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本文以汉代“四神”图像作为研究对象，从美学角度对汉代“四神”文化进行阐释。一方面，“四神”图像作为汉代造型艺术的典型代表之一，是我们领略汉代艺术风貌、研究汉代艺术审美风格和审美理想的绝好窗口；另一方面，汉代是“四神”体系的发展和鼎盛时期，“四神”图像经过汉代人的演绎从原始气息浓郁的图腾标志最终发展成为了宇宙秩序理论的象征符号。汉代“四神”图像作为一种“有意味的形式”包含了很多信息，是汉代社会文化、政治伦理、宗教信仰、民俗神话、时空观念等综合的艺术呈现，对其进行研究，有利于深刻把握两汉时期的审美观念和美学思潮。
本论文综合美学、艺术学、符号学、考古学、文献学、民俗学等多个领域的知识，将审美研究与多种学科方法交叉结合，通过文献与图像的相互考证，理论分析与文史资料的结合，充分立体地对汉代“四神”文化进行审美性分析。本文主要包括绪论、五章正文、结语三个部分组成。
绪论主要阐述汉代“四神”图像美学研究的意义、梳理国内外研究成果和现状、阐明本论文研究方法和创新点。
第一章主要探究“四神”形象的起源。“四神”形象的生成与先民们的图腾崇拜、天文星宿崇拜、动物分类观念等思想的发展密切相关。“四神”包含了先民一种由主宰和崇拜交织的情感满足，从“主宰”的角度看，代表了人们对自然界(如星宿、动物)的认识和掌握；从“崇拜”角度看，“四神”是宇宙的象征，是人们共同膜拜的对象。“四神”从诞生之初就具有特别神秘的美感。
第二章主要梳理汉代“四神”的图像系统。运用图像学的研究方法，从造型元素、布局方式、工艺技法、敷彩设色这四个方面来探究汉代“四神”图像的艺术审美风格。“四神”图像作为汉代艺术的一部分，集中体现了汉代艺术的蓬勃生命感，极富“动态”之美。
第三章主要讨论汉代“大一统”政治与“四神”图像的关系。“四神”被纳入汉代“大一统”的政治范畴下，成为“天人感应”的重要媒介，此时的“四神”作为一种祥瑞符号，成为衡量一个社会盛衰治乱的标准。“四神”图像作为“天”之语言的视觉形象，进入到汉代人的审美活动中。
第四章主要讨论汉代“四神”图像与汉代人宗教信仰的关系。汉代人对“四神”产生兴趣，主要是由于“四神”被附加上的许许多多与日常生活密切相关的神秘意义，满足了当时人们的心理渴求，从而成为被崇拜和信仰的对象。东汉时期“四神”被道教吸收，成为护法神。
第五章主要讨论汉代“四神”图像中蕴含着的汉代人的时空观念。作为墓葬艺术形式之一的“四神”图像，是为解决人死后灵魂去向问题而产生的艺术，在汉代对天人关系和生命终极思考的大背景下，“四神”图像作为一种宇宙象征图式，被广泛运用于墓顶壁画和棺椁之上，汉代人希翼着在阴阳调和、四时顺畅、五方咸宁的和谐宇宙中，灵魂在“四神”的接引下飞升天堂，可以说墓葬中的“四神”图像代表着汉代人生命终极的审美理想。
本论文综合美学、艺术学、符号学、考古学、文献学、民俗学等多个领域的知识，将审美研究与多种学科方法交叉结合，通过文献与图像的相互考证，理论分析与文史资料的结合，充分立体地对汉代“四神”文化进行审美性分析。本文主要包括绪论、五章正文、结语三个部分组成。
绪论主要阐述汉代“四神”图像美学研究的意义、梳理国内外研究成果和现状、阐明本论文研究方法和创新点。
第一章主要探究“四神”形象的起源。“四神”形象的生成与先民们的图腾崇拜、天文星宿崇拜、动物分类观念等思想的发展密切相关。“四神”包含了先民一种由主宰和崇拜交织的情感满足，从“主宰”的角度看，代表了人们对自然界(如星宿、动物)的认识和掌握；从“崇拜”角度看，“四神”是宇宙的象征，是人们共同膜拜的对象。“四神”从诞生之初就具有特别神秘的美感。
第二章主要梳理汉代“四神”的图像系统。运用图像学的研究方法，从造型元素、布局方式、工艺技法、敷彩设色这四个方面来探究汉代“四神”图像的艺术审美风格。“四神”图像作为汉代艺术的一部分，集中体现了汉代艺术的蓬勃生命感，极富“动态”之美。
第三章主要讨论汉代“大一统”政治与“四神”图像的关系。“四神”被纳入汉代“大一统”的政治范畴下，成为“天人感应”的重要媒介，此时的“四神”作为一种祥瑞符号，成为衡量一个社会盛衰治乱的标准。“四神”图像作为“天”之语言的视觉形象，进入到汉代人的审美活动中。
第四章主要讨论汉代“四神”图像与汉代人宗教信仰的关系。汉代人对“四神”产生兴趣，主要是由于“四神”被附加上的许许多多与日常生活密切相关的神秘意义，满足了当时人们的心理渴求，从而成为被崇拜和信仰的对象。东汉时期“四神”被道教吸收，成为护法神。
第五章主要讨论汉代“四神”图像中蕴含着的汉代人的时空观念。作为墓葬艺术形式之一的“四神”图像，是为解决人死后灵魂去向问题而产生的艺术，在汉代对天人关系和生命终极思考的大背景下，“四神”图像作为一种宇宙象征图式，被广泛运用于墓顶壁画和棺椁之上，汉代人希翼着在阴阳调和、四时顺畅、五方咸宁的和谐宇宙中，灵魂在“四神”的接引下飞升天堂，可以说墓葬中的“四神”图像代表着汉代人生命终极的审美理想。