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【摘要】：随着新闻传播形式和传播媒介的演变，人物类视听新闻作品频繁地出现在媒体上。本文首先浅析人物类视听新闻作品和人物类纪录片的异同，强调其新闻性。其次将以《厄运》为例，结合外部结构、内部结构以及符号结构的相关知识展开分析。
【关键词】：人物类；视听新闻作品；叙事结构
一、人物类视听新闻作品和人物类纪录片的界定
人物类视听新闻作品是视听新闻作品的重要类型之一，它和其他人物类纪录片有着许多相似之处，二者都以人物为报道核心，通过表现人物的行为、言语和心理活动来凸显其社会现实价值和历史借鉴意义。此外，两类作品在制作手法和表现形式上也存在着诸多相互交叉的领域。但人物类视听新闻作品更加强调作品的新闻性，所谓的新闻性，就是作品的人物符合当下的新闻价值需求。
二、人物类视听新闻作品的叙事结构
有学者认为叙事结构是电视纪录片形成和存在的一种方式，是体现创作者思想能力和艺术能力的重要标志。[1]本文认为和其他类型的视听作品相比较，在人物类视听新闻作品创作中，画面和声音等符号元素发挥着更为重要的作用。因此，在人物类视听新闻作品中，符号结构和外部结构、内部结构共同构成叙事结构。
三、人物类视听新闻作品的叙事结构
《厄运》是六集人物类新闻视听作品。新闻人物为纽约地产大亨家族的长公子罗伯特·德斯特，他被指控自1982年起先后涉嫌谋杀，却被其强大的律师团巧妙脱罪，创作者展开了新闻调查。本文将从外部结构、内部结构和符号结构三个方面对《厄运》的叙事结构展开分析。
（一）外部结构
人物类视听新闻作品的外部结构就是作品的构成框架，是作品的外在表现形式。
《厄运》题材具有相当大的新闻故事性和话题性，为了能够使作品更好的围绕中心人物罗伯特·德斯特展开叙述，创作者采用了树形模式。《厄运》围绕着新闻人物按照时间逻辑，先后呈现了前妻凯瑟琳失踪案、好友苏珊被枪杀案以及莫里斯被杀案，这三个案件构成了作品主线，并围绕着主线在不同的阶段延伸出罗伯特童年生活、和弟弟的矛盾、和前妻的婚姻、与苏珊的友谊等支线。支线为主线提供了丰富的背景支撑，同时也为下文埋下伏笔。《厄运》根据新闻人物德斯特和此次事件的特點，采用树形的结构，将采访到的庞大素材有序地陈列，并补充重要节点。使得作品主次分明。
（二）内部结構
人物类视听新闻作品内容并不是全面详尽地记录，而是在保证新闻真实性的前提下，充分体现创作者的思想和制作理念。
1、叙事视角
著名结构主义理论学家兹韦坦·托多洛夫把叙事视角分为全知视角、内视角和外视角三种形态。[2]在一个作品中，叙事主体“掌握了对事实进行定义， 设定解释框架的主动权和话语权。”[3]对作品的表达和呈现起着重要作用。
《厄运》主要采用全知视角和内视角的交叉合作。作品中多次出现旁白，直接告知案件发生的时间和地点，让受众对整个新闻事件具有初步地了解。旁白从全知全能的上帝视角出发，疏通故事脉络，调控作品节奏，进而统领全局，使得后续对罗伯特·德斯特的形象刻画和故事情节的发展都能流畅进行。
《厄运》多次出现人物访谈，前地方检察官皮洛、《纽约时报》的巴格利、好友施考克等，他们从自己的角度出发，陈述经历，使受众融入到作品之中，产生代入感，对作品的真实度有所提升。
2、人物故事化
纪录片导演张同道说，一部纪录片给人最深的触动是人物故事的鲜活与生动，故事带领观众进入人物的性格、情感和命运，而唯有触及这些人生根本元素才可能引发心灵震荡。同样的道理，将新闻人物故事化是对内容重要的处理手段和思路。
首先，设置悬念。《厄运》开始就围绕新闻人物罗伯特·德斯特给受众设下了诸多疑问：百万富翁为何要男扮女装？为何身携数万美金为何还去偷汉堡？作品通过设置疑问的方式来吸引受众，推动故事发展。随着作品的发展，疑问变成德斯特到底有没有杀人，作品将带领受众一起去揭开这个谜团。其次，突出矛盾。人物类视听新闻作品中新闻人物具有一定的话题性和故事性，而作品就是将这些特性用矛盾的形式凸显出来。《厄运》中包含着诸多的矛盾冲突，德斯特的言行与案件证据之间的不吻合、他与家人之间的隔阂、他的行为与社会常识之间的冲突等等。这些冲突贯穿始终，相互交织。另一方面，也正是因为这些冲突，罗伯特的形象才更加立体和戏剧化。第三，有细节的地方往往是最有故事的。《厄运》中多次出现细节的描写，别人眼中“杀人狂魔”罗伯特像普通民众一样排队买咖啡，热心的给服务员致谢。让观众看到了罗伯特的多重人格，对于他杀人时的冷血更是不寒而栗。
（三）符号结构
和传统报纸广播新闻相比，视听新闻能够借用声音和画面传递更为多样性的信息。
1、画面语言
镜头是重要的画面语言，通过对客观事实的拍摄来直观地表达态度和思想。《厄运》进行到后期，越来越多的证据指向德斯特就是杀人凶手时，镜头跟踪拍摄罗伯特在摩天大楼外的行走，就全程采用了仰视拍摄的手法。伯格在《通俗文化、媒介和日常生活中的叙事》中认为镜头上摇的仰视拍摄属于一种观众弱势的表达方式，暗指了拍摄对象罗伯特的强势，他的社会地位观众造成的压迫。
其次，在讲述罗伯特前妻被杀案件时，对凯瑟琳的母亲进行了镜头特写，老人满头的白发、布满皱纹和斑点的脸以及悲伤的神情传递出老人的悲伤。《厄运》运用“特写”镜头洞窥人物的心灵深处，将他们的每一个细小的表情都表现出来，使得新闻更加生动和富有震撼力。
第三，蒙太奇原来是建筑学上的一个术语，意为构成、装配和砌接，引用在电影上就是剪接和组合，表示镜头的组接。[4]蒙太奇手法并不是电影、电视剧等影视作品的专利，视听新闻作用亦可用来为新闻服务。《厄运》大量出现镜头组接，例如：罗伯特表示自己不知道前妻有没有被杀害抛尸，紧接着画面切换到一片一望无际的树林，持续数秒。意喻人们对于凯瑟琳失踪真相的迷茫。当苏珊的养子考夫曼发现德斯特杀害母亲证据时，表示自己曾经就像是与恶魔共舞，随即画面就出现了他以前和罗伯特在路边吸烟交谈的画面。《厄运》并不是简单地进行镜头的组合与剪接，而是在尊重新闻真实性的基础上，让这些镜头相互连接产生新的意义，从而在生动地描述新闻事件的同时，使得观众拥有了无限的遐想。
2、声音语言
视听新闻作品中，人声、音效和音乐三者相互协作，在营造氛围、配合画面以及传递信息方面发挥着重要作用。整部《厄运》对于声音的应用与处理都极具水平。以作品的音效为例，本部作品中音效很好地配合画面，起到了渲染作用。例如：在庭审宣判时，节奏紧促的音乐使得现场氛围紧张，给观众以代入感；回顾罗伯特童年的背景音乐，神秘而悠长，凸显他童年生活的不幸。音效和画面紧密配合，使得作品更有表现力，最终将《厄运》打造成为一部兼顾真实与美感的新闻作品。
随着传播形态的演变和行业之间交流的频繁，各种不同类型体裁之间的借鉴逐渐增多，如何在保存自身特点的情况下实现更好的融合，这给学界和业界提出了新的要求。
注释：
[1]蔡之国.电视纪录片的结构分析[J].当代传播，2009年第2期.
[2]姜黎珺. “全知视角”叙事的极致样本——论《中国好声音》的叙事策略[J].视听纵横，2015年6期.
[3]（英）Fairclough Norman著.话语与社会变迁[M]，殷晓蓉译.北京：华夏出版社， 2003年7月第一版.
[4]张晋宁. 用镜头说话—浅析电视新闻镜头叙事表意的组成及运用[J].淮阴师范学院教育科学论坛，2009年1月.
作者简介：周圆，专业：中国传媒大学新闻学院新闻学2015级硕士研究生。
【关键词】：人物类；视听新闻作品；叙事结构
一、人物类视听新闻作品和人物类纪录片的界定
人物类视听新闻作品是视听新闻作品的重要类型之一，它和其他人物类纪录片有着许多相似之处，二者都以人物为报道核心，通过表现人物的行为、言语和心理活动来凸显其社会现实价值和历史借鉴意义。此外，两类作品在制作手法和表现形式上也存在着诸多相互交叉的领域。但人物类视听新闻作品更加强调作品的新闻性，所谓的新闻性，就是作品的人物符合当下的新闻价值需求。
二、人物类视听新闻作品的叙事结构
有学者认为叙事结构是电视纪录片形成和存在的一种方式，是体现创作者思想能力和艺术能力的重要标志。[1]本文认为和其他类型的视听作品相比较，在人物类视听新闻作品创作中，画面和声音等符号元素发挥着更为重要的作用。因此，在人物类视听新闻作品中，符号结构和外部结构、内部结构共同构成叙事结构。
三、人物类视听新闻作品的叙事结构
《厄运》是六集人物类新闻视听作品。新闻人物为纽约地产大亨家族的长公子罗伯特·德斯特，他被指控自1982年起先后涉嫌谋杀，却被其强大的律师团巧妙脱罪，创作者展开了新闻调查。本文将从外部结构、内部结构和符号结构三个方面对《厄运》的叙事结构展开分析。
（一）外部结构
人物类视听新闻作品的外部结构就是作品的构成框架，是作品的外在表现形式。
《厄运》题材具有相当大的新闻故事性和话题性，为了能够使作品更好的围绕中心人物罗伯特·德斯特展开叙述，创作者采用了树形模式。《厄运》围绕着新闻人物按照时间逻辑，先后呈现了前妻凯瑟琳失踪案、好友苏珊被枪杀案以及莫里斯被杀案，这三个案件构成了作品主线，并围绕着主线在不同的阶段延伸出罗伯特童年生活、和弟弟的矛盾、和前妻的婚姻、与苏珊的友谊等支线。支线为主线提供了丰富的背景支撑，同时也为下文埋下伏笔。《厄运》根据新闻人物德斯特和此次事件的特點，采用树形的结构，将采访到的庞大素材有序地陈列，并补充重要节点。使得作品主次分明。
（二）内部结構
人物类视听新闻作品内容并不是全面详尽地记录，而是在保证新闻真实性的前提下，充分体现创作者的思想和制作理念。
1、叙事视角
著名结构主义理论学家兹韦坦·托多洛夫把叙事视角分为全知视角、内视角和外视角三种形态。[2]在一个作品中，叙事主体“掌握了对事实进行定义， 设定解释框架的主动权和话语权。”[3]对作品的表达和呈现起着重要作用。
《厄运》主要采用全知视角和内视角的交叉合作。作品中多次出现旁白，直接告知案件发生的时间和地点，让受众对整个新闻事件具有初步地了解。旁白从全知全能的上帝视角出发，疏通故事脉络，调控作品节奏，进而统领全局，使得后续对罗伯特·德斯特的形象刻画和故事情节的发展都能流畅进行。
《厄运》多次出现人物访谈，前地方检察官皮洛、《纽约时报》的巴格利、好友施考克等，他们从自己的角度出发，陈述经历，使受众融入到作品之中，产生代入感，对作品的真实度有所提升。
2、人物故事化
纪录片导演张同道说，一部纪录片给人最深的触动是人物故事的鲜活与生动，故事带领观众进入人物的性格、情感和命运，而唯有触及这些人生根本元素才可能引发心灵震荡。同样的道理，将新闻人物故事化是对内容重要的处理手段和思路。
首先，设置悬念。《厄运》开始就围绕新闻人物罗伯特·德斯特给受众设下了诸多疑问：百万富翁为何要男扮女装？为何身携数万美金为何还去偷汉堡？作品通过设置疑问的方式来吸引受众，推动故事发展。随着作品的发展，疑问变成德斯特到底有没有杀人，作品将带领受众一起去揭开这个谜团。其次，突出矛盾。人物类视听新闻作品中新闻人物具有一定的话题性和故事性，而作品就是将这些特性用矛盾的形式凸显出来。《厄运》中包含着诸多的矛盾冲突，德斯特的言行与案件证据之间的不吻合、他与家人之间的隔阂、他的行为与社会常识之间的冲突等等。这些冲突贯穿始终，相互交织。另一方面，也正是因为这些冲突，罗伯特的形象才更加立体和戏剧化。第三，有细节的地方往往是最有故事的。《厄运》中多次出现细节的描写，别人眼中“杀人狂魔”罗伯特像普通民众一样排队买咖啡，热心的给服务员致谢。让观众看到了罗伯特的多重人格，对于他杀人时的冷血更是不寒而栗。
（三）符号结构
和传统报纸广播新闻相比，视听新闻能够借用声音和画面传递更为多样性的信息。
1、画面语言
镜头是重要的画面语言，通过对客观事实的拍摄来直观地表达态度和思想。《厄运》进行到后期，越来越多的证据指向德斯特就是杀人凶手时，镜头跟踪拍摄罗伯特在摩天大楼外的行走，就全程采用了仰视拍摄的手法。伯格在《通俗文化、媒介和日常生活中的叙事》中认为镜头上摇的仰视拍摄属于一种观众弱势的表达方式，暗指了拍摄对象罗伯特的强势，他的社会地位观众造成的压迫。
其次，在讲述罗伯特前妻被杀案件时，对凯瑟琳的母亲进行了镜头特写，老人满头的白发、布满皱纹和斑点的脸以及悲伤的神情传递出老人的悲伤。《厄运》运用“特写”镜头洞窥人物的心灵深处，将他们的每一个细小的表情都表现出来，使得新闻更加生动和富有震撼力。
第三，蒙太奇原来是建筑学上的一个术语，意为构成、装配和砌接，引用在电影上就是剪接和组合，表示镜头的组接。[4]蒙太奇手法并不是电影、电视剧等影视作品的专利，视听新闻作用亦可用来为新闻服务。《厄运》大量出现镜头组接，例如：罗伯特表示自己不知道前妻有没有被杀害抛尸，紧接着画面切换到一片一望无际的树林，持续数秒。意喻人们对于凯瑟琳失踪真相的迷茫。当苏珊的养子考夫曼发现德斯特杀害母亲证据时，表示自己曾经就像是与恶魔共舞，随即画面就出现了他以前和罗伯特在路边吸烟交谈的画面。《厄运》并不是简单地进行镜头的组合与剪接，而是在尊重新闻真实性的基础上，让这些镜头相互连接产生新的意义，从而在生动地描述新闻事件的同时，使得观众拥有了无限的遐想。
2、声音语言
视听新闻作品中，人声、音效和音乐三者相互协作，在营造氛围、配合画面以及传递信息方面发挥着重要作用。整部《厄运》对于声音的应用与处理都极具水平。以作品的音效为例，本部作品中音效很好地配合画面，起到了渲染作用。例如：在庭审宣判时，节奏紧促的音乐使得现场氛围紧张，给观众以代入感；回顾罗伯特童年的背景音乐，神秘而悠长，凸显他童年生活的不幸。音效和画面紧密配合，使得作品更有表现力，最终将《厄运》打造成为一部兼顾真实与美感的新闻作品。
随着传播形态的演变和行业之间交流的频繁，各种不同类型体裁之间的借鉴逐渐增多，如何在保存自身特点的情况下实现更好的融合，这给学界和业界提出了新的要求。
注释：
[1]蔡之国.电视纪录片的结构分析[J].当代传播，2009年第2期.
[2]姜黎珺. “全知视角”叙事的极致样本——论《中国好声音》的叙事策略[J].视听纵横，2015年6期.
[3]（英）Fairclough Norman著.话语与社会变迁[M]，殷晓蓉译.北京：华夏出版社， 2003年7月第一版.
[4]张晋宁. 用镜头说话—浅析电视新闻镜头叙事表意的组成及运用[J].淮阴师范学院教育科学论坛，2009年1月.
作者简介：周圆，专业：中国传媒大学新闻学院新闻学2015级硕士研究生。