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正所谓一方水土养育一方人，早在中古代就不断有文人墨客着眼于用画笔描绘北方大山的气壮雄浑和南方小景的秀美动人，比如北有五代荆浩关仝，作品沉郁雄浑，气势宏大，尽显北方山河的雄奇；南有五代董源巨然，笔法细腻，写尽江南风景的秀美。再如，北有北宋李成范宽，尽显北方峰峦深厚，势浮雄强之气；南有南宋四家，尽显精致秀丽，豪纵简略之灵。地貌特征不同，人文环境也就有各自的风格。我作为一个北方人来到了这片四季常青，温雅秀丽的热土上，无时无刻不在享受着这片土地的一切给我带来的奇妙和喜悦，这里风景优美，有秀山，有美河，独特的人文环境激发了我对这里的热爱，也激发了我对描绘这里人文的创作热情。
本文从研究方向的意义来讲，分为以下几点意义：
一、广西地域气候特色对人文的影响是我所感兴趣的重点。
广西壮族自治区地处中国西南地区，面向东南亚，西南与越南相毗邻，属于亚热带季风性气候，全区大部地区气候温暖，季节变化不明显，日照适中，冬少夏多。炎热的气候和强烈的紫外线使大部分人肤色相比北方地区较深；眼色深褐，鼻根不高，鼻背平直，额部微斜或直立，正唇居多，颧骨较高，双眼皮大眼睛，人种学地位属黄色人种南亚类型等等。生活在青山绿水间的广西人们诚实憨厚，做事勤恳认真。图1（布面油画作品：《一位广西母亲》，尺寸：40*60cm）的油画创作于2016年的一个上午，呆在教室里的我无意间看见走廊有一位身材娇小的阿姨从门口经过，这位阿姨强烈的特征让我的灵感瞬间迸发。它朴实的外表，灰黄色的皮肤，强烈的面部起伏，似隐似现的老年斑点缀在脸颊，我情不自禁地想要挖掘她的脸上的一切故事。这幅作品是引导我进行广西人物创作研究的第一幅作品，画面我采用了即写实又写意的方法进行创作，有些地方根据自己的想法有所夸大和改動，但保证人物整体看上去舒服。整幅画面从头到尾用板刷完成，所以看到细节时不会因为描绘的过实而显得死板，我崇拜伦勃朗那模糊的边缘线，但这幅画却不想模糊他的侧脸，相反，我所强调的正是这位母亲侧脸的轮廓线，尽可能的压缩明暗，也是想突出人物独有的线条，这线条不仅造就了人物的形体本质，也记录了岁月留下的沧桑。在创作过程中也对对象进行了一些了解，她靠着买菜和在校做模特将自己的儿子培养上大学，并毕业成为社会中的精英，现在的她依然还朴实的种菜卖菜。这位母亲较小的身材中却住着伟大的灵魂，这就是我这幅作品要表现的，可怜天下父母心。
在我看来，这里是一片没有雾霾的净土，这里山清水秀，民风淳朴，是人们对美好生活环境的向往，是我灵感的家园。
二、对于广西人物创作的民族意义。
广西是多民族聚居的自治区，区内民族有汉、壮、瑶、苗、侗、仫佬、毛南、回、京、彝、水、仡佬等12个，此外还有满、蒙古、白、藏、黎等其他民族成分。而壯族是区内少数民族人口最多的一个民族，也是中国人口最多的少数民族。每逢这里少数民族特别的节日，这里总是会举行些盛大活动，这些活动充满民族特色，比如壮族三月三，有歌舞，有民族娶嫁节目等等，这些活动让民众欣赏节目的同时也加强对少数民族的了解。在当下中国油画届中，也有许许多多前辈大师专门表现少数民族的民族文化特点，不论是从服饰，还是重大节日，都表现的丰富多彩，每每欣赏到这些当代有名大师的民族油画创作，心中的民族自豪感总会油然而生，这不仅是对我国少数民族的一种宣扬和歌颂，也是在向世界展示中国是个多民族文化聚集的国家，中国文化具有强大的包容性，这正是应了我们中华民族传统文化中所讲的“和”，和即”天下之达道也，最高境界”。同时，以西方油画为媒介，进行具有本民族内涵的油画创作，从而创新出属于我们国人自己的油画经典。
三、对于广西人物油画创作的社会意义。
在我看来，绘画的功能随着时代在变。以油画为例，原始时代，绘画作为图象用来记录生活，中世纪的绘画则多是为政治服务为教皇服务，到了文艺复兴艺术才真正实现以人为本，为人所服务，艺术开始融入了人性。直到现在，我坚信有感情思想的艺术作品永不褪色。对于广西人物少数民族油画创作的研究不仅溶入我这三年来对这里风土人情的深刻理解和浓厚情感，也是希望借此能宣扬我们国家自己的民族传统文化，提醒人们发现身边，也许有趣的课题就在我们周边。欣赏过著名大师们对蒙古人的描绘，英姿飒爽，热情昂扬，也欣赏过艺术大师笔下的藏族人民的和谐朴实，诚恳踏实。那么广西人的形貌特征也需要更多的人来关注，歌颂广西人民的淳朴勤劳，歌颂广西少数民族的热情奔放团结友爱。
现在外来文化不断冲击着我们的文化，年轻人中的崇洋媚外风气还依然存在，此研究也是想提醒人们不要忽略我们身边与生俱来的天然资源，着眼于传统和创新。
当然，我也是有一点点“小私心”的，对于广西人物油画的创作就我个人而言具有很深的个人意义。在这里的三年的研究生生活对于我了解这篇热土还是很短暂的，我希望能把我这段时光留在脑中的所有记忆和对这里所有的理解能通过画笔留存下来，或许几十年后再回头看看，意味深长。
综上所述，本人今年将专注于对广西人的油画表现创作，力求创作出即有趣又深情的艺术作品，摒弃现在艺术届创作的浮躁，认真观察，踏实创作我的广西人系列油画作品。
作者简介：孙铭蔚（1990年12月28日—），女，汉族，籍贯：吉林长春人，广西艺术学院美术学院，15级在读研究生，硕士学位，专业：绘画，研究方向：油画研究。
本文从研究方向的意义来讲，分为以下几点意义：
一、广西地域气候特色对人文的影响是我所感兴趣的重点。
广西壮族自治区地处中国西南地区，面向东南亚，西南与越南相毗邻，属于亚热带季风性气候，全区大部地区气候温暖，季节变化不明显，日照适中，冬少夏多。炎热的气候和强烈的紫外线使大部分人肤色相比北方地区较深；眼色深褐，鼻根不高，鼻背平直，额部微斜或直立，正唇居多，颧骨较高，双眼皮大眼睛，人种学地位属黄色人种南亚类型等等。生活在青山绿水间的广西人们诚实憨厚，做事勤恳认真。图1（布面油画作品：《一位广西母亲》，尺寸：40*60cm）的油画创作于2016年的一个上午，呆在教室里的我无意间看见走廊有一位身材娇小的阿姨从门口经过，这位阿姨强烈的特征让我的灵感瞬间迸发。它朴实的外表，灰黄色的皮肤，强烈的面部起伏，似隐似现的老年斑点缀在脸颊，我情不自禁地想要挖掘她的脸上的一切故事。这幅作品是引导我进行广西人物创作研究的第一幅作品，画面我采用了即写实又写意的方法进行创作，有些地方根据自己的想法有所夸大和改動，但保证人物整体看上去舒服。整幅画面从头到尾用板刷完成，所以看到细节时不会因为描绘的过实而显得死板，我崇拜伦勃朗那模糊的边缘线，但这幅画却不想模糊他的侧脸，相反，我所强调的正是这位母亲侧脸的轮廓线，尽可能的压缩明暗，也是想突出人物独有的线条，这线条不仅造就了人物的形体本质，也记录了岁月留下的沧桑。在创作过程中也对对象进行了一些了解，她靠着买菜和在校做模特将自己的儿子培养上大学，并毕业成为社会中的精英，现在的她依然还朴实的种菜卖菜。这位母亲较小的身材中却住着伟大的灵魂，这就是我这幅作品要表现的，可怜天下父母心。
在我看来，这里是一片没有雾霾的净土，这里山清水秀，民风淳朴，是人们对美好生活环境的向往，是我灵感的家园。
二、对于广西人物创作的民族意义。
广西是多民族聚居的自治区，区内民族有汉、壮、瑶、苗、侗、仫佬、毛南、回、京、彝、水、仡佬等12个，此外还有满、蒙古、白、藏、黎等其他民族成分。而壯族是区内少数民族人口最多的一个民族，也是中国人口最多的少数民族。每逢这里少数民族特别的节日，这里总是会举行些盛大活动，这些活动充满民族特色，比如壮族三月三，有歌舞，有民族娶嫁节目等等，这些活动让民众欣赏节目的同时也加强对少数民族的了解。在当下中国油画届中，也有许许多多前辈大师专门表现少数民族的民族文化特点，不论是从服饰，还是重大节日，都表现的丰富多彩，每每欣赏到这些当代有名大师的民族油画创作，心中的民族自豪感总会油然而生，这不仅是对我国少数民族的一种宣扬和歌颂，也是在向世界展示中国是个多民族文化聚集的国家，中国文化具有强大的包容性，这正是应了我们中华民族传统文化中所讲的“和”，和即”天下之达道也，最高境界”。同时，以西方油画为媒介，进行具有本民族内涵的油画创作，从而创新出属于我们国人自己的油画经典。
三、对于广西人物油画创作的社会意义。
在我看来，绘画的功能随着时代在变。以油画为例，原始时代，绘画作为图象用来记录生活，中世纪的绘画则多是为政治服务为教皇服务，到了文艺复兴艺术才真正实现以人为本，为人所服务，艺术开始融入了人性。直到现在，我坚信有感情思想的艺术作品永不褪色。对于广西人物少数民族油画创作的研究不仅溶入我这三年来对这里风土人情的深刻理解和浓厚情感，也是希望借此能宣扬我们国家自己的民族传统文化，提醒人们发现身边，也许有趣的课题就在我们周边。欣赏过著名大师们对蒙古人的描绘，英姿飒爽，热情昂扬，也欣赏过艺术大师笔下的藏族人民的和谐朴实，诚恳踏实。那么广西人的形貌特征也需要更多的人来关注，歌颂广西人民的淳朴勤劳，歌颂广西少数民族的热情奔放团结友爱。
现在外来文化不断冲击着我们的文化，年轻人中的崇洋媚外风气还依然存在，此研究也是想提醒人们不要忽略我们身边与生俱来的天然资源，着眼于传统和创新。
当然，我也是有一点点“小私心”的，对于广西人物油画的创作就我个人而言具有很深的个人意义。在这里的三年的研究生生活对于我了解这篇热土还是很短暂的，我希望能把我这段时光留在脑中的所有记忆和对这里所有的理解能通过画笔留存下来，或许几十年后再回头看看，意味深长。
综上所述，本人今年将专注于对广西人的油画表现创作，力求创作出即有趣又深情的艺术作品，摒弃现在艺术届创作的浮躁，认真观察，踏实创作我的广西人系列油画作品。
作者简介：孙铭蔚（1990年12月28日—），女，汉族，籍贯：吉林长春人，广西艺术学院美术学院，15级在读研究生，硕士学位，专业：绘画，研究方向：油画研究。