲戟。重装方阵的绝对核心就是方阵中间有一定纵深的数行持长戟的士兵，他们排成相对紧密的行列，装备长戟：前排战士将戟平端前刺，穿过最前线的轻步兵之间的缝隙，形成方阵最前沿的杀伤力；后排将长戟斜向上指，当敌军迫近以后，则可以向下砍啄杀伤敌人。这幅纹样，虽简化了中间长戟战士的排列，但总体上得以表现出整个主力大方阵的结构。
与灵巧、多功能的轻步兵方阵不同，重装步兵方阵的战术逻辑更为简单直接，他们就是战国时代正面战场的中流砥柱，是一柄正面战斗中的进攻重锤，是一场步兵战斗中两军最终决战的方式。
我们都还记得春秋时期经典的“鱼丽之阵”，是一种战车与徒兵混编的作战阵形，在平原地区适用：每辆战车后配合一定数量徒兵，集群进攻，战车与徒兵小方阵如鱼鳞交错，组成大方阵。这样的阵型将战车的冲击力与步卒的杀伤力结合起来，有效突破敌军阵形并杀伤有生力量。
时至战国时代，步兵数量剧增，战场条件复杂，很多情况下步兵战团不一定能得到战车的支持，步兵战术随之发展，随着长柲戟的大量装备，步兵方阵终于获得了自己的强大突破力量——以长戟为主力的重装步兵方阵。
图二中这组作战场面与图一最大的不同在于，所有人都在跑动，而不是站在原地。这意味着，他们作为一个整体在冲锋。这寥寥数人构成的纹样，实际上象征着双方军团两个巨大重装方阵互相发动冲锋的宏伟场景——那就意味着——重装方阵的主力决战。
集体，跑动，这样两个行为构成了一次完美冲锋的所有要素，当持戟的士兵将戟刺向前伸出，并加速跑起来，整个方阵的正面就成了一面向前高速推进的钉墙，普通的敌军在这样高度组织且强有力的进攻面前将不堪一击。终于，离开了战车的步兵也掌握了属于自己的足以摧枯拉朽的强大进攻能力。
但是紧靠持戟步兵是难以克敌制胜的，他们需要多兵种的协同：端举长戟的士兵不便于近身肉搏，当地形过于破碎起伏，敌军轻步兵可能会渗透进方阵的密集空间中贴身砍杀，所以他们需要己方轻步兵在阵前掩护，并伺机突入敌方主力阵形当中制造混乱；同时，在冲锋时若有弓箭手射击敌军，减缓敌军的冲击速度、动摇其作战意志，也有利于为我方获取优势，因此在主力长戟兵的背后，安排一些弓箭手跟随，也是合适的策略。
最后，有趣的是，不论是图一的轻步兵阵列，还是图二的重步兵阵形，都在方阵脆弱的后部安排装备了盾牌的战士，这可能是一种保护性策略，在方阵侧后方遭遇危险时，提供尽可能顽强的防御，阻止整个阵形的崩溃，为整个方阵的重整或转向争取时间。
（三）.走上甲板的步兵——水兵接舷战术
铜鉴中层展现出了热火如荼的水战场面，甲板下层浆手奋力操浆，甲板上层的战士们正挥舞长戈砍杀，甚至船舱之外的水中，也有战士殊死搏杀。类似的图样也见于百花潭铜壶与故宫所藏的传世嵌错纹铜壶。
水战的基础战术在图上被展示出来，那就是接舷战。宽阔的甲板上，布置着战鼓、旌旗与羽旌，声势浩大。接舷战的实际方式其实是将早期的陆战方式转移到了甲板上。
左侧战船上层甲板有四名战士，依次为旗手，两名持长戈的战士，及一名鼓手。右侧战船上层甲板也有四人，依次为两名持长戈的武士，一名弓箭手，一名鼓手。
有趣的是，兩艘战船甲板上均插有备用的武器，左侧一名持长戈的武士身前插有一支长矛；右侧战船上一名长戈武士身前也备有一支长矛，弓箭手身前备有一支长戟。
这种水战的兵器组合，以长戈、矛，配合戟与弓箭，有较早时期陆战兵器戈、矛、镞组合的遗风。与同时期陆战兵器以中长柲戟、中短柄戈、少矛的组合有所差异。
考虑到水陆作战条件的不同，站在战船甲板上的步卒们使用的武器偏向“过时”是可以解释的。
矛与戈的结合是建立在增强步卒方阵冲击力的战术诉求之上。早期军队戈与矛分离，方阵中步卒混杂使用两种兵器，即使将持矛步卒部署在前，经过战斗损失，后方持戈步卒将缺乏正面对敌的攻击力，战斗将进入胶着持久的肉搏砍杀，即使胜利，损失也会比较大；戟出现以后，方阵可以使用集群冲锋战术，密集的戟刺配合来自头顶的砍啄攻击，足以将敌人阵形一举撕碎。
而战船甲板上的接舷战则不同，甲板上的条件不容许冲刺战术的施展，所以更简单的砍啄杀伤功能就已非常有效，另外备用的武器是中等长度的矛，可能是在敌人成功突破船舷、登船以后的克敌兵器，也可能用于阻止水中的敌人爬上船舷。另外，此时已经开始流行使用的戟，自然因为功能齐全而被用于水战当中。 这里，值得注意的是战士们挥舞长戈的动作，双手高举，将长戈举过头顶，向下挥击，这种动作，很有可能也是陆战重装步兵方阵中，后排武士使用长戟支援前排、攻击敌人的方式。
三.更多的信息
总的来说，轻步兵方阵、重步兵方阵、水战，我们看到的战国时期的步兵战术，都不是单一兵种或武器的简單叠加，而是经历漫长战争史打磨形成的高效率的丰富战术手段的综合体。这种精明、务实的军事思想，和波诡云谲的谋略，百家争鸣的回响，共同构成了战国时期中国大地上群雄逐鹿的獨特风景。
从步兵战术的角度来讨论水陆攻战纹，本身仅仅是一次浅薄的尝试。步兵战术，本身是一个复杂的，动态发展中的思想理论，与著书立说较多的军事战略理论相比，显得不那么重要。但是，它却是军事史与军事科学不可或缺的重要领域。战术与战略二者不可偏废，重绘古人兴衰存废、天下逐鹿的宏伟历史画卷，需要从这些细小的笔触开始。
我们仅从出土发现的兵器材料，能够获得的信息有限，而将它们组合起来全面观察，无疑是件对理论水平要求极高的工作，需要大量的时间与精力。那么，水陆攻战纹图样，则提供了一条小小的捷径，某种程度上，直接提供了隐藏在海量出土发现背后的古代军事战术理念的实际范例。
此外，在它的上面，包含着更加丰富的历史信息，如交战各方的国别族属，所反映的具体战役，以及更多的关于礼俗、服装、美术、工艺等多方面的内涵，都有待更进一步的考察。
参考文献：
[1]. 刘弘，李克能.楚国舟师略考[J].江汉考古，1993（4）.
[2]. 陈昭容.论山彪镇一号墓的年代及国别[J].中原文物，2008（3）.
[3]. 李振宇.从青铜器纹饰看审美意识的发展[J].黔南民族师专学报，2000（2）.
[4]. 田建文.三件战国文物介绍[J].文物季刊，1996（3）.
[5]. 化十.水陆攻战纹铜方壶[J].文物季刊，1995（1）.
[6]. 刘弘，李克能.水陆攻战纹臆释[J].中原文物，1994（2）.
[7]. 才彦平.先秦美术内容与形式的演变[J].吉林艺术学院学报，1982（1）.
[8]. 唐复年.战国宴乐射猎攻战纹壶[J].故宫博物院院刊，1983（3）.
作者简介：梁有骏（1991-），男，硕士研究生，单位：重庆师范大学，研究方向：三峡及西南地区考古。
【关键词】：水陆攻战纹；战国；军事；战术；步兵；
早在《尚书·牧誓》之中已有记载，“王左杖黄钺，右秉白旌以麾”，号召“称尔戈，比尔干，立尔矛，予其誓”，要求“今日之事，不愆于六步、七步，乃止齐焉”。这一系列描述，清晰展现出早期军事行动中步兵作战的基本战术原则。处于权威统一指挥下的各族士兵，排成一定的阵列，有序地投入战斗。这套军事制度，承载着礼仪与战术两种思想意识，通过二者的结合，可以强化统帅权威，明确指挥体系，增进团结认同，凝聚鼓舞士气，提高战斗力，以期克敌制胜。
长期以来，我们对商周时期的军事战术了解不甚清晰，只是笼统的概括为车战的兴起与衰落，及骑兵的取而代之。对于那些冲突与变革中，波澜壮阔的战役，仅诉诸史籍寥寥几笔。对于推动历史前进的历次战争的真实面貌，一直缺乏直观的认识。古战场的鳞次战阵到底是什么形状，军阵中各兵种的排列运用，遵循什么原则？投入战斗数量最多，最易被忽视，却又最不可或缺的步卒，是怎样战斗的呢？我们是否可以更加直接地描绘出古代战场最前线的真实状态呢？
面对以上问题，我们只有求助于考古发现的材料，先民的遗产为我们提供了意义深远的证据，帮助我们透过他们的眼睛，看见两千多年前的肃穆沙场。
一.水陆攻战纹器物
1935年，河南汲县山彪镇一号战国大墓出土两件青铜鉴，形制相同，大小相似，表面均以金属镶嵌工艺装饰，内容为相同的水陆攻战纹图案。1965年四川成都百花潭中学十号战国墓中出土了一件青铜壶，表面亦以金属镶嵌工艺装饰，内容包括习射、采桑、宴乐武舞、弋射和水陆攻战图等。此外，在故宫博物院中，藏有一件传世青铜壶，与百花潭所出青铜壶形制、花纹相似。
毫无疑问，这四件器物所展现的水陆攻战纹样，正是当时战争情景的生动再现，是研究那一时期军事战术的生动材料，直观再现了春秋战国之际的战场。
关于这四件材料的所属年代，学界进行了一系列讨论，纵观各家之言，它们总体范畴不出春秋晚期至战国中期之间。四件铜器独特的装饰纹样，都深刻反映出，时代进入东周以后，人们的艺术审美，已逐渐脱离了商代神秘、冷峻、恐怖、森严的范式，开始展现出轰轰烈烈的世俗世界。
二.堂皇战阵可窥一斑
远古战争仿佛永远被笼罩在迷雾之中，我们往往容易习惯性地低估古人的智慧，然而，“国之大事，在祀与戎”，祖先关于战争的智慧，往往超出我们的想象。
考古出土材料异常丰富，然而对于戈与矛的使用，车战与阵战的演进，众说纷纭，莫衷一是。有观点认为夏代已有原始战车，戈为车战兵器，逐步演化为步战使用；亦有方家指出戈早先为步战兵器，短柄，后用于车战而用长柲；但是，有一点看法最无争议，那就是戈与矛最终走向结合，产生了戟，适应了瞬息万变的战场需求。
我们知道，春秋时期，诸侯国力的象征即拥有战车的数量。到了战国之世，冲突加剧，以士阶级以上的贵族为主要构成的战车部队难以应对激化的战事，诸国不得不扩大军队规模，将更多农民编为步兵，吸收进军队体系中来。另一方面，战事频繁不仅体现在战役次数增加，规模增大，时间延长，对战术更有影响力的变化在于战场地理条件多样化，山区丘陵，河网湖泊等等不适合车战的位置，都成为了兵家争夺之地。两方面因素共同作用下，步兵战术的产生与发展，就成為了历史的必然。
那么，在战国之世的步兵战术，可能发展到怎样高度呢？铜器上的水陆攻战纹为我们提供了绝佳的证据。
我们对这一对汲县铜鉴展开讨论。其纹样分为上、中、下三层，各层基本内容为同一组形象的重复排列，应当是制模作范中重复刻印工艺所致。所以，我们分离出各层所包含的单一形象纹样进行分析：上层与下层纹样描绘的是陆战场景，中层描绘的是水战场景，实质上描绘出了一整套精密复杂的步兵战术体系，下面分别举例进行分析。
（一）.轻步兵方阵战术
铜鉴上层纹饰中，甲组图样一共描绘了十个人物，可以清晰看出他们分为相互敌对的两组。我认为，虽然虽然受限于艺术表现形式，没能展现出行伍横向延伸的立体画面，但它应当是一个方阵的纵向剖面，即方阵纵深方向的兵种序列。简单来说，就是两个轻步兵方阵对抗的场景。
左侧一方的阵型，从接敌前线开始向纵深方向看，即从图一左起第五人开始，依次向左看：方阵一列战士装备近一人高的戈，腰间佩剑；二列战士装备同为等身高戈，并佩剑；三列与四列部署為弓箭手；五列为殿后的战士，装备等身高戈与盾。
右侧一方的阵形：第一列战士手持短戈，腰间佩剑；第二列战士一手持等身高戈，另一手持剑；第三列战士腰间佩剑，一手持等身高戈，另一手提着一件兵器，猜测应为投石索；第四列战士一手持剑，另一手也应提着投石索；第五列战士殿后，持短戈配盾。
在这场战斗中，战况并不十分激烈，可以看见：双方士兵双腿直立，没有跑动；左侧方阵中的弓箭手，甚至将箭矢插在身旁的地面上，暗示了整个方阵都没有处于运动状态中；且前列弓箭手搭箭以后，箭头略微下指，尚未弯弓，后列弓箭手甚至尚未搭箭上弦；两个方阵仅第一列士兵发生接触，正在扭打；总体来说，战斗尚未全面爆发。另外，方阵中的士兵主要武器为戈，与戟相比较为落后，攻击方式单一，且这些戈柲长度有限，更适用于肉搏混战。
因此，我认为，这里的方阵，战术上应当属于轻步兵方阵。他们的主要功能在于掩护主力部队，部署在主力大军前沿，或者掩护侧翼、填补阵线缺口。轻步兵不仅仅是近距离肉搏的战士，装备近距离格斗使用的一人高的戈与半臂长的短戈之外，投射武器也占很大比重，说明这一时期轻步兵方阵实际上是多兵种混编方阵。正如上图所绘，两支部署在战线前沿的轻步兵方阵行动十分谨慎，在相互试探当中，呈现一种胶着对峙的态势。其目的在于巩固己方阵线，同时进行抛射攻击以威慑敌人，侦查、调动敌军部署，而不是莽撞地盲目进攻。因为，正面战斗中一锤定音、决定胜负的使命，并不背负在轻步兵的身上，那超出了他们的能力范围。 （二）.重步兵方阵战术
铜鉴下层图样的内容则迥然不同，其中壬组图案描绘了七人，分为激烈交战中的两组，左四人右三人。同样，限于艺术表现手段的匮乏，图案区域的限制，没有表现出横向队列的立体感，但这幅画面依然意图表现出两个主力重装步兵方阵的纵深截面。通过与上图的对比可以清晰得出这样的结论。
左侧一方的阵形：第一位战士腰间佩剑一柄，原本装备有等身高的戟，战斗开始后把它抛在一边，手上另握剑一柄，向前冲锋；第二位战士双手握超过身高的长戟平指向前方，伸出己方前列战友之间的缝隙，进行攻击；第三位是弓箭手，正搭弓射箭；第四位战士手握短剑与盾，腰间还配有一剑。
右侧一方的阵形：第一个战士双手各持短剑、短戈，勇猛冲击；第二位战士双手举起超过身高的长戟，穿过前方战友间隙，向前斜下方刺击；第三位为弓箭手，弯弓射箭，腰间佩剑。
从图中可以看出，战国时期步兵主力方阵的结构大概如此：最前列布置少量轻步兵，利用短兵器善于近身肉搏的优势，寻找战机突入敌军主力方阵中制造混乱；中间是主力重装长戟步兵，他们的行列构成了整个方阵的核心力量；在后面跟随一定数量弓箭手随行，提供威慑、缓阻敌军的投射力量；最后再以轻步兵压阵。
这幅纹样显然对主力方陣的形态进行了简化，减少了阵型中每个兵种的行数。我认为，战国时代重装方阵的主要特征在于使用超出人体身高的长柲戟。重装方阵的绝对核心就是方阵中间有一定纵深的数行持长戟的士兵，他们排成相对紧密的行列，装备长戟：前排战士将戟平端前刺，穿过最前线的轻步兵之间的缝隙，形成方阵最前沿的杀伤力；后排将长戟斜向上指，当敌军迫近以后，则可以向下砍啄杀伤敌人。这幅纹样，虽简化了中间长戟战士的排列，但总体上得以表现出整个主力大方阵的结构。
与灵巧、多功能的轻步兵方阵不同，重装步兵方阵的战术逻辑更为简单直接，他们就是战国时代正面战场的中流砥柱，是一柄正面战斗中的进攻重锤，是一场步兵战斗中两军最终决战的方式。
我们都还记得春秋时期经典的“鱼丽之阵”，是一种战车与徒兵混编的作战阵形，在平原地区适用：每辆战车后配合一定数量徒兵，集群进攻，战车与徒兵小方阵如鱼鳞交错，组成大方阵。这样的阵型将战车的冲击力与步卒的杀伤力结合起来，有效突破敌军阵形并杀伤有生力量。
时至战国时代，步兵数量剧增，战场条件复杂，很多情况下步兵战团不一定能得到战车的支持，步兵战术随之发展，随着长柲戟的大量装备，步兵方阵终于获得了自己的强大突破力量——以长戟为主力的重装步兵方阵。
图二中这组作战场面与图一最大的不同在于，所有人都在跑动，而不是站在原地。这意味着，他们作为一个整体在冲锋。这寥寥数人构成的纹样，实际上象征着双方军团两个巨大重装方阵互相发动冲锋的宏伟场景——那就意味着——重装方阵的主力决战。
集体，跑动，这样两个行为构成了一次完美冲锋的所有要素，当持戟的士兵将戟刺向前伸出，并加速跑起来，整个方阵的正面就成了一面向前高速推进的钉墙，普通的敌军在这样高度组织且强有力的进攻面前将不堪一击。终于，离开了战车的步兵也掌握了属于自己的足以摧枯拉朽的强大进攻能力。
但是紧靠持戟步兵是难以克敌制胜的，他们需要多兵种的协同：端举长戟的士兵不便于近身肉搏，当地形过于破碎起伏，敌军轻步兵可能会渗透进方阵的密集空间中贴身砍杀，所以他们需要己方轻步兵在阵前掩护，并伺机突入敌方主力阵形当中制造混乱；同时，在冲锋时若有弓箭手射击敌军，减缓敌军的冲击速度、动摇其作战意志，也有利于为我方获取优势，因此在主力长戟兵的背后，安排一些弓箭手跟随，也是合适的策略。
最后，有趣的是，不论是图一的轻步兵阵列，还是图二的重步兵阵形，都在方阵脆弱的后部安排装备了盾牌的战士，这可能是一种保护性策略，在方阵侧后方遭遇危险时，提供尽可能顽强的防御，阻止整个阵形的崩溃，为整个方阵的重整或转向争取时间。
（三）.走上甲板的步兵——水兵接舷战术
铜鉴中层展现出了热火如荼的水战场面，甲板下层浆手奋力操浆，甲板上层的战士们正挥舞长戈砍杀，甚至船舱之外的水中，也有战士殊死搏杀。类似的图样也见于百花潭铜壶与故宫所藏的传世嵌错纹铜壶。
水战的基础战术在图上被展示出来，那就是接舷战。宽阔的甲板上，布置着战鼓、旌旗与羽旌，声势浩大。接舷战的实际方式其实是将早期的陆战方式转移到了甲板上。
左侧战船上层甲板有四名战士，依次为旗手，两名持长戈的战士，及一名鼓手。右侧战船上层甲板也有四人，依次为两名持长戈的武士，一名弓箭手，一名鼓手。
有趣的是，兩艘战船甲板上均插有备用的武器，左侧一名持长戈的武士身前插有一支长矛；右侧战船上一名长戈武士身前也备有一支长矛，弓箭手身前备有一支长戟。
这种水战的兵器组合，以长戈、矛，配合戟与弓箭，有较早时期陆战兵器戈、矛、镞组合的遗风。与同时期陆战兵器以中长柲戟、中短柄戈、少矛的组合有所差异。
考虑到水陆作战条件的不同，站在战船甲板上的步卒们使用的武器偏向“过时”是可以解释的。
矛与戈的结合是建立在增强步卒方阵冲击力的战术诉求之上。早期军队戈与矛分离，方阵中步卒混杂使用两种兵器，即使将持矛步卒部署在前，经过战斗损失，后方持戈步卒将缺乏正面对敌的攻击力，战斗将进入胶着持久的肉搏砍杀，即使胜利，损失也会比较大；戟出现以后，方阵可以使用集群冲锋战术，密集的戟刺配合来自头顶的砍啄攻击，足以将敌人阵形一举撕碎。
而战船甲板上的接舷战则不同，甲板上的条件不容许冲刺战术的施展，所以更简单的砍啄杀伤功能就已非常有效，另外备用的武器是中等长度的矛，可能是在敌人成功突破船舷、登船以后的克敌兵器，也可能用于阻止水中的敌人爬上船舷。另外，此时已经开始流行使用的戟，自然因为功能齐全而被用于水战当中。 这里，值得注意的是战士们挥舞长戈的动作，双手高举，将长戈举过头顶，向下挥击，这种动作，很有可能也是陆战重装步兵方阵中，后排武士使用长戟支援前排、攻击敌人的方式。
三.更多的信息
总的来说，轻步兵方阵、重步兵方阵、水战，我们看到的战国时期的步兵战术，都不是单一兵种或武器的简單叠加，而是经历漫长战争史打磨形成的高效率的丰富战术手段的综合体。这种精明、务实的军事思想，和波诡云谲的谋略，百家争鸣的回响，共同构成了战国时期中国大地上群雄逐鹿的獨特风景。
从步兵战术的角度来讨论水陆攻战纹，本身仅仅是一次浅薄的尝试。步兵战术，本身是一个复杂的，动态发展中的思想理论，与著书立说较多的军事战略理论相比，显得不那么重要。但是，它却是军事史与军事科学不可或缺的重要领域。战术与战略二者不可偏废，重绘古人兴衰存废、天下逐鹿的宏伟历史画卷，需要从这些细小的笔触开始。
我们仅从出土发现的兵器材料，能够获得的信息有限，而将它们组合起来全面观察，无疑是件对理论水平要求极高的工作，需要大量的时间与精力。那么，水陆攻战纹图样，则提供了一条小小的捷径，某种程度上，直接提供了隐藏在海量出土发现背后的古代军事战术理念的实际范例。
此外，在它的上面，包含着更加丰富的历史信息，如交战各方的国别族属，所反映的具体战役，以及更多的关于礼俗、服装、美术、工艺等多方面的内涵，都有待更进一步的考察。
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作者简介：梁有骏（1991-），男，硕士研究生，单位：重庆师范大学，研究方向：三峡及西南地区考古。