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中国书画艺术源远流长，博大精深，是我国艺术百花园中一朵绮丽之葩。篆隶行草，激扬文采;浓淡墨色，渲染情怀，书画艺术蕴涵自然之灵韵、天籁之清音、世间之万象。河北博物院庋藏古代书画近2Da0件，其中尤以明清时期的作品居多。作者既有文徵明、蓝瑛、八大山人、郑板桥、刘墉、吴昌硕、齐白石等书画大家，也有戴明说、张赐宁、梁清标、纪晓岚等畿辅名人。笔者选取河北博物院藏书画中颇具代表性的清代绘画佳作奉献读者，以期与您一同领略我国古代绘画艺术之无穷魅力。
1.戴明说竹石图轴（图1）
绫本墨笔，纵163.3、横52厘米。
此图山石突兀，苔草点点，修竹三竿，瘦劲挺拔，层次分明。构图简洁明晰，疏密有致，用墨浓淡适宜，笔笔中锋，道劲雅致。画幅上方正中钤有“米芾画禅/烟峦如觌/明说克传/图章用锡”四行16字朱文方印，此为戴明说奉旨写画，获赐银质印章一枚。画面中部空白处自题：“戊午秋日画为瑞翁老公祖正之，戴明说。”下钤“烟峦一默”白文印、“足下五云”朱文印。此图作于清康熙十七年（1678），戴氏时年70岁。
戴明说（1609～1686），字道默，号岩荦，晚号定圃。河北沧州人。明崇祯进士，入清官至户部右侍郎。工书善画，墨竹得吴镇法。东阁大学士、礼部尚书王铎评其书博大奇奥，不让古人。
2.朱耷芦雁图轴（图2）
纸本设色，纵188、横91厘米。
图中以墨笔写意的手法描绘了两只芦雁，并饰以浅绛。一只雁双翅展开飞于空中，颈首直冲向下，极富动感;另一只则立于岸边，昂首仰望苍天。画幅的中部，怪石兀立，几株芦草点缀其间。画面构图巧妙，两只芦雁一动一静，俯仰呼应，造型准确严谨，将芦雁或动或静的体态表现得出神入化。其背部的羽毛先以淡墨晕染，趁湿在淡墨上点以浓墨，浓淡交融处呈现出羽毛松软细密的质感。对芦雁眼睛的描绘，皆为“白眼向天”，表达了作者孤傲不群、愤世嫉俗的性格特征，也是其画作所独有的较为夸张的艺术表现。此画构图疏简奇险，主题鲜明，笔墨纵逸豪放，苍润浑厚，风格雄奇朴茂。右上角的空白处自识：“八大山人写。”下钤“八大山人”白文印、“何园”朱文印。
朱耷（1626～1705），字雪个，号八大山人。江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后出家为僧，常藉诗文书画发泄内心积郁。书法长于行书，淳朴圆润，自成一家。善画水墨写意花乌山水，构图别具匠心，画风放纵雄奇，是清初著名写意画大师，与原济、弘仁、髡残合称“清初四僧”，对后来写意画派影响极大。另外，他署款时常将“八大山人”连缀写成“哭之”“笑之”字样，以寄托愤懑。作为明宗室后裔，朱耷身遭国亡家破之殇，一生不与清王朝合作。他性情孤傲倔强，行为狂怪，以诗书画发泄其悲愤抑郁之情。朱耷对中国传统笔墨技法的应用，达到了集大成的地步。他以简练的形象表现深邃的意境，笔墨简淡，韵味无穷。
3.王犟潇湘涵翠图轴（图3）
纸本墨笔，纵75、横45厘米。
群峰危耸雄峙，苍松古树盘虬，山间小径通幽，溪水流潺，丛树掩映下几处茅舍。坡岸山石，林木葱郁，杂草丛生。湖水扬波，两叶扁舟泛舟湖面。远山逶迤，若隐若现。构图严谨，意境清幽。画面右上方行书自题五言绝句：“潇湘秋已暮，涵翠雨中开，人在蒹葭里，燕鸿正未来。”落款“甲子小春十日王翠画”。下钤朱白文相间方印“王翠之印”、朱文印“石谷子”。此图作于清康熙二十三年（1684），王翠时年53岁。
王翠（1632～1717），字石谷，号耕烟散人，又号剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。出身于文人世家，自幼喜爱绘画，曾拜张珂为师，专仿黄公望。后承王时敏、王鉴亲授，画艺益精，遂成为清代正统派山水大家，学者极众，形成了“虞山派”。王翠与王时敏、王鉴、王原祁并称“清初四王”。
4.王原祁
南山图轴（图4）
纸本设色，纵114、横58厘米。
画面以高远法构图绘崇山峻岭，松柏数株，山树掩映下，水阁宇舍错落有致，山间采用留白技法营造出云雾氤氲之意境，画面右下方亦采用留白表现一潭静波，画面构图雄美中见雅致，严谨而不失生动，群山以干笔皴擦，浑厚苍润。右上自识：“癸未嘉平为南老年道兄五裹初度，余作南山图奉祝，偶为公事所阻，今岁往来直庐，时作时辍，日来以残腊公馀亟成之，恰值生申令辰，犹可以南补祝也。时康熙甲申腊月望后，娄东王原祁。”题识右上钤双龙纹椭圆迎首章“御书画图留与人看”，后钤白文印“王原祁印”、朱文印“麓台”。此图作于清康熙四十三年（1704），王原祁时年63岁。
王原祁（1642～1715），字茂京，号麓台，一号石师道人。王时敏之孙。江苏太仓人。康熙九年（1670）进土，官户部侍郎，故亦称“王司农”。潜心画理，精于笔墨，承黄公望、董其昌及王时敏之学，肆力山水，领袖群伦，形成“娄东派”，影响后世。
5.高其佩指画柳鹭图轴（图5）
绢本墨笔，纵120、横62厘米。
溪流潺潺，古柳卧波，柳枝随风摇曳，一只鹭鸶昂首缩颈立于枝干之上。画面左上方绘一只飞乌，与鹭鸶上下呼应，构图清逸淡雅，工写并施，寥寥数笔，颇具轻重浅深之致，充分表现了作者高超的指画造诣。右上署款“康熙丙戌二月铁岭高其佩指头画”。钤“铁岭”“笔墨之外”二白文印。此图作于清康熙四十五年（1706），高其佩时年47岁。
高其佩（1660～1734），字韦之，号且园，又号南村。辽宁铁岭人。隶汉军镶黄旗，以荫官至刑部侍郎。擅长人物、山水、花乌各科，墨法得力于吴镇，形象近于吴伟，以减笔写意法见长。中年之后，始用指头作画，所绘人物、花木、鸟兽无不简练生动，意趣盎然，故画史稱“以指为画，始于高铁岭使君韦之”（李在亭《在亭丛书》）。
6.王昱仿梅道人渔夫图轴（图6）
绢本墨笔，纵156、横53厘米。
此图中远山逶迤，鹭乌齐飞，掠过湖面。近处山势陡峻，山下丛树间楼台屋舍林立，平静的水面上，一渔夫端坐船边垂钓。景致秀逸，意境疏淡，颇有倪云林之遗风。画面左上方题跋：“海内画世家二百年来莫盛于昆陵恽氏、娄东王氏，东庄先生为麓台少司农族弟，画笔淡远，宕而仍极浑厚。晚年喜写吴仲硅法，尤得神味，闻其向馆于我乡张少宰家，故缣素流传为最多。此轴是仿梅花道人笔意，洵先生得意之作也。时嘉庆庚辰秋日，少眉山人冯承辉跋于泾上草堂。”钤“少眉”朱文印和“冯承辉印”朱白相间印各一方。画左下方署款：“仿梅道人笔法，东庄王昱。” 王昱（1662～1750），字日初，号东庄，亦称东庄老人，又号云槎山人。江苏太仓人。王原祁族弟。从王原祁学山水，尽窥宋元诸家之奥，其山水淡而不薄，疏而有致，笔意在倪瓒、方从义之间。与王愫、王宸、王玖合称“小四王”。
7.蒋廷锡墨梅图轴（图7）
绢本墨笔，纵126、横55厘米。
图中以简逸的笔法绘出坡石杂草，一树梅花，枝条错落，枝头缀满繁密的梅花，或含苞待放，或绽瓣盛开，或残英点点。干枝挺劲有力，梅花清气袭人，勾瓣点蕊简洁洒脱。右上方题七言绝句：“几疑晴雪看难定，不是梨云梦亦迷，一树冰条映寒碧，霜禽何处觅枝棱。乙未二月十日酉君墨戏。”钤“酉君”白文印和“廷锡写意”朱文印各一方。此图作于清康熙五十四年（1715），蒋廷锡时年47岁。
蒋廷锡（1669～1732），字杨孙，一字酉君，号西谷、南沙等。江苏常熟人。康熙四十二年（1703）进士，官至大学士。工书善画，所作写生花卉及兰竹小品，色墨并施，自成一格，画风工致婉丽。
8.唐岱夏日山居图轴（图8）
绢本设色，纵104、横61厘米。
峰峦叠翠，云锁半山，山间飞瀑直下，山前静水流深，水岸边坡石丛树，苍劲葱郁;茅舍草亭，高低错落;茅棚内有二人对坐于蒲团之上，似在闲谈、纳凉。附近的小桥上有一童仆携古琴而来。画面构图疏密有致，富有层次感，以石青、石绿敷染山色，更显夏日苍翠之致。用笔精当，技法纯熟。左下方署款“夏日山居，臣唐岱恭画”。钤“臣唐岱”白文印、“恭绘”朱文印。经考证，此图应作于雍正十二年（1734），唐岱時年62岁。画面钤有“养心殿鉴藏宝”“乾隆御览之宝”等鉴藏章10方，系原清宫内府所藏。
唐岱（1673～1752后），字毓东，号静岩，又号默庄。满洲人。王原祁弟子。康熙时以画供奉内廷，赐“画状元”之称。用笔沉厚，布局深稳。精画理，著有《绘事发微》。
9.郑板桥墨竹图轴（图9）
纸本墨笔，纵102、横59厘米。
画面正中一柱石矗立，柱石左侧修竹两竿，挺劲孤直，高低错落。作者将书法用笔融于绘画之中，用笔简练，中侧锋并施，线条鲜活灵动。用墨浓淡分明，将竹叶、竹枝表现得饶有意趣。柱石上以毛笔拂过，笔力由重而轻，虽以淡墨写出，但仍挺峻雄奇、气势逼人。柱石右侧作者以“六分半书”题写款署：“一块石，两竿竹，小窗前，清趣足，伴读书，戛寒玉，夜灯红，窗纸绿。板桥郑燮。”钤“克柔”“爽鸠氏之官”二朱文印。
郑板桥（1693～1765），名郑燮，字克柔。江苏兴化人。乾隆进土。工诗文，善书画，尤精墨竹;书法别致，隶楷参半，自称“六分半书”，为扬州八家中最为人所称道的名家。极为重视诗、书、画三者的结合，以诗文点题，将书法题识穿插于画面形象之中，形成不可分割的统一整体。
10.励宗万梅竹芝石图轴（图10）
纸本设色，纵112、横54厘米。
图绘坡石杂草，草丛中有一株灵芝，几竿秀竹点缀于山石边，竹叶以双勾法描绘。画面右侧斜出一树梅花，花朵圆润饱满，枝干苍劲古朴。竹叶、灵芝以浅绛点染。画面构图取右下方，在左上方署有题款：“江梅似欲竞新年，暎竹窥林态愈妍，露重清香浑欲滴，月明素质自生烟。生成细实酸犹薄，半落南枝意可怜，谁写江南风物好，徐家向有数枝传。乙亥嘉平仿王若水笔意并录欧阳句，励宗万谨书。”钤“宗万之印”白文印和“兹大”朱文印各一方。此图绘于清乾隆二十年（1755），励宗万时年50岁。
励宗万（1705～1759），字滋大，号衣园，又号竹溪。直隶静海（今天津静海）人。励廷仪之子。康熙进士，官至刑部侍郎。以画供奉内廷，兼工山水、花鸟，笔意恬雅，设色古淡。擅书法，圆劲秀拔，与张照齐名，时称“南张北励”。
11.允禧江山叠巘图卷（图11）
纸本设色，纵19、横155厘米。
山峦起伏，草木丛生，坡谷间楼阁屋舍若隐若现，近处的水面上一船夫在撑杆摆渡。村舍旁的空地上有孩童在嬉戏玩耍。不远处水岸边，泊着几艘小船。远处江面开阔，江水浩瀚，江上散布桅船数只。远山连绵数重，树木、溪桥、浮屠依稀可见。画山石多处雨点皴和牛毛皴，秀润清雅。后署款“臣允禧恭画”。钤“臣”朱文印、“允禧”白文印各一方。通卷有嘉庆、宣统鉴赏章，可见此幅原为允禧奉敕恭绘，由清内府所藏之佳作。
允禧（1711-1758），康熙第21子，封慎郡王。字谦斋，号紫琼，又号垢庵，自署春浮居士。善书画，擅长山水、花卉，笔致超逸，画风清淡，山水得力倪瓒，水墨花卉亦雅韵。
12.张赐宁兰竹梅图轴（图12）
绢本设色，纵130.5、横56.1厘米。
此图清气袭人，气韵生动。兰叶以色墨勾出，兰花直接用色写成，竹叶墨色变化层次分明，梅枝流畅勾勒，梅花爽利点蕊，表现出作者娴熟的绘画技法。画面左上方有题款：
“癸亥长至后，张赐宁写。”钤“桂岩画印”朱文印一方。
张赐宁（1743～1818），沧州（今河北沧县）人，字坤一，号桂岩、十三峰老人、富春山樵、北海外史，官至南通州判官员。早年擅长工笔人物肖像，后随王宸学习山水，宗董巨，溯宋元，追石涛，所作山水气魄沉雄，苍秀浑厚。其画风对后世影响极大。
13.张赐宁荷花图轴（图13）
纸本设色，纵126.4、横30.7厘米。
图中绘一枝夏荷迎风伫立，荷叶翻转飞动，水面上点点浮萍，拥拥簇簇，一丛芦苇随风摇曳，夏日荷塘的景色跃然纸上。左上方题款：“沧州张赐宁。”钤“桂岩画印”朱文印一方。
14.虚谷紫绶金章图轴（图14）
纸本设色，纵129、横48厘米。
紫藤新叶吐绿，繁花盛开，枝枝垂落的紫藤花下，一潭清水，水波粼粼，浮萍点点，两尾金鱼在悠然自得地游动嬉戏。画面构图简洁，画风清秀典雅，颇富意趣。“紫绶金章”，即紫色印绶和金印，古代丞相所用。本是颂扬达宫贵人功成名遂、升官发财的吉祥话。在此处，虚谷仅借这一传统吉语，以-“紫”-“金”的色调与韵致表现自然与生命的盎然生气。画面右上方自识：“紫绶金章，鼇峰三兄大人印可。庚辰春月，虚谷。”钤白文方印“虚谷”、右下钤椭圆形朱文印“三十七峰草堂”。此图绘于清光绪六年（188。），虚谷时年58岁。
虚谷（1823-1896），俗姓朱，名怀仁，安徽新安（今安徽歙县）人，居广陵（今江苏扬州）。初任清军参将，后出家为僧，僧名虚白，字虚谷，别号紫阳山民、倦鹤。擅画山水花卉、蔬果禽虫，尤以破墨作松鼠、金鱼等，草草写意，生动超逸。作画有苍秀之趣，运用干笔偏锋，敷色以淡彩为主，风格冷峭新奇，匠心独运。亦擅写真，工隶书。
15.吴昌硕
牡丹图轴（图15）
纸本设色，纵u6、横48厘米。
画面右侧，山石之上，几株牡丹绽放盛开。硕大的花朵在枝繁叶茂的映衬下风姿绰约，光彩夺目。此幅牡丹图以古厚纯朴的笔法，用大写意绘出花卉与山石，敷色酣畅自如，整幅画作洋溢着蓬勃生机与无限活力，充满感染力。画面左上方题款：“昨夜东风巧，吹开金带围，折花欲有赠，香露霑罗衣。乙卯四月杪，吴昌硕客扈。”钤“大”“聋”朱文印。
吴昌硕（1844-1927），初名俊，后改俊卿，别号缶庐、苦铁。浙江安吉人，为“海派”名家。能诗，善书画，以写意花卉著称于世，竹石、山水、佛像无不精。绘画构图、用笔、敷色等独具风骨，震撼当代，影响后世;书法以石鼓文最为擅长，尤精篆刻。
（责任编辑：牧凤）
1.戴明说竹石图轴（图1）
绫本墨笔，纵163.3、横52厘米。
此图山石突兀，苔草点点，修竹三竿，瘦劲挺拔，层次分明。构图简洁明晰，疏密有致，用墨浓淡适宜，笔笔中锋，道劲雅致。画幅上方正中钤有“米芾画禅/烟峦如觌/明说克传/图章用锡”四行16字朱文方印，此为戴明说奉旨写画，获赐银质印章一枚。画面中部空白处自题：“戊午秋日画为瑞翁老公祖正之，戴明说。”下钤“烟峦一默”白文印、“足下五云”朱文印。此图作于清康熙十七年（1678），戴氏时年70岁。
戴明说（1609～1686），字道默，号岩荦，晚号定圃。河北沧州人。明崇祯进士，入清官至户部右侍郎。工书善画，墨竹得吴镇法。东阁大学士、礼部尚书王铎评其书博大奇奥，不让古人。
2.朱耷芦雁图轴（图2）
纸本设色，纵188、横91厘米。
图中以墨笔写意的手法描绘了两只芦雁，并饰以浅绛。一只雁双翅展开飞于空中，颈首直冲向下，极富动感;另一只则立于岸边，昂首仰望苍天。画幅的中部，怪石兀立，几株芦草点缀其间。画面构图巧妙，两只芦雁一动一静，俯仰呼应，造型准确严谨，将芦雁或动或静的体态表现得出神入化。其背部的羽毛先以淡墨晕染，趁湿在淡墨上点以浓墨，浓淡交融处呈现出羽毛松软细密的质感。对芦雁眼睛的描绘，皆为“白眼向天”，表达了作者孤傲不群、愤世嫉俗的性格特征，也是其画作所独有的较为夸张的艺术表现。此画构图疏简奇险，主题鲜明，笔墨纵逸豪放，苍润浑厚，风格雄奇朴茂。右上角的空白处自识：“八大山人写。”下钤“八大山人”白文印、“何园”朱文印。
朱耷（1626～1705），字雪个，号八大山人。江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后出家为僧，常藉诗文书画发泄内心积郁。书法长于行书，淳朴圆润，自成一家。善画水墨写意花乌山水，构图别具匠心，画风放纵雄奇，是清初著名写意画大师，与原济、弘仁、髡残合称“清初四僧”，对后来写意画派影响极大。另外，他署款时常将“八大山人”连缀写成“哭之”“笑之”字样，以寄托愤懑。作为明宗室后裔，朱耷身遭国亡家破之殇，一生不与清王朝合作。他性情孤傲倔强，行为狂怪，以诗书画发泄其悲愤抑郁之情。朱耷对中国传统笔墨技法的应用，达到了集大成的地步。他以简练的形象表现深邃的意境，笔墨简淡，韵味无穷。
3.王犟潇湘涵翠图轴（图3）
纸本墨笔，纵75、横45厘米。
群峰危耸雄峙，苍松古树盘虬，山间小径通幽，溪水流潺，丛树掩映下几处茅舍。坡岸山石，林木葱郁，杂草丛生。湖水扬波，两叶扁舟泛舟湖面。远山逶迤，若隐若现。构图严谨，意境清幽。画面右上方行书自题五言绝句：“潇湘秋已暮，涵翠雨中开，人在蒹葭里，燕鸿正未来。”落款“甲子小春十日王翠画”。下钤朱白文相间方印“王翠之印”、朱文印“石谷子”。此图作于清康熙二十三年（1684），王翠时年53岁。
王翠（1632～1717），字石谷，号耕烟散人，又号剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。出身于文人世家，自幼喜爱绘画，曾拜张珂为师，专仿黄公望。后承王时敏、王鉴亲授，画艺益精，遂成为清代正统派山水大家，学者极众，形成了“虞山派”。王翠与王时敏、王鉴、王原祁并称“清初四王”。
4.王原祁
南山图轴（图4）
纸本设色，纵114、横58厘米。
画面以高远法构图绘崇山峻岭，松柏数株，山树掩映下，水阁宇舍错落有致，山间采用留白技法营造出云雾氤氲之意境，画面右下方亦采用留白表现一潭静波，画面构图雄美中见雅致，严谨而不失生动，群山以干笔皴擦，浑厚苍润。右上自识：“癸未嘉平为南老年道兄五裹初度，余作南山图奉祝，偶为公事所阻，今岁往来直庐，时作时辍，日来以残腊公馀亟成之，恰值生申令辰，犹可以南补祝也。时康熙甲申腊月望后，娄东王原祁。”题识右上钤双龙纹椭圆迎首章“御书画图留与人看”，后钤白文印“王原祁印”、朱文印“麓台”。此图作于清康熙四十三年（1704），王原祁时年63岁。
王原祁（1642～1715），字茂京，号麓台，一号石师道人。王时敏之孙。江苏太仓人。康熙九年（1670）进土，官户部侍郎，故亦称“王司农”。潜心画理，精于笔墨，承黄公望、董其昌及王时敏之学，肆力山水，领袖群伦，形成“娄东派”，影响后世。
5.高其佩指画柳鹭图轴（图5）
绢本墨笔，纵120、横62厘米。
溪流潺潺，古柳卧波，柳枝随风摇曳，一只鹭鸶昂首缩颈立于枝干之上。画面左上方绘一只飞乌，与鹭鸶上下呼应，构图清逸淡雅，工写并施，寥寥数笔，颇具轻重浅深之致，充分表现了作者高超的指画造诣。右上署款“康熙丙戌二月铁岭高其佩指头画”。钤“铁岭”“笔墨之外”二白文印。此图作于清康熙四十五年（1706），高其佩时年47岁。
高其佩（1660～1734），字韦之，号且园，又号南村。辽宁铁岭人。隶汉军镶黄旗，以荫官至刑部侍郎。擅长人物、山水、花乌各科，墨法得力于吴镇，形象近于吴伟，以减笔写意法见长。中年之后，始用指头作画，所绘人物、花木、鸟兽无不简练生动，意趣盎然，故画史稱“以指为画，始于高铁岭使君韦之”（李在亭《在亭丛书》）。
6.王昱仿梅道人渔夫图轴（图6）
绢本墨笔，纵156、横53厘米。
此图中远山逶迤，鹭乌齐飞，掠过湖面。近处山势陡峻，山下丛树间楼台屋舍林立，平静的水面上，一渔夫端坐船边垂钓。景致秀逸，意境疏淡，颇有倪云林之遗风。画面左上方题跋：“海内画世家二百年来莫盛于昆陵恽氏、娄东王氏，东庄先生为麓台少司农族弟，画笔淡远，宕而仍极浑厚。晚年喜写吴仲硅法，尤得神味，闻其向馆于我乡张少宰家，故缣素流传为最多。此轴是仿梅花道人笔意，洵先生得意之作也。时嘉庆庚辰秋日，少眉山人冯承辉跋于泾上草堂。”钤“少眉”朱文印和“冯承辉印”朱白相间印各一方。画左下方署款：“仿梅道人笔法，东庄王昱。” 王昱（1662～1750），字日初，号东庄，亦称东庄老人，又号云槎山人。江苏太仓人。王原祁族弟。从王原祁学山水，尽窥宋元诸家之奥，其山水淡而不薄，疏而有致，笔意在倪瓒、方从义之间。与王愫、王宸、王玖合称“小四王”。
7.蒋廷锡墨梅图轴（图7）
绢本墨笔，纵126、横55厘米。
图中以简逸的笔法绘出坡石杂草，一树梅花，枝条错落，枝头缀满繁密的梅花，或含苞待放，或绽瓣盛开，或残英点点。干枝挺劲有力，梅花清气袭人，勾瓣点蕊简洁洒脱。右上方题七言绝句：“几疑晴雪看难定，不是梨云梦亦迷，一树冰条映寒碧，霜禽何处觅枝棱。乙未二月十日酉君墨戏。”钤“酉君”白文印和“廷锡写意”朱文印各一方。此图作于清康熙五十四年（1715），蒋廷锡时年47岁。
蒋廷锡（1669～1732），字杨孙，一字酉君，号西谷、南沙等。江苏常熟人。康熙四十二年（1703）进士，官至大学士。工书善画，所作写生花卉及兰竹小品，色墨并施，自成一格，画风工致婉丽。
8.唐岱夏日山居图轴（图8）
绢本设色，纵104、横61厘米。
峰峦叠翠，云锁半山，山间飞瀑直下，山前静水流深，水岸边坡石丛树，苍劲葱郁;茅舍草亭，高低错落;茅棚内有二人对坐于蒲团之上，似在闲谈、纳凉。附近的小桥上有一童仆携古琴而来。画面构图疏密有致，富有层次感，以石青、石绿敷染山色，更显夏日苍翠之致。用笔精当，技法纯熟。左下方署款“夏日山居，臣唐岱恭画”。钤“臣唐岱”白文印、“恭绘”朱文印。经考证，此图应作于雍正十二年（1734），唐岱時年62岁。画面钤有“养心殿鉴藏宝”“乾隆御览之宝”等鉴藏章10方，系原清宫内府所藏。
唐岱（1673～1752后），字毓东，号静岩，又号默庄。满洲人。王原祁弟子。康熙时以画供奉内廷，赐“画状元”之称。用笔沉厚，布局深稳。精画理，著有《绘事发微》。
9.郑板桥墨竹图轴（图9）
纸本墨笔，纵102、横59厘米。
画面正中一柱石矗立，柱石左侧修竹两竿，挺劲孤直，高低错落。作者将书法用笔融于绘画之中，用笔简练，中侧锋并施，线条鲜活灵动。用墨浓淡分明，将竹叶、竹枝表现得饶有意趣。柱石上以毛笔拂过，笔力由重而轻，虽以淡墨写出，但仍挺峻雄奇、气势逼人。柱石右侧作者以“六分半书”题写款署：“一块石，两竿竹，小窗前，清趣足，伴读书，戛寒玉，夜灯红，窗纸绿。板桥郑燮。”钤“克柔”“爽鸠氏之官”二朱文印。
郑板桥（1693～1765），名郑燮，字克柔。江苏兴化人。乾隆进土。工诗文，善书画，尤精墨竹;书法别致，隶楷参半，自称“六分半书”，为扬州八家中最为人所称道的名家。极为重视诗、书、画三者的结合，以诗文点题，将书法题识穿插于画面形象之中，形成不可分割的统一整体。
10.励宗万梅竹芝石图轴（图10）
纸本设色，纵112、横54厘米。
图绘坡石杂草，草丛中有一株灵芝，几竿秀竹点缀于山石边，竹叶以双勾法描绘。画面右侧斜出一树梅花，花朵圆润饱满，枝干苍劲古朴。竹叶、灵芝以浅绛点染。画面构图取右下方，在左上方署有题款：“江梅似欲竞新年，暎竹窥林态愈妍，露重清香浑欲滴，月明素质自生烟。生成细实酸犹薄，半落南枝意可怜，谁写江南风物好，徐家向有数枝传。乙亥嘉平仿王若水笔意并录欧阳句，励宗万谨书。”钤“宗万之印”白文印和“兹大”朱文印各一方。此图绘于清乾隆二十年（1755），励宗万时年50岁。
励宗万（1705～1759），字滋大，号衣园，又号竹溪。直隶静海（今天津静海）人。励廷仪之子。康熙进士，官至刑部侍郎。以画供奉内廷，兼工山水、花鸟，笔意恬雅，设色古淡。擅书法，圆劲秀拔，与张照齐名，时称“南张北励”。
11.允禧江山叠巘图卷（图11）
纸本设色，纵19、横155厘米。
山峦起伏，草木丛生，坡谷间楼阁屋舍若隐若现，近处的水面上一船夫在撑杆摆渡。村舍旁的空地上有孩童在嬉戏玩耍。不远处水岸边，泊着几艘小船。远处江面开阔，江水浩瀚，江上散布桅船数只。远山连绵数重，树木、溪桥、浮屠依稀可见。画山石多处雨点皴和牛毛皴，秀润清雅。后署款“臣允禧恭画”。钤“臣”朱文印、“允禧”白文印各一方。通卷有嘉庆、宣统鉴赏章，可见此幅原为允禧奉敕恭绘，由清内府所藏之佳作。
允禧（1711-1758），康熙第21子，封慎郡王。字谦斋，号紫琼，又号垢庵，自署春浮居士。善书画，擅长山水、花卉，笔致超逸，画风清淡，山水得力倪瓒，水墨花卉亦雅韵。
12.张赐宁兰竹梅图轴（图12）
绢本设色，纵130.5、横56.1厘米。
此图清气袭人，气韵生动。兰叶以色墨勾出，兰花直接用色写成，竹叶墨色变化层次分明，梅枝流畅勾勒，梅花爽利点蕊，表现出作者娴熟的绘画技法。画面左上方有题款：
“癸亥长至后，张赐宁写。”钤“桂岩画印”朱文印一方。
张赐宁（1743～1818），沧州（今河北沧县）人，字坤一，号桂岩、十三峰老人、富春山樵、北海外史，官至南通州判官员。早年擅长工笔人物肖像，后随王宸学习山水，宗董巨，溯宋元，追石涛，所作山水气魄沉雄，苍秀浑厚。其画风对后世影响极大。
13.张赐宁荷花图轴（图13）
纸本设色，纵126.4、横30.7厘米。
图中绘一枝夏荷迎风伫立，荷叶翻转飞动，水面上点点浮萍，拥拥簇簇，一丛芦苇随风摇曳，夏日荷塘的景色跃然纸上。左上方题款：“沧州张赐宁。”钤“桂岩画印”朱文印一方。
14.虚谷紫绶金章图轴（图14）
纸本设色，纵129、横48厘米。
紫藤新叶吐绿，繁花盛开，枝枝垂落的紫藤花下，一潭清水，水波粼粼，浮萍点点，两尾金鱼在悠然自得地游动嬉戏。画面构图简洁，画风清秀典雅，颇富意趣。“紫绶金章”，即紫色印绶和金印，古代丞相所用。本是颂扬达宫贵人功成名遂、升官发财的吉祥话。在此处，虚谷仅借这一传统吉语，以-“紫”-“金”的色调与韵致表现自然与生命的盎然生气。画面右上方自识：“紫绶金章，鼇峰三兄大人印可。庚辰春月，虚谷。”钤白文方印“虚谷”、右下钤椭圆形朱文印“三十七峰草堂”。此图绘于清光绪六年（188。），虚谷时年58岁。
虚谷（1823-1896），俗姓朱，名怀仁，安徽新安（今安徽歙县）人，居广陵（今江苏扬州）。初任清军参将，后出家为僧，僧名虚白，字虚谷，别号紫阳山民、倦鹤。擅画山水花卉、蔬果禽虫，尤以破墨作松鼠、金鱼等，草草写意，生动超逸。作画有苍秀之趣，运用干笔偏锋，敷色以淡彩为主，风格冷峭新奇，匠心独运。亦擅写真，工隶书。
15.吴昌硕
牡丹图轴（图15）
纸本设色，纵u6、横48厘米。
画面右侧，山石之上，几株牡丹绽放盛开。硕大的花朵在枝繁叶茂的映衬下风姿绰约，光彩夺目。此幅牡丹图以古厚纯朴的笔法，用大写意绘出花卉与山石，敷色酣畅自如，整幅画作洋溢着蓬勃生机与无限活力，充满感染力。画面左上方题款：“昨夜东风巧，吹开金带围，折花欲有赠，香露霑罗衣。乙卯四月杪，吴昌硕客扈。”钤“大”“聋”朱文印。
吴昌硕（1844-1927），初名俊，后改俊卿，别号缶庐、苦铁。浙江安吉人，为“海派”名家。能诗，善书画，以写意花卉著称于世，竹石、山水、佛像无不精。绘画构图、用笔、敷色等独具风骨，震撼当代，影响后世;书法以石鼓文最为擅长，尤精篆刻。
（责任编辑：牧凤）