【摘 要】
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“窗子”的形象经常出现在国内外的许多画作中，这些窗图像或以画面的部分形象，或以画面的主体形象甚至以画面的独立形象出现在我们的视野之中。在西方艺术史上，窗户常常代表一种以客观和理性的眼光看待自然的方式，它同时也建构起一种人为的观看秩序。“窗”同时也是一个经久不衰的绘画主题，许多杰出的绘画大师热衷于在他们的作品中体现“窗户”的意象，形成“画中画”等画面效果。马蒂斯一生中以“窗”为主要元素创作了大量的作
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“窗子”的形象经常出现在国内外的许多画作中，这些窗图像或以画面的部分形象，或以画面的主体形象甚至以画面的独立形象出现在我们的视野之中。在西方艺术史上，窗户常常代表一种以客观和理性的眼光看待自然的方式，它同时也建构起一种人为的观看秩序。“窗”同时也是一个经久不衰的绘画主题，许多杰出的绘画大师热衷于在他们的作品中体现“窗户”的意象，形成“画中画”等画面效果。马蒂斯一生中以“窗”为主要元素创作了大量的作品，“窗”的主题几乎贯穿了马蒂斯绘画的始终，可见它在马蒂斯绘画中的重要性。马蒂斯为何以“窗”为母题创作大量的作品？如何理解马蒂斯“窗子”的发展脉络？以及这些“窗子”在视觉空间上具有什么特征？该以何种观看方式看待马蒂斯绘画中的“窗子”？这些疑问成为本选题的学术缘由。
本文试图基于高名潞“匣子”、“格子”、“框子”理论，格林伯格为代表的“平面性”现代主义视觉理论和罗莎琳·克劳斯的“格子”理论，结合西方艺术史上的“窗户”，采用纵向和横向相结合的分析方法对马蒂斯不同时期的“窗户”进行视觉空间上的系统分析；其次，基于弗莱的“绘画双重性质”，阿恩海姆的视知觉理论，对马蒂斯的“窗户”进行分析，阐释马蒂斯具体如何表现“窗户”的图像空间和“窗域”的独特性，以及画家如何以平面的形式让观者产生一个想象的绘画空间；再者，本文将从“窗框”这个角度出发，分析窗框的功能与意义，并采用图像学的分析方法，将马蒂斯“窗户”中“超越”窗框的现象追溯到中世纪和文艺复兴时期的相关作品，借此对马蒂斯的“窗户”进行进一步的研究；最后，结合马蒂斯所处的时代背景，从“窗喻”和空间隐喻两个角度出发，探析画家以“窗子”为母题创作大量作品的原由，借此分析“窗子”的观看之道。
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