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明 沈周《牡丹图》 纸本 水墨 设色 纵150.4厘米 横47厘米
图中写生画一枝牡丹，绽蕊怒放。墨法纯熟，以淡墨写花枝，墨色中加入汁绿写叶，淡墨写花，形象生动。上方有作者长篇题词。
沈周（1427-1509年），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏吴县）人。擅画山水，笔墨坚实豪放，虽草草点缀，而意已足，形成沉着酣肆的风貌。兼工花卉、鸟兽，擅用重墨浅色，别饶韵致，也偶作人物。名重于明代中叶画坛，一时名士如唐寅、文徵明等咸出其门。后人将其与文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《慈鸟图》、《东庄图》册等。著有《石田集》、《客座新闻》等。
明 文徵明《冰姿倩影图》 纸本墨笔 纵76.9厘米 横24.5厘米
此图写一株老梅盘折虬曲，苍劲清凛，枝头疏梅点点，似有暗香扑鼻之感。古来画梅者众多，各有特色。文徵明的这幅墨梅古朴质拙，却韵高神清。枝干以墨笔直写，浓墨点染。梅花圈笔成瓣，墨点花心。以朗朗清气、疏影暗香，衬出梅的铮铮傲骨。
明 陈芹《修篁文石图》 绢本墨笔 纵117.8厘米 横50.3厘米
画中两竿修竹分立秀石前后，挺拔向上，周围丛生着细小的棘条和新篁弱枝。作者以浓淡二墨分写两竹，笔道劲利，竹叶以焦墨渴笔向上拖出，呈郁郁上升之势、生机勃发之貌；棘条新篁以细豪中锋写出，纤弱绢秀，与修竹形成对比。画面构图清逸洒脱，墨韵悠长。
陈芹，生卒年不详，字子野，号横崖，南京人。能书擅画，为金陵名家。书学钟、王，俊逸可喜，草书亦足观。擅写竹，声名远播，文徵明颇推重。有时作山水、花卉，也都入逸品。传世作品有《修篁文石图》、《竹石图》等。
明 王维新《花鸟图》（之一、二）册页 绢本设色 纵24厘米 横24.2厘米
此花鸟图册共十页，对题十页，在此选其中两页。全册以小写意花鸟技法写生，设色清丽淡雅。花果多以双钩法绘出，结合水墨填彩敷色。鸟禽飞蝶刻划较为细致，兼工带写，勾画入微，灵动而富有生气，画面多疏朗秀逸。
王维新，生卒年不详，字仲鼎，江苏苏州人。擅画花鸟。
清 虞沅《玉堂富贵图》 绢本设色 纵232.7厘米 横133.3厘米
画上方玉兰初吐芳华，海棠飞艳溢彩，秀石之后，几丛牡丹姹紫嫣红，二只绿孔雀正徜徉其间。画面构图巧妙，以玉兰与牡丹形成半闭合空间，孔雀居于空间之对角线上，起到稳定均衡之用。用笔设色皆为院体画之风格，工笔重彩，刻划极其细致入微，孔雀的翎毛尾翼都以细笔一一画出，富有层次感。整幅作品大气秀美、富丽堂皇。
虞沅，生卒年不详，字之，江都（今江苏扬州）人，寓居常熟。王弟子，山水得乃师笔墨之妙。亦擅花卉、翎毛，勾染妍雅，赋色艳丽，颇具丰姿。传世作品有《桃柳鱼荇图》、《芍药八哥图》等。
清 陆恢《花卉图》十六通景屏（之一、之二） 金笺纸本设色 纵205.5厘米 横45厘米
此花卉图共十六屏。以水墨、敷彩描绘具有吉祥意味的花果树木。在此选二屏：之一《莲盖珠圆》，以恽南田之没骨画法，兼工笔、写意绘荷花亭亭玉立之姿；之二《阶前玉树》，以钩勒设色写玉兰冰清玉洁，枝干虬劲之势，又以没骨绘日晒红与之上下呼应。各屏设色清雅而又统一协调，风格清新活泼，趣意天成。
陆恢（1851-1920年），字廉夫，号狷叟、破佛主，江苏吴江人，寄寓江苏苏州。擅画，山水、人物、花鸟、果品无不精能。又精鉴别，曾先后为庞莱臣及盛宣怀鉴定古书画。书法工汉隶。传世画作有《花卉图》屏16幅、《雪霁飞泉图》、《岁朝清供图》等。
清 任颐《花容玉貌图》团扇 绢本设色 纵25厘米 横25厘米
任颐的写意仕女画开近代画坛一代新风。图中花人相对，颜容相映，突出了画题。用笔简练，墨彩挥洒自如，不拘成法，利用留白构成画面，可谓匠心独运。
任颐（1840-1895年），初名润，字伯年，号小楼、次远、山阴道人、任和尚等，斋号颐颐草堂、不舍等，山阴（今浙江绍兴）人。仰承家学，早年师事族叔任薰，承接陈洪绶、任熊画风，后吸收八大、华等技法。擅人物，没骨花鸟近追恽寿平，写意花鸟笔墨流畅。尤精肖像画，开拓传统技法，重视取“神”，立意构思新颖，白描传神。间作山水，沉思独往，忽有所得，疾起提笔，淋漓挥洒，气象万千。流寓上海，为清末画坛巨匠。传世作品有《蕉荫纳凉图》、《花容玉貌图》等。（全文完）（责编：李禹默）
图中写生画一枝牡丹，绽蕊怒放。墨法纯熟，以淡墨写花枝，墨色中加入汁绿写叶，淡墨写花，形象生动。上方有作者长篇题词。
沈周（1427-1509年），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏吴县）人。擅画山水，笔墨坚实豪放，虽草草点缀，而意已足，形成沉着酣肆的风貌。兼工花卉、鸟兽，擅用重墨浅色，别饶韵致，也偶作人物。名重于明代中叶画坛，一时名士如唐寅、文徵明等咸出其门。后人将其与文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《慈鸟图》、《东庄图》册等。著有《石田集》、《客座新闻》等。
明 文徵明《冰姿倩影图》 纸本墨笔 纵76.9厘米 横24.5厘米
此图写一株老梅盘折虬曲，苍劲清凛，枝头疏梅点点，似有暗香扑鼻之感。古来画梅者众多，各有特色。文徵明的这幅墨梅古朴质拙，却韵高神清。枝干以墨笔直写，浓墨点染。梅花圈笔成瓣，墨点花心。以朗朗清气、疏影暗香，衬出梅的铮铮傲骨。
明 陈芹《修篁文石图》 绢本墨笔 纵117.8厘米 横50.3厘米
画中两竿修竹分立秀石前后，挺拔向上，周围丛生着细小的棘条和新篁弱枝。作者以浓淡二墨分写两竹，笔道劲利，竹叶以焦墨渴笔向上拖出，呈郁郁上升之势、生机勃发之貌；棘条新篁以细豪中锋写出，纤弱绢秀，与修竹形成对比。画面构图清逸洒脱，墨韵悠长。
陈芹，生卒年不详，字子野，号横崖，南京人。能书擅画，为金陵名家。书学钟、王，俊逸可喜，草书亦足观。擅写竹，声名远播，文徵明颇推重。有时作山水、花卉，也都入逸品。传世作品有《修篁文石图》、《竹石图》等。
明 王维新《花鸟图》（之一、二）册页 绢本设色 纵24厘米 横24.2厘米
此花鸟图册共十页，对题十页，在此选其中两页。全册以小写意花鸟技法写生，设色清丽淡雅。花果多以双钩法绘出，结合水墨填彩敷色。鸟禽飞蝶刻划较为细致，兼工带写，勾画入微，灵动而富有生气，画面多疏朗秀逸。
王维新，生卒年不详，字仲鼎，江苏苏州人。擅画花鸟。
清 虞沅《玉堂富贵图》 绢本设色 纵232.7厘米 横133.3厘米
画上方玉兰初吐芳华，海棠飞艳溢彩，秀石之后，几丛牡丹姹紫嫣红，二只绿孔雀正徜徉其间。画面构图巧妙，以玉兰与牡丹形成半闭合空间，孔雀居于空间之对角线上，起到稳定均衡之用。用笔设色皆为院体画之风格，工笔重彩，刻划极其细致入微，孔雀的翎毛尾翼都以细笔一一画出，富有层次感。整幅作品大气秀美、富丽堂皇。
虞沅，生卒年不详，字之，江都（今江苏扬州）人，寓居常熟。王弟子，山水得乃师笔墨之妙。亦擅花卉、翎毛，勾染妍雅，赋色艳丽，颇具丰姿。传世作品有《桃柳鱼荇图》、《芍药八哥图》等。
清 陆恢《花卉图》十六通景屏（之一、之二） 金笺纸本设色 纵205.5厘米 横45厘米
此花卉图共十六屏。以水墨、敷彩描绘具有吉祥意味的花果树木。在此选二屏：之一《莲盖珠圆》，以恽南田之没骨画法，兼工笔、写意绘荷花亭亭玉立之姿；之二《阶前玉树》，以钩勒设色写玉兰冰清玉洁，枝干虬劲之势，又以没骨绘日晒红与之上下呼应。各屏设色清雅而又统一协调，风格清新活泼，趣意天成。
陆恢（1851-1920年），字廉夫，号狷叟、破佛主，江苏吴江人，寄寓江苏苏州。擅画，山水、人物、花鸟、果品无不精能。又精鉴别，曾先后为庞莱臣及盛宣怀鉴定古书画。书法工汉隶。传世画作有《花卉图》屏16幅、《雪霁飞泉图》、《岁朝清供图》等。
清 任颐《花容玉貌图》团扇 绢本设色 纵25厘米 横25厘米
任颐的写意仕女画开近代画坛一代新风。图中花人相对，颜容相映，突出了画题。用笔简练，墨彩挥洒自如，不拘成法，利用留白构成画面，可谓匠心独运。
任颐（1840-1895年），初名润，字伯年，号小楼、次远、山阴道人、任和尚等，斋号颐颐草堂、不舍等，山阴（今浙江绍兴）人。仰承家学，早年师事族叔任薰，承接陈洪绶、任熊画风，后吸收八大、华等技法。擅人物，没骨花鸟近追恽寿平，写意花鸟笔墨流畅。尤精肖像画，开拓传统技法，重视取“神”，立意构思新颖，白描传神。间作山水，沉思独往，忽有所得，疾起提笔，淋漓挥洒，气象万千。流寓上海，为清末画坛巨匠。传世作品有《蕉荫纳凉图》、《花容玉貌图》等。（全文完）（责编：李禹默）