【摘 要】
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让·鲍德里亚是当代西方最重要的哲学家，其后现代理论特别是消费社会理论和拟像理论在西方当代思想领域产生了很大影响。除哲学家身份之外，他还是一位摄影家，对摄影有着独特的见解和观点。他的摄影作品以丰富新颖的视角、诡谲的色彩传达出他作为一个哲学家对世界的感受。对鲍德里亚而言，摄影不仅是出于观看的需要，更是一种认识世界的方式。和其他从主体立场上来看待摄影行为的研究者不同，鲍德里亚将摄影视为一种“消失”的艺术
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让·鲍德里亚是当代西方最重要的哲学家，其后现代理论特别是消费社会理论和拟像理论在西方当代思想领域产生了很大影响。除哲学家身份之外，他还是一位摄影家，对摄影有着独特的见解和观点。他的摄影作品以丰富新颖的视角、诡谲的色彩传达出他作为一个哲学家对世界的感受。对鲍德里亚而言，摄影不仅是出于观看的需要，更是一种认识世界的方式。和其他从主体立场上来看待摄影行为的研究者不同，鲍德里亚将摄影视为一种“消失”的艺术，主张一种“零度”式的拍摄，“零度”具体表现在技法、主体、客体的“消失”，要求作为拍摄者的主体缺席，让绝对的主体退离，从摄影的客体出发来认识摄影的本质。由此，本文将其摄影观念称之为“零度摄影”，从美学和哲学的视角深入探析“零度摄影”观念的具体内涵及审美体验，以期进一步丰富后现代摄影理论和视觉文化研究。全文共分为四个章节：
第一章从两个不同的角度去分析鲍德里亚摄影观念背后的思想渊源。一是从鲍德里亚自身的哲学思想入手，探究其摄影观念与自身哲学思想之间的联系，试图剖析其哲学思想对摄影观念和具体的摄影实践的影响和联系。主要涉及其对艺术终结的理解和自身的哲学思想中去理解其摄影观念与自身哲学之间的联系。二是梳理本雅明和罗兰·巴特两位重要摄影研究者的摄影观念对鲍德里亚摄影观念的影响，进而试图去寻找与鲍德里亚摄影观念的联系与差异。
第二章主要是分析鲍德里亚的“零度摄影”的内涵。鲍德里亚将摄影称为一种“消失的艺术”，因此，分别从技法的消失、主体的消失、客体的消失三个的方面的“消失”来进行具体阐述，并结合鲍德里亚的摄影作品来分析，从而更加直接地把握其摄影观念的“零度”特征。
第三章分析鲍德里亚“零度摄影”中的审美体验。分别从审美对象和审美主体两个方面来分析，分析审美对象的纯粹之美以及审美主体是如何在其实现重新确认的，再将其摄影的审美对象的美学特征归纳为偶然性、纯粹性。
第四章是分析鲍德里亚“零度摄影”的意义。首先是对摄影何为进行发问和反思，其次是对艺术的反思，反思艺术在后现代社会的何种可能性，提出艺术诱惑的途径。最后，对鲍德里亚的摄影观念进行一个总的评价与反思。
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