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【摘要】：随着我国当今社会经济、文化以及政治局势的稳定化发展水平的提升，全国范围内各个地区社会成员的个人生活质量和生活水平，也得到了显著的优化和完善。在自身物质生活质量得到进一步的满足的基础之上，各种精神文明的艺术存在形式，都得到了飞速繁荣的发展。本文在简单介绍精气神基本含义的基础之上，将精气神与民族打击乐之间存在的内在联系，以及其在打击乐演奏中的应用方式，进行了分析和介绍。
【关键词】：民族打击乐；演奏；精气神；应用
前言：
在我当今社会的发展进程之中，民族打击乐的演奏已经成为众多音乐艺术演奏形式之中，较为主要和富有民族特色的演奏形式之一。凭借着简单易学以及带动性较强的表演特征，民族打击乐的艺术表现形式，逐渐受到社会上各行业群众居民的热爱和追捧。精气神是我国哲学研究理论之中，较为完整的理论性研究体系。有关民族打击乐演奏中“精、气、神”的解读，也具备着较高的艺术探讨价值。
一、“精、气、神”的基本含义
通过查阅中国汉语言文化百科辞典可以得知，精气神最基本的注解定义指的就是精神和力气。在网络信息平台当中，有关专家研究人员，将精气神的基本定义归结为是道教之中，用于炼丹和运气的一种养生术语。在我国古代较为原始的哲学领域研究理论之中，认为精气神是世界万物形成和发展的源头，在一定程度上与元素一词的定义有着异曲同工之妙。如果从医学领域的研究角度，对精气神的基本含义进行深入的分析和探究。其具体指的及时人类得以维持生命的三大基本生理要素。而从戏曲和音乐领域的研究角度看，所谓精气神，其实指的就时演奏人在表演音乐戏曲艺术表现形式时的整体精神风貌。与《易经》之中“天人合一”的概念如出一辙[1]。
二、民族打击乐演奏与精气神的关系
民族打击乐是我国人类社会在目前发展进程之中较为主要的音乐艺术表現形式之一，与精气神的相关内容有着极为密切的内在联系。首先，精指的就是精神，是人类得以生存和成长的主要生理元素之一。精神贯穿人类从降生到死亡之间各个成长环节之中，是生命产生和存续的根本。在民族打击乐演奏活动开展的过程之中，精神的精也深入渗透到了整个演奏过程的始终。其次，气指的主要是演奏者自身的气息。演奏者自身一系列肢体性演奏动作的产生和运作，都是在一定气息调整的支配下产生的。通过气息的协调，实现肢体打击乐器行为的相互协调，是一个打击乐演奏取得成功的前提条件和基础。最后，精气神当中的神，主要是从人类生理成长的论述角度进行分析而得出的。将神放置在民族打击乐演奏的过程之中，可以进行进步步完善，形成演奏的“传神”和“神韵”。
神是精气神基本概念理论之中较为主要的组成部分，也是精气神应用与民族打击乐演奏中的核心元素。在我国目前音乐领域的发展进程之中，民族打击乐演奏的乐器种类纷繁多样，相对应的演奏形式数不胜数。只有相关艺术演奏工作人员，能够更好的掌握打击乐演奏之中神的要领，才能更好的提升自身的综合演奏能力[2]。
三、解读民族打击乐演奏中的“精、气、神”
在中国民族打击乐演奏的过程之中，能够被相关艺术工作人员应用做演奏乐器的种类多种多样。鼓类乐器、锣类乐器以及其他类型的乐器等等，都是中国打击乐器的重要组成部分。精气神在各种类型打击乐器之中的实际应用，具有较为严格的要求。演奏人员自身的演绎状态、注意力集中程度等等，都是精气神演奏基本功的主要训练内容。
（一）精气神与民族打击乐演奏的状态
演奏者自身的演奏转台与注意力的训练，是打击乐演奏基本功训练之中较为主要和基础性的训练内容。在演奏者基本演绎状态方面，精气神理论要求演奏者要在演奏实践活动开展的始终，一直保持饱满向上的精神面貌。能够通过打击乐曲的演奏，带给在座听众一种朝气蓬勃和积极向上的认知印象。在精气神基本训练要求标准的规范下，演奏人员在表演的过程之中，能够尽可能提升自身的专注力。在训练演奏的过程之中，也能在精气神基本理念内容的督促下，最大限度的平缓自身急于求成的心理活动。为实现训练演奏效果的最优化发展，创建强有力的前提保障。换言之，精气神可以称之为是民族打击乐演奏状态调整训练过程中，具有直接决定性影响作用的前提和根本。
（二）精气神与民族打击乐演奏的基本功训练
在相关演奏人员接受民族打击乐基本功训练时，打击乐乐器演奏时应用的力量，以及演奏的整体速度，是两大较为主要的核心内容。在这一训练环节之中，可以将精气神的理论性概念转化为精神和力气，进行分层次的理解。能够在演奏的过程之中，根据曲目篇章情感的起伏变化更好的控制自身的演奏力度，是对艺术表演者最基本的功底要求。演奏人员可以在进行打击乐演奏实践活动的过程中，通过调整自己的手臂与肩部关节之间的平衡力度，更好的左右乐器演奏击打的音量以及持续的时间周期。将精神和力气更好的结合应用到基本功内容的训练和练习过程只中，在帮助演奏者突破打击乐演奏难点方面，有着极为重要的教育意义。
（三）精气神与演奏者心理情绪的调节
精气神除在演奏者训练和表演技能的训练方面，有着重要的引导作用和教育意义以外，在调整演奏人员自身临场表演的紧张情绪方面，也有着重要的疏导和平缓作用。在打击乐表演真正开始直接，有很多演员会因受到来自舞台灯光、台下观众以及陌生演奏环境等，多方面客观因素的影响，形成强弱程度各不相等的紧张情绪。在不良心理波动的影响下，演奏者自身的演奏能力、临场发挥能力以及表演动作的灵活应用等，都会受到一定的阻碍影响。更有甚者，甚至会出现演奏失控或者情绪失控的突发状况。
这时，演奏人员就可以通过精气神之中的基本理论内容，对自己的紧张情绪进行适当的舒缓和调节。选择放松的入座姿势，让四肢的肌肉逐渐脱离紧绷的僵硬状态。闭目，尽量使自身的思想情绪避免受到外界演奏环境的影响。在闭目的同时，演奏人员还可以通过应用冥想的方式，将自己的注意力和思绪尽可能集中到相应的打击乐演奏曲目之中。在冥想过后，演奏人员可以逐渐调整自身的气息，放缓空气吸入和突出的周期和频率。但通过应用精气神的理念内容调整心理情绪，仅仅适用于本身具备较高水平演奏能力的艺术表演者，否则不能达到预期的舒缓效果[3]。
结论：
总而言之，随着我国音乐艺术表现形式的不断优化和发展，哲学理论之中精气神的论述内容，已经逐渐成为了民族打击乐演奏之中重要和关键性的组成部分之一。在结合精气神基本概念的基础之上，对打击乐演奏的实践活动进行深入的研究和分析。只有相关艺术工作人员能够更加深入全面的解读蕴藏在民族打击乐演奏实践活动开展过程之中的精气神，才能将相应的音乐艺术信息更好的传达给观众。
参考文献：
[1]刁艳. 创作和教学当顺势而动——第五届全国民族打击乐研讨会羊城召开[J]. 人民音乐，2014，02：58-59.
[2]易大鑫. 论我国民族打击乐演奏艺术的艺术特征及其与现代音乐教育的结合[J]. 乐府新声（沈阳音乐学院学报），2014，01：202-205.
[3]胡瀟. 中国民族打击乐教学体系的建构与实践——访中国音乐学院国乐系教授王以东[J].乐器，2015，05：50-53.
作者简介：翟双宝（1976.02—），男，河南省杞县人，学历：高中，毕业于新疆石河子第四职业高级中学，职称：初级，研究方向：戏曲打击乐。
【关键词】：民族打击乐；演奏；精气神；应用
前言：
在我当今社会的发展进程之中，民族打击乐的演奏已经成为众多音乐艺术演奏形式之中，较为主要和富有民族特色的演奏形式之一。凭借着简单易学以及带动性较强的表演特征，民族打击乐的艺术表现形式，逐渐受到社会上各行业群众居民的热爱和追捧。精气神是我国哲学研究理论之中，较为完整的理论性研究体系。有关民族打击乐演奏中“精、气、神”的解读，也具备着较高的艺术探讨价值。
一、“精、气、神”的基本含义
通过查阅中国汉语言文化百科辞典可以得知，精气神最基本的注解定义指的就是精神和力气。在网络信息平台当中，有关专家研究人员，将精气神的基本定义归结为是道教之中，用于炼丹和运气的一种养生术语。在我国古代较为原始的哲学领域研究理论之中，认为精气神是世界万物形成和发展的源头，在一定程度上与元素一词的定义有着异曲同工之妙。如果从医学领域的研究角度，对精气神的基本含义进行深入的分析和探究。其具体指的及时人类得以维持生命的三大基本生理要素。而从戏曲和音乐领域的研究角度看，所谓精气神，其实指的就时演奏人在表演音乐戏曲艺术表现形式时的整体精神风貌。与《易经》之中“天人合一”的概念如出一辙[1]。
二、民族打击乐演奏与精气神的关系
民族打击乐是我国人类社会在目前发展进程之中较为主要的音乐艺术表現形式之一，与精气神的相关内容有着极为密切的内在联系。首先，精指的就是精神，是人类得以生存和成长的主要生理元素之一。精神贯穿人类从降生到死亡之间各个成长环节之中，是生命产生和存续的根本。在民族打击乐演奏活动开展的过程之中，精神的精也深入渗透到了整个演奏过程的始终。其次，气指的主要是演奏者自身的气息。演奏者自身一系列肢体性演奏动作的产生和运作，都是在一定气息调整的支配下产生的。通过气息的协调，实现肢体打击乐器行为的相互协调，是一个打击乐演奏取得成功的前提条件和基础。最后，精气神当中的神，主要是从人类生理成长的论述角度进行分析而得出的。将神放置在民族打击乐演奏的过程之中，可以进行进步步完善，形成演奏的“传神”和“神韵”。
神是精气神基本概念理论之中较为主要的组成部分，也是精气神应用与民族打击乐演奏中的核心元素。在我国目前音乐领域的发展进程之中，民族打击乐演奏的乐器种类纷繁多样，相对应的演奏形式数不胜数。只有相关艺术演奏工作人员，能够更好的掌握打击乐演奏之中神的要领，才能更好的提升自身的综合演奏能力[2]。
三、解读民族打击乐演奏中的“精、气、神”
在中国民族打击乐演奏的过程之中，能够被相关艺术工作人员应用做演奏乐器的种类多种多样。鼓类乐器、锣类乐器以及其他类型的乐器等等，都是中国打击乐器的重要组成部分。精气神在各种类型打击乐器之中的实际应用，具有较为严格的要求。演奏人员自身的演绎状态、注意力集中程度等等，都是精气神演奏基本功的主要训练内容。
（一）精气神与民族打击乐演奏的状态
演奏者自身的演奏转台与注意力的训练，是打击乐演奏基本功训练之中较为主要和基础性的训练内容。在演奏者基本演绎状态方面，精气神理论要求演奏者要在演奏实践活动开展的始终，一直保持饱满向上的精神面貌。能够通过打击乐曲的演奏，带给在座听众一种朝气蓬勃和积极向上的认知印象。在精气神基本训练要求标准的规范下，演奏人员在表演的过程之中，能够尽可能提升自身的专注力。在训练演奏的过程之中，也能在精气神基本理念内容的督促下，最大限度的平缓自身急于求成的心理活动。为实现训练演奏效果的最优化发展，创建强有力的前提保障。换言之，精气神可以称之为是民族打击乐演奏状态调整训练过程中，具有直接决定性影响作用的前提和根本。
（二）精气神与民族打击乐演奏的基本功训练
在相关演奏人员接受民族打击乐基本功训练时，打击乐乐器演奏时应用的力量，以及演奏的整体速度，是两大较为主要的核心内容。在这一训练环节之中，可以将精气神的理论性概念转化为精神和力气，进行分层次的理解。能够在演奏的过程之中，根据曲目篇章情感的起伏变化更好的控制自身的演奏力度，是对艺术表演者最基本的功底要求。演奏人员可以在进行打击乐演奏实践活动的过程中，通过调整自己的手臂与肩部关节之间的平衡力度，更好的左右乐器演奏击打的音量以及持续的时间周期。将精神和力气更好的结合应用到基本功内容的训练和练习过程只中，在帮助演奏者突破打击乐演奏难点方面，有着极为重要的教育意义。
（三）精气神与演奏者心理情绪的调节
精气神除在演奏者训练和表演技能的训练方面，有着重要的引导作用和教育意义以外，在调整演奏人员自身临场表演的紧张情绪方面，也有着重要的疏导和平缓作用。在打击乐表演真正开始直接，有很多演员会因受到来自舞台灯光、台下观众以及陌生演奏环境等，多方面客观因素的影响，形成强弱程度各不相等的紧张情绪。在不良心理波动的影响下，演奏者自身的演奏能力、临场发挥能力以及表演动作的灵活应用等，都会受到一定的阻碍影响。更有甚者，甚至会出现演奏失控或者情绪失控的突发状况。
这时，演奏人员就可以通过精气神之中的基本理论内容，对自己的紧张情绪进行适当的舒缓和调节。选择放松的入座姿势，让四肢的肌肉逐渐脱离紧绷的僵硬状态。闭目，尽量使自身的思想情绪避免受到外界演奏环境的影响。在闭目的同时，演奏人员还可以通过应用冥想的方式，将自己的注意力和思绪尽可能集中到相应的打击乐演奏曲目之中。在冥想过后，演奏人员可以逐渐调整自身的气息，放缓空气吸入和突出的周期和频率。但通过应用精气神的理念内容调整心理情绪，仅仅适用于本身具备较高水平演奏能力的艺术表演者，否则不能达到预期的舒缓效果[3]。
结论：
总而言之，随着我国音乐艺术表现形式的不断优化和发展，哲学理论之中精气神的论述内容，已经逐渐成为了民族打击乐演奏之中重要和关键性的组成部分之一。在结合精气神基本概念的基础之上，对打击乐演奏的实践活动进行深入的研究和分析。只有相关艺术工作人员能够更加深入全面的解读蕴藏在民族打击乐演奏实践活动开展过程之中的精气神，才能将相应的音乐艺术信息更好的传达给观众。
参考文献：
[1]刁艳. 创作和教学当顺势而动——第五届全国民族打击乐研讨会羊城召开[J]. 人民音乐，2014，02：58-59.
[2]易大鑫. 论我国民族打击乐演奏艺术的艺术特征及其与现代音乐教育的结合[J]. 乐府新声（沈阳音乐学院学报），2014，01：202-205.
[3]胡瀟. 中国民族打击乐教学体系的建构与实践——访中国音乐学院国乐系教授王以东[J].乐器，2015，05：50-53.
作者简介：翟双宝（1976.02—），男，河南省杞县人，学历：高中，毕业于新疆石河子第四职业高级中学，职称：初级，研究方向：戏曲打击乐。