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【摘要】汉文字字体的设计构成是实用与审美的有意识过程。汉字作为文字信息传播的符号,其单体的造型方式所承载的文化内涵是博大精深的。本文对汉字造型进行了剖析,并理论联系实际,通过对现代平面设计中汉字图形化的典型案例分析,探讨其在平面设计中的延伸。
【关键词】汉字造型;视觉符号;图形化
作为世界最早产生的文字之——汉字是唯一富有生命力的表意文字,也是最早的图形符号之一。国际上许多专家学者已经充分肯定了汉语和汉字对亚洲地区如日本、朝鲜、韩国的文化所产生的影响,和汉字在世界文化史上的重要地位。以文字来进行平面图形化设计从古至今早己是不争的事实,而在信息灵便的今天对于文字的图形化设计似乎更有必要和更为迫切。
1中国文字的起源
我们现在能看见的最早的文字是从河南安阳殷墟出土的商朝文字,主要是甲骨文,还有一些青铜器、陶器、石器、玉器上的铭文。距今已有三千多年的历史了。商朝的甲骨文已经是相当成熟的文字了,后来又不断地发现了一些比商代文字还要早的陶器上的简单的刻划符号和图画,有人认为这些五、六千年以前的符号和图画是中国文字的起源,从字的构造来看,汉字无疑是起源于图画。
2民族图形融入汉字字体设计的含义
从字体设计师的角度去理解的话,就是要设法在自己的字体设计中将中华民族特有的传统样式进行挖掘利用,然后将其有机的融合渗透到字体设计作品里,以使得中华民族在世界上独特的那种气质与形象等等痕迹能够在今天的新设计中得到展现与发展。具体来说,要在字体设计中从各个角度汲取中华民族图形,将其与字体设计进行融合。
3汉字在平面设计中的运用
当代中国设计师在中国传统文化的基础上,试图从不同的视角去表现以汉字和中国书法为代表的中国平面艺术,利用汉字和中国书法作为平面设计元素来表现观念。相对于外国设计师来说,中国设计师似乎更愿意从汉字所蕴藏的中国文化的深层意义中去探寻一些设计元素和灵感,去表现纯正的本土文化特色。
3.1汉字在标志设计中的运用
标志是表明事物特征的记号。它以单纯、显著、易识别的物象、图形或文字符号来表现最丰富而复杂的形象。用汉字设计标志,自商周就有,数千年来持续未断。
3.1.1字形组字的表现形式
字形组字的表现形式是以汉字为主要元素来进行创意演化,表达标志设计意念,它以汉字的黑体、宋体为基础来进行装饰、变化加工而成。中国银行标志是采用字形组合变化形式设计成功的典范作品(见图3-1)。设计师采用我国古代流行的货币铜钱的外观造型并与“中”字有机组合,意念先行,以形取神。中国银行的标志是由结了红绳的古钱启发出创意,钱孔与红绳构成了“中”字,现代的造型内涵着民族特色。同时,古钱币不仅代表银行业又代表中国古老文化。
图文结合性标志这类复合表现形式,就是把汉字、图形相结合来表达标志的内涵。利用汉字组合的字形设计标志时,找出它们之间可供联系部分,相互借用,让字与字之间你中有我,我中有你,达到造型简练、结构紧凑、浑然一体的艺术效果。北京大学的校徽就是这一效果的体现,(见图3-2)它由我国著名的文学家鲁迅先生设计的。篆字“北大”二字组合,用中国印章的格式构图,使“北大”二字适合在圆形中。这里篆字“北大”经过加工变化,笔划安排均匀合理,排列整齐统一,减少了书法中篆书用笔的随意性。整个造型结构紧凑、明快有力、朴素大方,透出浓厚的书卷气和文人风格。
汉字已成为世界设计的重要素材,有其独特的优势。特别值得一提的是2008年北京奥运会会徽。该设计是经过慎重评选,经国际奥委会批准确定下的,名为“中国印•舞动的北京”(见图3-3)。奥运会是国际上最隆重、影响最为深广的体育盛会。它的会徽应该不仅仅能为主办国民众所认可,还要为全球所接受。“中国印•舞动的北京”做到了这一点。它以印章作为主体表现形式,用中国传统书法加以表现。它古朴、典雅,体现出了中国数千年悠久深厚的文化神韵;因为主题是运动会,用艺术字“京”,代表该届奥运会的举办地北京。同时,它又巧妙地幻化成一个人形,在向前奔跑,在热烈的舞动,这不仅体现了奥林匹克精神,也表达了中国人民对奥林匹克运动的美好憧憬和欢迎八方宾客的热情与真诚。它将中国特色和奥林匹克运动元素巧妙结合在一起,不失为中为洋用的典范。
3.2汉字在海报中的运用
在平面设计发展的历史中汉字设计思想迁延了中华民族文化之精髓。越来越多的设计师认识到对于汉字这个传统图形的认识,可以提升自身作品的内涵和固有的品质。所以海报设计在运用传统的水墨手法之外,还使用大量的汉字设计。如现在许多的设计作品,水墨表现的汉字设计在他们的作品中发挥着浓重的文化品位。水墨与汉字设计的融合,不仅赋予了传统水墨技法新的含义,而且还丰富了汉字设计新的手段。
靳棣强设计作品中水墨与文字的恰倒好处的结合给汉字一种简约、空灵的水墨语言的精妙阐释。看靳先生之海报作品,往往夺目而来的是那气贯长虹的灵韵水墨,或如蛟龙,破纸欲出,或如处子,意守静笃。
台湾印象海报展邀请参展作品《汉字》系列(见图3-4)中饱含浓情的“山”、“水”、“风”、“云”磅礴大气让人心仪,作品以书法文字与文房四宝组成文字的新的内涵。使山之“伟岸博大”、风之“骤动无影”、云之“飘逸非凡”、“水之灵动幽远”,以及其中天地万物潜藏的天人合一的阴阳脉动,可谓将水墨与汉字的性灵发挥得淋漓尽致。
《竹梅松》是靳先生近年的作品之一(见图3-5)。在这幅作品中,靳先生使用汉字的部分偏旁部首的着重凸现与竹梅松的形象特征进行了有机的结合,表达出整洁、朴素、优美的意境。
3.3汉字在包装设计中的运用
在包装装潢设计中,文字不仅能够准确传递商品信息,还能起到宣传商品,美化商品的作用。文字的书写形式和排列组合直接影响画面的整体效果。日本的商品包装,由于民族的欣赏习惯,对传统书法体有着极强的接受能力及喜好程度,其视觉效果已成为设计民族风格的一种形式特征。日本设计师能够根据商品的属性特点进行创意构思,形成不同的字体设计风格,使商品包装格调高雅别致、具有鲜明的民族特色。我们在日本包装中感受到中华传统文化的神韵同时可以感受到设计师在设计过程中,无时不在追求字体的整体形式美。(见图3-6)
3.4汉字在书籍设计中的运用
书籍是知识的产品,它是人类智慧积累、流传与延续人类文明的媒介之一,是积累文化的物质载体。文字是构筑书籍的第一要素.设计过程如不将文字—这个重要元素给以充分表现其结果是对设计元素本身的浪费.文字设计的恰如其分会比具体的形象还要强烈,因有内容隐藏在文字背后,因此文字字形在文字编排中更具张力。
吕敬人先生的作品,是处理得既严谨又大胆的艺术品。从中国悠久、伟大的文化传统中,尤其是汉字系统,撷取了当中最具创造力的元素。吕敬人先生设计《朱熹千字文》(见图3-7),把朱熹的遒丽洒脱的大字,以原大复制既保持原汁原味,又创造出一种令人耳目一新的形态。在内文设计中,他用文武线为框架将传统格式加以强化,注入大小粗细不同的文字符号,以及粗细截然不同的线条,上下的粗线稳定了狂散的墨迹,左右的细线与奔放的书法字形成对比,在扩张与内敛、动与静中取得平衡和谐。
4汉字的设计构成发展现状及展望
回顾汉文字的发展和形体的演变脉络,总体上是由繁到简,由具象到抽象的过程。汉文字发展到今天,可以说每一个文字的轨迹都是一部历史。历史的车轮也不会因今天繁荣而停止,它的方向始终会沿着潜在的规律不断向未来迈进。
尽管历史上曾多次出现了偏直线的文字革新运动,但这种表意的文字类型己经深扎根于华夏子民的思维体系当中,甚至左右着我们视觉判断。许多科学家认为,人的大脑分左右两半,左脑主管语言的声音和抽象的符号,右脑主控文字的具体图形和意思。所以使用汉字的国家和地区患有失读症的人是世界上比率最少的。日本神户大学医学院曾收了一个中风的病人,他把所有的假名忘的一干二净,可依然记得日文中的汉字,还会默写,只是发不出声音来。从生理上,充分证明了汉字的图形意识对大脑的影响是非常明显的。汉文字从原始图形文字演变到现在从未间断过的历史,它所隐含的图形感知信息依然在不断的“提醒”着我们潜在的思维意识。
随着我们国家的科技文化水平的不断进步,经济的日趋繁荣,世界的重心也由西东移,越来越多的国家和民族的目光停留在中国这块东方土地上。汉字的文化越来越多的受到世界各地的重视和学习时,我们也必将迎来新一轮的汉文字在世界各地的传播趋势。
计算机互联网的介入,为汉文字的传播提供了前所未有的新途径。但同时也对汉字的使用带来了新的冲击,我们除了客观的正视外,还要积极的引导汉文字朝着健康的方向发展。比如,大量的新名词、新词汇涌入汉语言中来,VCD、MTV、OK等夹杂在口语中的现象越来越多;电视上的很多概念如ISO、WTO、CEO、GDP等等频频出现,似乎已经成为我们身边的一部分,熟悉到了妇孺皆知的地步;网络语言甚至走进了小学生的作文中来等等现象,都是我们新时期汉文字发展的新问题。它是否会对汉文字的形体结构有所变异呢?仅从目前来看,尽管我们的语言中会夹杂一些概念性外文术语,但形、音、义依然相互对照,整体上不会破坏汉文字的语言结构。其次,在文字的书写方式上,方块的汉字与拼音文字还不可能变异融合,因为它们是两种体系。如此看来,汉文字也许是世界上最难渗入的非西方文化。未来的汉文字的设计构成也许只有尊重历史,遵循汉文字构成的发展规律,才能有更大的发展。
参考文献:
[1]冯玉涛.汉字对文字作为视觉符号性质的积极表现[J].西北第二民族学院学报,2004(3).
[2]谢燕平.汉字图形在现代标志中的嬗变与拓展[J].包装工程,2007(12).
[3]张近慧.现代平面设计中的文字符号[J].海南师范学院学报(社会科学版),2002(6).
[4]汪尚麟,李晓丹.中国的文字符号在现代设计中的传承与发扬[J].科教文汇,2006(4).
【关键词】汉字造型;视觉符号;图形化
作为世界最早产生的文字之——汉字是唯一富有生命力的表意文字,也是最早的图形符号之一。国际上许多专家学者已经充分肯定了汉语和汉字对亚洲地区如日本、朝鲜、韩国的文化所产生的影响,和汉字在世界文化史上的重要地位。以文字来进行平面图形化设计从古至今早己是不争的事实,而在信息灵便的今天对于文字的图形化设计似乎更有必要和更为迫切。
1中国文字的起源
我们现在能看见的最早的文字是从河南安阳殷墟出土的商朝文字,主要是甲骨文,还有一些青铜器、陶器、石器、玉器上的铭文。距今已有三千多年的历史了。商朝的甲骨文已经是相当成熟的文字了,后来又不断地发现了一些比商代文字还要早的陶器上的简单的刻划符号和图画,有人认为这些五、六千年以前的符号和图画是中国文字的起源,从字的构造来看,汉字无疑是起源于图画。
2民族图形融入汉字字体设计的含义
从字体设计师的角度去理解的话,就是要设法在自己的字体设计中将中华民族特有的传统样式进行挖掘利用,然后将其有机的融合渗透到字体设计作品里,以使得中华民族在世界上独特的那种气质与形象等等痕迹能够在今天的新设计中得到展现与发展。具体来说,要在字体设计中从各个角度汲取中华民族图形,将其与字体设计进行融合。
3汉字在平面设计中的运用
当代中国设计师在中国传统文化的基础上,试图从不同的视角去表现以汉字和中国书法为代表的中国平面艺术,利用汉字和中国书法作为平面设计元素来表现观念。相对于外国设计师来说,中国设计师似乎更愿意从汉字所蕴藏的中国文化的深层意义中去探寻一些设计元素和灵感,去表现纯正的本土文化特色。
3.1汉字在标志设计中的运用
标志是表明事物特征的记号。它以单纯、显著、易识别的物象、图形或文字符号来表现最丰富而复杂的形象。用汉字设计标志,自商周就有,数千年来持续未断。
3.1.1字形组字的表现形式
字形组字的表现形式是以汉字为主要元素来进行创意演化,表达标志设计意念,它以汉字的黑体、宋体为基础来进行装饰、变化加工而成。中国银行标志是采用字形组合变化形式设计成功的典范作品(见图3-1)。设计师采用我国古代流行的货币铜钱的外观造型并与“中”字有机组合,意念先行,以形取神。中国银行的标志是由结了红绳的古钱启发出创意,钱孔与红绳构成了“中”字,现代的造型内涵着民族特色。同时,古钱币不仅代表银行业又代表中国古老文化。
图文结合性标志这类复合表现形式,就是把汉字、图形相结合来表达标志的内涵。利用汉字组合的字形设计标志时,找出它们之间可供联系部分,相互借用,让字与字之间你中有我,我中有你,达到造型简练、结构紧凑、浑然一体的艺术效果。北京大学的校徽就是这一效果的体现,(见图3-2)它由我国著名的文学家鲁迅先生设计的。篆字“北大”二字组合,用中国印章的格式构图,使“北大”二字适合在圆形中。这里篆字“北大”经过加工变化,笔划安排均匀合理,排列整齐统一,减少了书法中篆书用笔的随意性。整个造型结构紧凑、明快有力、朴素大方,透出浓厚的书卷气和文人风格。
汉字已成为世界设计的重要素材,有其独特的优势。特别值得一提的是2008年北京奥运会会徽。该设计是经过慎重评选,经国际奥委会批准确定下的,名为“中国印•舞动的北京”(见图3-3)。奥运会是国际上最隆重、影响最为深广的体育盛会。它的会徽应该不仅仅能为主办国民众所认可,还要为全球所接受。“中国印•舞动的北京”做到了这一点。它以印章作为主体表现形式,用中国传统书法加以表现。它古朴、典雅,体现出了中国数千年悠久深厚的文化神韵;因为主题是运动会,用艺术字“京”,代表该届奥运会的举办地北京。同时,它又巧妙地幻化成一个人形,在向前奔跑,在热烈的舞动,这不仅体现了奥林匹克精神,也表达了中国人民对奥林匹克运动的美好憧憬和欢迎八方宾客的热情与真诚。它将中国特色和奥林匹克运动元素巧妙结合在一起,不失为中为洋用的典范。
3.2汉字在海报中的运用
在平面设计发展的历史中汉字设计思想迁延了中华民族文化之精髓。越来越多的设计师认识到对于汉字这个传统图形的认识,可以提升自身作品的内涵和固有的品质。所以海报设计在运用传统的水墨手法之外,还使用大量的汉字设计。如现在许多的设计作品,水墨表现的汉字设计在他们的作品中发挥着浓重的文化品位。水墨与汉字设计的融合,不仅赋予了传统水墨技法新的含义,而且还丰富了汉字设计新的手段。
靳棣强设计作品中水墨与文字的恰倒好处的结合给汉字一种简约、空灵的水墨语言的精妙阐释。看靳先生之海报作品,往往夺目而来的是那气贯长虹的灵韵水墨,或如蛟龙,破纸欲出,或如处子,意守静笃。
台湾印象海报展邀请参展作品《汉字》系列(见图3-4)中饱含浓情的“山”、“水”、“风”、“云”磅礴大气让人心仪,作品以书法文字与文房四宝组成文字的新的内涵。使山之“伟岸博大”、风之“骤动无影”、云之“飘逸非凡”、“水之灵动幽远”,以及其中天地万物潜藏的天人合一的阴阳脉动,可谓将水墨与汉字的性灵发挥得淋漓尽致。
《竹梅松》是靳先生近年的作品之一(见图3-5)。在这幅作品中,靳先生使用汉字的部分偏旁部首的着重凸现与竹梅松的形象特征进行了有机的结合,表达出整洁、朴素、优美的意境。
3.3汉字在包装设计中的运用
在包装装潢设计中,文字不仅能够准确传递商品信息,还能起到宣传商品,美化商品的作用。文字的书写形式和排列组合直接影响画面的整体效果。日本的商品包装,由于民族的欣赏习惯,对传统书法体有着极强的接受能力及喜好程度,其视觉效果已成为设计民族风格的一种形式特征。日本设计师能够根据商品的属性特点进行创意构思,形成不同的字体设计风格,使商品包装格调高雅别致、具有鲜明的民族特色。我们在日本包装中感受到中华传统文化的神韵同时可以感受到设计师在设计过程中,无时不在追求字体的整体形式美。(见图3-6)
3.4汉字在书籍设计中的运用
书籍是知识的产品,它是人类智慧积累、流传与延续人类文明的媒介之一,是积累文化的物质载体。文字是构筑书籍的第一要素.设计过程如不将文字—这个重要元素给以充分表现其结果是对设计元素本身的浪费.文字设计的恰如其分会比具体的形象还要强烈,因有内容隐藏在文字背后,因此文字字形在文字编排中更具张力。
吕敬人先生的作品,是处理得既严谨又大胆的艺术品。从中国悠久、伟大的文化传统中,尤其是汉字系统,撷取了当中最具创造力的元素。吕敬人先生设计《朱熹千字文》(见图3-7),把朱熹的遒丽洒脱的大字,以原大复制既保持原汁原味,又创造出一种令人耳目一新的形态。在内文设计中,他用文武线为框架将传统格式加以强化,注入大小粗细不同的文字符号,以及粗细截然不同的线条,上下的粗线稳定了狂散的墨迹,左右的细线与奔放的书法字形成对比,在扩张与内敛、动与静中取得平衡和谐。
4汉字的设计构成发展现状及展望
回顾汉文字的发展和形体的演变脉络,总体上是由繁到简,由具象到抽象的过程。汉文字发展到今天,可以说每一个文字的轨迹都是一部历史。历史的车轮也不会因今天繁荣而停止,它的方向始终会沿着潜在的规律不断向未来迈进。
尽管历史上曾多次出现了偏直线的文字革新运动,但这种表意的文字类型己经深扎根于华夏子民的思维体系当中,甚至左右着我们视觉判断。许多科学家认为,人的大脑分左右两半,左脑主管语言的声音和抽象的符号,右脑主控文字的具体图形和意思。所以使用汉字的国家和地区患有失读症的人是世界上比率最少的。日本神户大学医学院曾收了一个中风的病人,他把所有的假名忘的一干二净,可依然记得日文中的汉字,还会默写,只是发不出声音来。从生理上,充分证明了汉字的图形意识对大脑的影响是非常明显的。汉文字从原始图形文字演变到现在从未间断过的历史,它所隐含的图形感知信息依然在不断的“提醒”着我们潜在的思维意识。
随着我们国家的科技文化水平的不断进步,经济的日趋繁荣,世界的重心也由西东移,越来越多的国家和民族的目光停留在中国这块东方土地上。汉字的文化越来越多的受到世界各地的重视和学习时,我们也必将迎来新一轮的汉文字在世界各地的传播趋势。
计算机互联网的介入,为汉文字的传播提供了前所未有的新途径。但同时也对汉字的使用带来了新的冲击,我们除了客观的正视外,还要积极的引导汉文字朝着健康的方向发展。比如,大量的新名词、新词汇涌入汉语言中来,VCD、MTV、OK等夹杂在口语中的现象越来越多;电视上的很多概念如ISO、WTO、CEO、GDP等等频频出现,似乎已经成为我们身边的一部分,熟悉到了妇孺皆知的地步;网络语言甚至走进了小学生的作文中来等等现象,都是我们新时期汉文字发展的新问题。它是否会对汉文字的形体结构有所变异呢?仅从目前来看,尽管我们的语言中会夹杂一些概念性外文术语,但形、音、义依然相互对照,整体上不会破坏汉文字的语言结构。其次,在文字的书写方式上,方块的汉字与拼音文字还不可能变异融合,因为它们是两种体系。如此看来,汉文字也许是世界上最难渗入的非西方文化。未来的汉文字的设计构成也许只有尊重历史,遵循汉文字构成的发展规律,才能有更大的发展。
参考文献:
[1]冯玉涛.汉字对文字作为视觉符号性质的积极表现[J].西北第二民族学院学报,2004(3).
[2]谢燕平.汉字图形在现代标志中的嬗变与拓展[J].包装工程,2007(12).
[3]张近慧.现代平面设计中的文字符号[J].海南师范学院学报(社会科学版),2002(6).
[4]汪尚麟,李晓丹.中国的文字符号在现代设计中的传承与发扬[J].科教文汇,2006(4).