论文部分内容阅读
自1978年改革以来，中国城市化的急剧转型和膨胀滋育了一种高度刺激与焦虑的社会感知环境，加剧了现代城市个体的孤独体验。与此同时，第六代导演初登影坛，其作品都带有鲜明的现代电影特征。作为第六代影人的代表人物之一，从《周末情人》到《风中有朵雨做的云》，娄烨的电影呈现出强烈的个人化风格，其影像大都以转型时期的中国城市为题材，孤独群像、晃动镜头、阴暗的色调是他偏纪实影像的艺术特征，并借此表现他对世界的认知。本文从现代性文化语境出发，以娄烨的电影为研究对象，探讨孤独作为一种时代症候对城市人生存的影响。
本论文共有四章。绪论部分主要对选题的来源及意义、研究现状和方法进行系统阐述，这是本论文展开写作的基础。
第一章通过人物形象的设定来探讨娄烨电影中孤独的内涵具体表现。娄烨选取多个城市如上海、南京、武汉等象征着现代文明的一线城市中的城市人作为叙事对象，把镜头对焦于这些城市中的同性恋者、盲人群体、打工者与底层女性等群像，将人物复杂的内心情感、人性中阴暗扭曲的一面如实地展现在镜头前。
第二章通过对镜头视听语言分析娄烨电影的艺术呈现，例如在视觉上，他大量使用手持、肩扛的晃动镜头、跟拍的长镜头配合阴暗、低沉的光线来描述人物内心最深处的阴暗面；听觉上，他重视旁白和独白，将人物真实的情感坦白、客观地呈现在观众面前，同时，在配乐上选用当时风靡整个中国的摇滚乐和民谣来表达人物情绪的变化，这些拍摄手法都使他电影中的孤独感更加深刻。
第三章从导演的成长经历与社会文化问题如本土文化的瓦解、社会个体的身份认同、城市边缘群体的话语权、消费文化这几方面分析娄烨电影中镜头和人物形象为何呈现出孤独感。城市提供了一个实现个人价值的空间，但同时主宰当下城市生活中充满权力与金钱欲望的消费文化成为当代社会的文化背景，而造成当下普遍性存在孤独现象的一重要原因正是这种消费文化趋向。娄烨电影中的城市形象不仅是停留在作为故事背景，而是带有他个人意识投射在观众面前。
第四章概括娄烨电影的审美价值，先从普通人情怀关注城市边缘群体与消解现代文明书写历史两方面探讨娄烨电影的影像价值，再通过探讨现代性孤独症候的文化价值进一步由现代孤独症候引发的政治秩序和精神秩序危机，为重建现代中国的个人认同和重构家国天下新秩序寻求出路。
最后结语部分对本论文进行总结，通过对娄烨电影中的孤独群像和纪实性的艺术呈现的研究，并指出城市化进程社会个体的孤独症候，借此呼吁更多的中国当代导演能够关注城市普通人或边缘群体。
本论文共有四章。绪论部分主要对选题的来源及意义、研究现状和方法进行系统阐述，这是本论文展开写作的基础。
第一章通过人物形象的设定来探讨娄烨电影中孤独的内涵具体表现。娄烨选取多个城市如上海、南京、武汉等象征着现代文明的一线城市中的城市人作为叙事对象，把镜头对焦于这些城市中的同性恋者、盲人群体、打工者与底层女性等群像，将人物复杂的内心情感、人性中阴暗扭曲的一面如实地展现在镜头前。
第二章通过对镜头视听语言分析娄烨电影的艺术呈现，例如在视觉上，他大量使用手持、肩扛的晃动镜头、跟拍的长镜头配合阴暗、低沉的光线来描述人物内心最深处的阴暗面；听觉上，他重视旁白和独白，将人物真实的情感坦白、客观地呈现在观众面前，同时，在配乐上选用当时风靡整个中国的摇滚乐和民谣来表达人物情绪的变化，这些拍摄手法都使他电影中的孤独感更加深刻。
第三章从导演的成长经历与社会文化问题如本土文化的瓦解、社会个体的身份认同、城市边缘群体的话语权、消费文化这几方面分析娄烨电影中镜头和人物形象为何呈现出孤独感。城市提供了一个实现个人价值的空间，但同时主宰当下城市生活中充满权力与金钱欲望的消费文化成为当代社会的文化背景，而造成当下普遍性存在孤独现象的一重要原因正是这种消费文化趋向。娄烨电影中的城市形象不仅是停留在作为故事背景，而是带有他个人意识投射在观众面前。
第四章概括娄烨电影的审美价值，先从普通人情怀关注城市边缘群体与消解现代文明书写历史两方面探讨娄烨电影的影像价值，再通过探讨现代性孤独症候的文化价值进一步由现代孤独症候引发的政治秩序和精神秩序危机，为重建现代中国的个人认同和重构家国天下新秩序寻求出路。
最后结语部分对本论文进行总结，通过对娄烨电影中的孤独群像和纪实性的艺术呈现的研究，并指出城市化进程社会个体的孤独症候，借此呼吁更多的中国当代导演能够关注城市普通人或边缘群体。