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觚为古代酒器。新石器时代为陶觚，商周时期流行青铜觚。瓷花觚始于元代，主要流行于明嘉靖、万历至清乾隆这一段时期，多为仿青铜器造型的陈设器。元代景德镇窑生产的青花觚，基本上保留了青铜觚的造型，侈口、细腰、小腹、长身。明清时期，除景德镇窑有烧制外，龙泉窑、德化窑等也有烧造。
早期的花觚除了陈设用之外，民间多用于插花，布置厅堂。花觚的造型隽秀，端庄大方，线条变化十分丰富。常见的有五彩花觚和青花花觚两种。装饰题材有人物故事、民间传说、缠枝花卉、花鸟等。花觚的时代特征十分明显，明代的花觚主要是三段式，上面是喇叭口，中间是鼓腹，下部是凤尾，器型古朴典雅。一般都呈现出纹饰繁密、层次分明、色彩艳丽、风格硬朗的特点。
瓷花觚主要盛行于清顺治、康熙、乾隆时期，自乾隆后期及嘉庆朝开始衰退，直至消失。清代花觚较之明代腹部粗大，端庄秀美，器型较为圆润，线条较为流畅、柔和，不见了明代的硬朗风格，凸显了陈设器的特征。
明天启青花凤凰牡丹纹花觚（图1、图2、图3）
高32厘米，口径14.4厘米。
此器为喇叭形口，鼓腹，胫部外鼓，圈足内收。从外形到纹饰都明显分为三部分，上部绘丹凤朝阳和凤凰牡丹纹，中部绘缠枝花卉，底部为竖线及如意云纹。画面上旭日、山石、花卉之中，一只凤凰昂首鸣叫，一只展翅飞翔，线条流畅，具有很强的动感，凤凰乃百鸟之王，牡丹代表富贵及繁荣昌盛，纵观整个画面，层次清楚，寓意吉祥。青花颜色淡雅，画风随意简洁，纹饰布局疏朗，不失为一件仿商周青铜器造型的陈设佳品。
明天启年间（1620-1672年），统治中国两个半世纪的明王朝处于崩溃的边缘，景德镇瓷业受到很大影响，因此瓷器制品数量减少，质量下降。
清康熙青花开光博古纹花觚（图4、图5、图6）
高44厘米，口径19厘米，腹径17厘米。
此器盘口，长颈渐收，鼓腹下敛，足底外撇略小于口径。底有“大明成化年制”六字楷书款。盘口上绘一周云雷纹，器身锦地开光，各绘博古图案一组。“博古图”这一名称出自宋代，北宋徽宗赵佶曾经命人将宫中收藏的金石古玩编绘成《宣和博古图》三十卷，此后凡是描绘古器物的画幅就都被称为“博古图”了。此器图案除鼎、炉、瓷瓶古物外，还配有几、案、书卷、犀角、宝珠、棋盘、方胜等，含有博古通今，崇儒尚雅之意。且古瓶中插一枝珊瑚、两枝孔雀翎，称“翎领辉煌”，表示红顶花翎之意，乃是对高官显位的一种称颂和贺意，同时也是康熙民窑较为典型的图案纹饰。
此器造型挺拔规整，胎质细腻，釉色洁白，青花色泽淡雅，纹饰纤细，别有一番儒雅的格调。
康熙花觚造型古拙，凝重质朴。瓷土精细，瓷质坚密，胎体厚重，为清代各朝比重最大。釉面光洁细腻，胎釉结合紧密。青花用料以青翠的“翠毛兰”为代表。所绘图案大多为山水、人物等。口沿及底沿部多有装饰纹带，或双蓝圈，器中部明显隆起，把所绘内容分为上、中、下三个部分。
清嘉庆青花龙凤纹花觚（图7、图8、图9）
高38厘米，口径23厘米，腹径18厘米。
器口外撇、中腰肩部隆起，腹下收敛，足部外撇，器腹部稍高，风格敦实而柔和，略显拙笨。器身为龙凤牡丹纹，龙为百兽之长，凤为百鸟之王，龙凤呈祥牡丹纹，是中国古代传统的装饰图案，是富贵、权力和吉祥的象征。此器采用淡描青花手法，用较淡雅的青料勾勒线条，不分水、不渲染，近乎中国绘画中的白描，龙、凤穿跃于枝繁叶茂的花枝之中，画面笔轻线细，纹饰清晰鲜明，淡雅别致。
嘉庆一朝，随着经济、文化的衰落，景德镇瓷器生产也受到了影响，制瓷水平明显呈下降趋势。嘉庆朝瓷器总体而言，是继承的多，创新的少，无论品种、数量都不能与前朝相媲美，无论官窑、民窑都开始走下坡路。
清咸丰—同治青花开光人物纹花觚（图10、图11、图12）
高39厘米，口径22厘米，腹径16厘米。
此器口外撇，中腰肩部隆起，腹下收敛，足部外撇。整器满绘枝繁叶茂的瓜果与翩翩飞舞的蝴蝶，谓瓜瓞绵绵图。图上对称分布海棠形开光，内绘人物纹。瓜瓞绵绵出自《诗经》中之“绵绵瓜瓞”，意在取“瓞”、“ 蝶”二字的谐音，象征福寿绵长寓意子孙昌盛，家族兴旺。青花颜色鲜艳，布局规整，繁密却不杂乱。
咸丰时期，由于经济衰退，生产凋敝，景德镇的瓷器生产也直落而下。从制作工艺到装饰艺术等方面，整体水平明显下降。相对于晚清其他朝代，本时期的官窑器物数量较少，特点是小而精。
清同治豆青青花团凤纹花觚（图13、图14、图15）
高40厘米，口径22厘米，腹径17厘米。
撇口，长颈，中腰肩部隆起，腹下收敛，足部外撇略小于器口。器底有“成化年制”款。口沿为如意云纹，胫部为变形莲瓣纹，器身以团凤为主题纹饰，周围配以由蝙蝠、桃、盘肠、磬组成的流苏纹，寓意幸福、长寿、吉庆。此器以豆青为地，青花堆粉为饰，纹饰排列井然有序，纹饰风格图案化，寓意吉祥，反映了晚清瓷器的装饰风格。
（责编：辛友）
早期的花觚除了陈设用之外，民间多用于插花，布置厅堂。花觚的造型隽秀，端庄大方，线条变化十分丰富。常见的有五彩花觚和青花花觚两种。装饰题材有人物故事、民间传说、缠枝花卉、花鸟等。花觚的时代特征十分明显，明代的花觚主要是三段式，上面是喇叭口，中间是鼓腹，下部是凤尾，器型古朴典雅。一般都呈现出纹饰繁密、层次分明、色彩艳丽、风格硬朗的特点。
瓷花觚主要盛行于清顺治、康熙、乾隆时期，自乾隆后期及嘉庆朝开始衰退，直至消失。清代花觚较之明代腹部粗大，端庄秀美，器型较为圆润，线条较为流畅、柔和，不见了明代的硬朗风格，凸显了陈设器的特征。
明天启青花凤凰牡丹纹花觚（图1、图2、图3）
高32厘米，口径14.4厘米。
此器为喇叭形口，鼓腹，胫部外鼓，圈足内收。从外形到纹饰都明显分为三部分，上部绘丹凤朝阳和凤凰牡丹纹，中部绘缠枝花卉，底部为竖线及如意云纹。画面上旭日、山石、花卉之中，一只凤凰昂首鸣叫，一只展翅飞翔，线条流畅，具有很强的动感，凤凰乃百鸟之王，牡丹代表富贵及繁荣昌盛，纵观整个画面，层次清楚，寓意吉祥。青花颜色淡雅，画风随意简洁，纹饰布局疏朗，不失为一件仿商周青铜器造型的陈设佳品。
明天启年间（1620-1672年），统治中国两个半世纪的明王朝处于崩溃的边缘，景德镇瓷业受到很大影响，因此瓷器制品数量减少，质量下降。
清康熙青花开光博古纹花觚（图4、图5、图6）
高44厘米，口径19厘米，腹径17厘米。
此器盘口，长颈渐收，鼓腹下敛，足底外撇略小于口径。底有“大明成化年制”六字楷书款。盘口上绘一周云雷纹，器身锦地开光，各绘博古图案一组。“博古图”这一名称出自宋代，北宋徽宗赵佶曾经命人将宫中收藏的金石古玩编绘成《宣和博古图》三十卷，此后凡是描绘古器物的画幅就都被称为“博古图”了。此器图案除鼎、炉、瓷瓶古物外，还配有几、案、书卷、犀角、宝珠、棋盘、方胜等，含有博古通今，崇儒尚雅之意。且古瓶中插一枝珊瑚、两枝孔雀翎，称“翎领辉煌”，表示红顶花翎之意，乃是对高官显位的一种称颂和贺意，同时也是康熙民窑较为典型的图案纹饰。
此器造型挺拔规整，胎质细腻，釉色洁白，青花色泽淡雅，纹饰纤细，别有一番儒雅的格调。
康熙花觚造型古拙，凝重质朴。瓷土精细，瓷质坚密，胎体厚重，为清代各朝比重最大。釉面光洁细腻，胎釉结合紧密。青花用料以青翠的“翠毛兰”为代表。所绘图案大多为山水、人物等。口沿及底沿部多有装饰纹带，或双蓝圈，器中部明显隆起，把所绘内容分为上、中、下三个部分。
清嘉庆青花龙凤纹花觚（图7、图8、图9）
高38厘米，口径23厘米，腹径18厘米。
器口外撇、中腰肩部隆起，腹下收敛，足部外撇，器腹部稍高，风格敦实而柔和，略显拙笨。器身为龙凤牡丹纹，龙为百兽之长，凤为百鸟之王，龙凤呈祥牡丹纹，是中国古代传统的装饰图案，是富贵、权力和吉祥的象征。此器采用淡描青花手法，用较淡雅的青料勾勒线条，不分水、不渲染，近乎中国绘画中的白描，龙、凤穿跃于枝繁叶茂的花枝之中，画面笔轻线细，纹饰清晰鲜明，淡雅别致。
嘉庆一朝，随着经济、文化的衰落，景德镇瓷器生产也受到了影响，制瓷水平明显呈下降趋势。嘉庆朝瓷器总体而言，是继承的多，创新的少，无论品种、数量都不能与前朝相媲美，无论官窑、民窑都开始走下坡路。
清咸丰—同治青花开光人物纹花觚（图10、图11、图12）
高39厘米，口径22厘米，腹径16厘米。
此器口外撇，中腰肩部隆起，腹下收敛，足部外撇。整器满绘枝繁叶茂的瓜果与翩翩飞舞的蝴蝶，谓瓜瓞绵绵图。图上对称分布海棠形开光，内绘人物纹。瓜瓞绵绵出自《诗经》中之“绵绵瓜瓞”，意在取“瓞”、“ 蝶”二字的谐音，象征福寿绵长寓意子孙昌盛，家族兴旺。青花颜色鲜艳，布局规整，繁密却不杂乱。
咸丰时期，由于经济衰退，生产凋敝，景德镇的瓷器生产也直落而下。从制作工艺到装饰艺术等方面，整体水平明显下降。相对于晚清其他朝代，本时期的官窑器物数量较少，特点是小而精。
清同治豆青青花团凤纹花觚（图13、图14、图15）
高40厘米，口径22厘米，腹径17厘米。
撇口，长颈，中腰肩部隆起，腹下收敛，足部外撇略小于器口。器底有“成化年制”款。口沿为如意云纹，胫部为变形莲瓣纹，器身以团凤为主题纹饰，周围配以由蝙蝠、桃、盘肠、磬组成的流苏纹，寓意幸福、长寿、吉庆。此器以豆青为地，青花堆粉为饰，纹饰排列井然有序，纹饰风格图案化，寓意吉祥，反映了晚清瓷器的装饰风格。
（责编：辛友）