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雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas1944- )因为CCTV新大楼而声名鹊起于中国。
他在做了一段时间的记者和编剧之后,到伦敦一家建筑学院(AA School)学习建筑。1975年与人合伙创办大都会建筑事务所(OMA),1978年,库哈斯发表了一系列的空想和具有启发性的设计作品,并因此形成了他的“拥挤文化”理论,这个理论也成为大都会建筑事务所的指导思想,并被运用到巴黎、阿姆斯特丹、里尔等城市的规划设计上,这种思想延续到其中包括20世纪80和90年代后设计的一些由许多结构组成,并且远离城市背景的大型建筑,这些作品的标新立异也因此与功能派之间的论战从未停止过。
很多读者通过百度百科等资讯媒体知道了库哈斯设计的一些代表性作品。这次我们介绍一个不为大家熟知,库哈斯参与设计的法国里尔城的欧洲里尔会议展览中心为实例,来剖析库哈斯“拥挤文化”的建筑设计指导思想。
“在一无所有的地方,任何建筑都是可能的。在有建筑的地方,任何其他的东西都可以忽略。”
库哈斯在“拥挤文化”理论上的这一延伸性思想显然与世界四大建筑先驱,被誉为“美国建筑之父”的赖特的与自然和谐共存的建筑设计理念有着迥然区别,与库哈斯作品的争议不同的是,赖特以“天人合一”为出发点的设计作品不仅在欧美取得巨大成功,其作品在东方也获得极高的赞誉,如东京帝国饭店等。
库哈斯具有解构主义情节,也就是在空旷的地方他期望通过连接来表现显得拥挤带来的生机,这种指导思想的代表作品就是里尔的欧洲会议展览中心;而在繁华中心他却需要用解构的几何图形逃离那种拥挤的束缚,从而缺乏连续性、不确定性乃至支离破碎来表现今日都市危机,这样的代表性作品如CCTV新大楼。
库哈斯游走在拥挤文化的两极,有着广泛的争议但却并不妨碍他在世界各地得到很多有影响的大型公共建筑的设计机会,譬如里尔欧洲议会展览中心,这是一个占地60万平方米的集商业、文化与展览为一体的活动中心,而且是连接伦敦、巴黎、布鲁塞尔、法兰克福的交通要塞。这个项目规划中的很多部分都委托给了法国那些最好的设计师,库哈斯仅仅完成一个大宫殿的设计,是个椭圆性的巨大外壳,它的作用只是连三个小型建筑,它并不加入到周围环境中去,却最大限度与此共存。存在即合理的,但是先锋派的作品总会面临这样的窘境,一定又会最终落伍于时代。(编写/唐小虎)
他在做了一段时间的记者和编剧之后,到伦敦一家建筑学院(AA School)学习建筑。1975年与人合伙创办大都会建筑事务所(OMA),1978年,库哈斯发表了一系列的空想和具有启发性的设计作品,并因此形成了他的“拥挤文化”理论,这个理论也成为大都会建筑事务所的指导思想,并被运用到巴黎、阿姆斯特丹、里尔等城市的规划设计上,这种思想延续到其中包括20世纪80和90年代后设计的一些由许多结构组成,并且远离城市背景的大型建筑,这些作品的标新立异也因此与功能派之间的论战从未停止过。
很多读者通过百度百科等资讯媒体知道了库哈斯设计的一些代表性作品。这次我们介绍一个不为大家熟知,库哈斯参与设计的法国里尔城的欧洲里尔会议展览中心为实例,来剖析库哈斯“拥挤文化”的建筑设计指导思想。
“在一无所有的地方,任何建筑都是可能的。在有建筑的地方,任何其他的东西都可以忽略。”
库哈斯在“拥挤文化”理论上的这一延伸性思想显然与世界四大建筑先驱,被誉为“美国建筑之父”的赖特的与自然和谐共存的建筑设计理念有着迥然区别,与库哈斯作品的争议不同的是,赖特以“天人合一”为出发点的设计作品不仅在欧美取得巨大成功,其作品在东方也获得极高的赞誉,如东京帝国饭店等。
库哈斯具有解构主义情节,也就是在空旷的地方他期望通过连接来表现显得拥挤带来的生机,这种指导思想的代表作品就是里尔的欧洲会议展览中心;而在繁华中心他却需要用解构的几何图形逃离那种拥挤的束缚,从而缺乏连续性、不确定性乃至支离破碎来表现今日都市危机,这样的代表性作品如CCTV新大楼。
库哈斯游走在拥挤文化的两极,有着广泛的争议但却并不妨碍他在世界各地得到很多有影响的大型公共建筑的设计机会,譬如里尔欧洲议会展览中心,这是一个占地60万平方米的集商业、文化与展览为一体的活动中心,而且是连接伦敦、巴黎、布鲁塞尔、法兰克福的交通要塞。这个项目规划中的很多部分都委托给了法国那些最好的设计师,库哈斯仅仅完成一个大宫殿的设计,是个椭圆性的巨大外壳,它的作用只是连三个小型建筑,它并不加入到周围环境中去,却最大限度与此共存。存在即合理的,但是先锋派的作品总会面临这样的窘境,一定又会最终落伍于时代。(编写/唐小虎)