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在黄昌梁看来，收藏相机让他收获了极大的满足感。“男人都喜欢机器， 都‘好色’，都喜欢冒险及旅游，还都喜欢炫。”而相机恰好“色香味”全齐，“而且我觉得收藏的一大重要价值在于其‘可把玩性’，有可被摆弄的感觉”。
时值晚春，广州环市中某高档写字楼里高朋满座。一行人相互熟络，低声叙旧，先后踱入布设齐整的展厅。有人来了，他们停了交谈，微弓下腰，相顾低声。黄昌梁快步迎了上去。
来者是著名摄影师谢墨，以及黄昌梁的长期座上宾—相机维修大师李崧颖等摄影圈名流。饶是沉淀深厚、见多识广的摄影大家，对眼前长桌密密麻麻的藏物也会忍不住称奇。桌上摆的是近三十部经典相机，以中画幅为主，绝大部分早已停产；而这些，仅仅是黄昌梁藏品的冰山一角。
狂热地迂回追逐
言谈间，黄昌梁把大家请到一台格拉菲Speed Graphic 4X5相机前留影—闻名于世的二战照片《国旗插在硫磺岛上》便由此型号相机拍摄。此次留影使用的是“波拉片”方式。数十秒后，严冬小心撕开相纸药膜，摆在桌面：“我们当年工作时拍得多，相纸没地方放，摆了一地。模特还生气呢，说你们真是太不尊重我啦！”众人大笑—过去“即影即有”的照片，比现在液晶屏回放有趣得多。
这是黄昌梁年内策划的第五次资深摄友聚会。他乐于分享自己孜孜不倦收来的一切。以数量论，其藏品已逾千件；以质量论，有金宝、哈苏、禄来、玛米亚、宾得、富士、福伦达、徕卡、蔡司等各大品牌经典型号，囊括135全幅胶片/数码机、120中画幅胶片/数码机身、大画幅机身、数码后背、各有关机身的对应镜头及几乎所有的周边配件，还有罕见的中画幅转中画幅、中画幅转全画幅自动对焦转接环。
这一切飞速填满了他公司办公室的四面墙壁、桌面和几乎所有的业余时光，前后仅用时七年。当记者提到“这速度可真够快”时，黄昌梁突然定了定神，带着孩提时的贪玩表情嘿嘿一乐：是么？哦，回想起来，还真是啊……
黄昌梁的收藏分数个阶段，一开始是难以抑制购买欲的冲动期。黄昌梁先逛遍了广州盛贤摄影器材城，北京五棵松，马连道摄影器材城，上海星光影城，把靓货逐项收入囊中；然后到香港二手市场，“尖沙咀一带啊，香槟大厦什么的，都跑得熟了”。再转攻海外及日本东京银座、涩谷摄材商场；又转入专项代购期，托海外朋友代购心仪器材。最后发现很多货品都缺些零件，懂英文、熟渠道的黄昌梁便转入ebay、Amazon等电商细细搜集。
黄昌梁搜集器材的过程，与猎人、猎物间的迂回追逐相似，“比如人家说仙娜P2好，玛米亚 645好，我就赶紧去买。因为很多器材已经停产，所以我一般先甄别系统的玩赏性，然后按系统重点搜集”。他指指办公室顶上一角的柜子，里边是一台全新盒装的康泰时645。“拿几部先玩，留下一台放着，国外摄影界称之为‘Back up’；各种外延附件都买齐，譬如仙娜eMtion数码后背转接七个中画幅系统的转接环，这在国内绝无仅有。”七年时光便这样被黄昌梁挤压、折叠，与不断汇聚的器材一起浓缩地码放在带湿度计的防潮柜中，厚实地码在办公室的四周。黄昌梁极享受这种不断收集把玩带来的乐趣与满足感。
行事快速，并不等于囫囵肤浅。黄昌梁起身从书柜上抽下一本厚厚的文件夹。里边夹着一叠纸册，细细列有出行器材清单—比如土耳其之行带的玛米亚、金宝和佳能相机及配件，在某一段甚至细致到“换一个指定容量的CF卡”的注释；有器材测试项目的评估记载，如惠州湾之行重点测试禄来6008AF与保富图闪光灯的匹配、测试康泰时645同步闪光1/125最大速度；乃至各类器材的使用者、影友聚会接待人员、行程规划以及人员调度，都由黄昌梁手写安排。这样的本子有十册之多，记满了收藏路上的有趣细节，与扎实厚重的器材相得益彰。在这种事事井然有序、调度自如的本事，与黄昌梁企业老总的身份密切相关。
“拿来折腾”才好玩
陷入疯狂收藏前，黄昌梁只是一个普通摄影爱好者，用卡片机记录身边事物，“随手拍拍而已”。2007年底初识摄影，遂购入一台佳能5D研究，与一众好友玩起了单反。而赵嘉的《顶级摄影器材》一书，勾起了黄昌梁的收藏欲望；后来偶遇资深摄影器材商、耐索公司老总郑亚忠先生，“就是郑先生不断‘放毒’，才让我涉足中画幅相机的领域。”由玩票、入门一跃而成高端器材发烧友，用时不到一年。黄昌梁笑道：“从卡片机、单反到中画幅一路走来，虽然没有很刻意地转变，但很快摸到了摄影收藏的门道；我比较追求极致画质，因此必玩中画幅。后来受到摄影名家的建议，既要自动对焦，又无需太多费用，就选择最经典的康泰时（Contax）645入手吧。”
较之相对浅显易懂的全画幅，中画幅玩法繁多。“中画幅系统的机身、镜头有很多经典，像场大、画质好，而且有一些技术性的操作，可以移轴、拍微距、俯仰摇摆。”黄昌梁比划着，“但其难度主要体现在机背搭配的契合度。”数码后背是安装在中画幅相机上的数字成像及处理模块，因其定位专业、售价昂贵，普通消费者极少碰触，一般只有商业摄影师才通晓其中门道；而黄昌梁则凭一腔热血杀进了这个陌生领域。“入手康泰时645后又玩了一些组合，比如碧浪之家ETRsi、哈苏V系列、玛米亚645AFD，经常会碰到机背之间不很响应的问题。这需要磨合，需要对数码背的性能有深入理解。”
“多变比单一有趣得多，多向转接更好玩。”自最早入手的康泰时之后，黄昌梁又遍玩哈苏、仙娜、利图等品牌的数码后背（与普通数码相机相比，数码后背最大的不同在于没有镜头及快门等结构，只有加附于其他传统相机机身上才能拍摄使用的装置）。“先是多向数码后背，万能接驳，需要不断调试；其次是一机一背，定向接驳；最后许多厂家演变成了一体化设计。”他觉得一体化设计始终太少趣味：“为一部机专门生产后背，对玩家来说意义不大；工业及市场成本约束之下，很多厂家只能按一机一背的思路发展。换句话说，摄影器材的生产商不愿意向玩家提供跨品牌、多元化的互换器材平台，而是为了有利于生产商控制销售渠道、市场分割和管控。但是你要知道，摄影器材最好玩的就是将品牌间的区别优势组合利用，有些东西是‘拿来折腾’才好玩！”
折腾的不止器材组合，还有从无间断的外拍。繁忙公务之余，黄昌梁会带上助手四处试机。“有人是器材党，有人是技术流，而我两样都兼顾。一闲下来就喜欢带着各种相机到处跑，用各种组合去尝试。”节假日的广州城，黄昌梁与助手在各种地标建筑和寻常街道中穿行；远足时则会疯狂地带上三五套器材，全副武装。黄昌梁边聊2010年的西藏之行边笑：“背这么多设备爬到珠峰脚下，想想都觉得有些不自量力。”为了在绒布寺拍珠峰日落，黄昌梁与助手一窥见美景便匆匆下车，赶时间，架设备，调参数。当时海拔已至5600米，两人折腾了二十多分钟才走到拍摄点，“当时真是连催促助手都没力了。”最后“器材不负有心人”，总算抢了一张让他颇为满意的日落映雪山图。
除了不断“折腾”数码背，黄昌梁更爱绝少人拥有的自动对焦转接环。这自动对焦环绝非常物：一是市面可见的绝大多数普通转接环仅能手动对焦，带电子触点的自动对焦转接环非常罕见；再是者转接环可接两种不同系统，甚至不同画幅的器材，并实现快速精准对焦。
“这是我专门去加拿大，请全球唯一的康泰时转佳能自动对焦镜头改造师傅唐宝明（Boming）先生定做的，手工费八千元一枚。”黄昌梁晃动转接环，得意非常。众多摄影大家现场把玩，纷纷大赞其妙。
弥补青春的缺憾
若为心头之好，黄昌梁不吝投入巨资和大量精力。“收集这些旧东西，其实就是为了找回青春，尝试把玩过去没机会接触的东西。过去摄影世界里有太多的精品。那些精品就算专业摄影人都很难有机会全接触，更何况我们当年没条件。现在玩回来，其实就是为了弥补那段缺失，也让整个摄影界都能找回一种补偿。”
重赋新生，弥补遗憾，是黄昌梁对中画幅机身、数码后背乐此不疲的缘由。中画幅相机曾有极辉煌的历史，如今禄来破产、玛米亚转让、宾得被收购，其昔日顶级产品几乎停产，许多机器几近尘封。当年仅有少数的从业者可以领略这些中画幅机器的绝妙之美，普罗大众实在难得一见。
135全幅相机都是一体成型，仅有机身与镜头间的组合变化，而且全画幅数码化较早，胶片机在当下几成摆设；而中画幅相机的机身与后背分离，胶片时代的机身可以与现代数码后背配合，有跨时代转接，给予旧器材新生命的可能。天生好奇心强、玩心重的黄昌梁窥见了乐趣所在：“中画幅的玩法，关键就是让过去的胶片机器得到数码化演绎。让古老的、已过时的胶片机重生，是非常有趣的事情。”
于是黄昌梁为此孜孜不倦。曾经辉煌一时的仙娜早已全线停产，Sinar eMotion 数码后背是仙娜的收官之作，意义非凡；禄来6008AF则是世界上唯一的、也是最后一台自动对焦6x6胶片中幅相机，但鲜少有第三方品牌为其定制数码后背。黄昌梁从广州、香港两处分别购得全新机身及后背，并通过李崧颖调试，使之实现精准操作。黄昌梁为此为过程赋名为“禄来重生”，并撰文纪念。
谈及黄昌梁为数众多的相机改造，李崧颖是个绕不过去的人物。李氏一门皆为相机专家，叔父李祖斌和李祖达身在香港，是誉满亚洲的相机修理名匠；而李崧颖的手艺不逊色于两位叔父，胶片及数码两个时代的机器都能玩转。“不敢说全国，至少在南中国，他绝对数一数二。”黄昌梁对其颇为推崇。李崧颖身上有传统匠人的习性：朴实低调，但阅历深广，技术及理论基础厚实，为黄昌梁的相机收藏助力不少。
李崧颖曾为黄昌梁调配完成了无数器材。其中哈苏203FE机身+利图Aputs II 5 数码后背+施耐德75-150mm/F4.5镜头的组合，至今仍是黄昌梁最爱之一。能将三大厂商的产品融合一处，颇费功夫；难度最大之处在于这枚施耐德长焦镜头与机身的适配：镜头大而且重，没有镜间快门。李崧颖为镜头安装了COPAL 1号快门，加装了专用支架以平衡镜头重量和稳定性，实现了吻合哈苏的标准截距，并根据其变焦的特性添加了可伸缩的变焦遮光罩。“我几乎所有器材都是李生帮我调试的，就没碰过他不会弄的东西。没有他我玩不到今天这个地步。”在李崧颖推介下，黄昌梁还玩起了大画幅相机。李崧颖为其修复了格拉菲Speed Graphic 4X5相机并使之数码化，让仙娜P2能使用航空镜头拍摄，并翻新了金宝大画幅镜头，精品颇多。
收藏相机让黄昌梁收获了极大的满足感。“男人都喜欢机器，都‘好色’，都喜欢冒险及旅游，还都喜欢炫。”而相机恰好“色香味”全齐。“而且我觉得收藏的一大重要价值在于其‘可把玩性’，有可被摆弄的感觉；不像邮票和字画之类，只能收，不能玩，那对我来说没意思。”
收藏数年间，黄昌梁一直保持心境平和。“为什么？因为我不是这个摄影圈子里的人。圈子里的人一般带有身份立场，有赞助单位，代表某些品牌利益，多少有局限偏颇，不能顾及太多。”他把职业和兴趣划得很开：“我不是靠这个生存的，是中性的，有鲜明的玩家心态。我所表达的，都是不受利益控制的直观意愿。”黄昌梁自认对器材颇有发言权，除了无立场之外，当然还有“遍玩所有”的自信：“专家都未必有这么全面的涉猎。我算是泛家，接触得多，当然会有自己的心得。”他顺带提及了南北藏家之别：“北方藏家更注重技术、素材和文字的系统表达；南方藏家，比如我，追求的是成像效果，更重要的是好玩，要有愉悦、随性的感觉。”
黄昌梁处世沉稳，言谈练达，周密妥贴，逻辑清晰，有其中年企业家风范，但把玩相机、分享收藏心得时那份较真、得意和跃跃欲试的姿态，像极了初获至爱玩具的孩子。头发已然灰白，但仍不乏童稚好学之气。这项爱好看起来没有尽头，而他也无时无刻不乐在其中：重获青春，尤好折腾，在冷冽的机械结构间找到融融暖意，一路畅玩。