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在北纬78% 13′、东经15% 33′的交接点，亦即挪威朗伊尔城（Longyearbyen）雪山脚下，赫然进驻了一支前无古人的兵团，那就是德国艺术家HA Schult的『垃圾舰队』。
这支舰队已然巡游在这个星球上15年，而今年三月，举兵迁入北极圈内，在零下35度的风雪凛冽中进行为期一周（14/3-20/3）的展示。占地三万多平方英尺，由印有各式商标、色彩斑斓的废弃易拉罐粘合而成的“垃圾舰队”在白雪皑皑的衬托下，竟显出这般恢弘气魄如电影《星球大战》，不禁让人为艺术的无限生命力感叹！
“‘垃圾舰队’是我们人类的镜像反射，我们制造垃圾，而最终我们也会成为垃圾，今天的可口可乐易拉罐不过是明天考古学家们的出土文物。”舰队的打造者HA Schult如是解读他的作品。
“垃圾舰队”心路历程
带着一丝对世人的警醒和讽刺，HA从1996年起带着他的舰队漂洋过海，开始世界巡回展览。每一个垃圾人都是按照和人类1: 1的大小制造，运输整个军团需要20个集装箱，而布展则需要至少12个小时以及20人的协助。他们曾去过古罗马竞技场、巴黎新凯旋门拉德芳斯、莫斯科红场、北京万里长城、埃及吉萨大金字塔、2800米高的阿尔卑斯山峰、德国科隆大教堂、巴塞罗那皇家广场、华盛顿国家地理博物馆等具有代表性的地点，也曾参与过2009年在锡拉库扎（Syracusa）召开的G8全球环境峰会。
“垃圾舰队”今年的驻地选在远离尘世喧嚣的北冰洋群岛小镇朗伊尔，也是延续了HA一直以来倡导的环保消费理念。大海已成为这个蓝色星球上最大的垃圾回收站，这个时代的快速消费文化在逼迫着大自然发出暗涌和咆哮。大海之心在北极圈内颤抖着，它的脉搏由此律动，但凡流经之处，来自各大洲的海洋垃圾便汇聚起来。HA不愿把朗伊尔城看作一个具体的地方，它更像是一种环境，身处其中让我们感到躯体乃至灵魂都骤然失去了重量，我们的思想得以从每天粘稠的生活中释放出来。面对着北极无情的风霜雪暴，我们日常所追逐的拜物主义变得一文不值。
在2010年，有1200万教徒前往麦加（Mecca）朝圣。但与此同时，却有更多的人从寺庙和教堂趋之若鹜地涌向各大城市的花柳繁华地，例如迪拜购物中心、伦敦哈罗斯百货、巴黎老佛爷百货、纽约梅西百货等等。在这些人眼里，普拉达、古琦、爱马仕代替教会牧师成了他们至高无上的教主。购物潮支撑着国家经济，它甚至成为了超越党派界限的新的宗教，而它们的“上帝”则是印在购物袋上的各式LOGO。HA的“垃圾舰队”便是从快速消费文化下的逃难民这一身份，对时代发出嘲讽。
“玩弄”垃圾警示世人
HA是首位用艺术作品阐释生态不平衡问题的欧洲艺术家，他从1969年开始便致力于将生态新意识带给公众和世界。除了赫赫有名的“垃圾舰队”，HA独具匠心的作品还包括：1983年，他在纽约商业闹市里用过期的《纽约时报》“开凿”的“纸河”；1991年，为了提倡保护历史纪念碑，他建了一辆形如金色鸟的插着双翼的轿车，如今安放在科隆城市博物馆屋顶；2001年他收集了成百上千的情书并用其严严实实地覆盖了柏林邮局；2010年，他利用海洋废弃物在罗马、马德里等地建造了世上第一幢“垃圾酒店”，并邀请旅客体验。在艺术品素材范畴空前广阔的今天，任何东西似乎都可以作为创作的源泉。在过去三十年间，日常生活元素已越来越多地影响艺术创作，艺术与生活之间的对话必将更为紧密。
HA把自己称为怀有诗人之心的实干者，他的大多数作品都直接声讨现世宣泄不满，基于此，又可说他在某种程度上是一位偏激的民主主义者。他的价值观让他看上去像一个奇怪的混合体，他似乎比任何人都更多地氤氲着一种遗世独立的孤单与清醒。几十年来他成功地用各种意象刺激公众意识，将那些被世界所遗忘的边缘价值又重新构建起来，他不屑于英雄和君王的功绩，但赞扬那些无名的士兵和奴隶，那些曾经荣耀了别人和历史却默默地烟消云散的灵魂。但如今这些魂灵将被重新祭奠，将站在他们所成就的荣耀面前，这就是“垃圾人”的另一层身份和启示意义。
我们生活在一个垃圾时代：我们制造垃圾而我们最终也将成为垃圾，并且，我们中的大多数都受到和垃圾一样的待遇。我们想要的是这样一个世界吗？一个满目疮痍，充斥着伤害、贫民窟和垃圾的世界？
Q：在最初是什么激发了你创作“垃圾人”的灵感？
A：没有特别的事情。1958-1961年间我在杜塞尔多夫美术学院学习艺术，从那时起我就对垃圾特别感兴趣。
Q：在你创作和展览作品时是否遇到阻碍呢？
A：其实每一个项目都有各自的难处，但最棘手的应该是1999年在莫斯科红场以及2002年在开罗吉萨大金字塔这两次。但在北京万里长城展览的经历很棒，因为我感觉它给艺术打开了一扇新窗口。
Q：你是如何收集这些“垃圾”并且把成品运到目的地的？
A：在我科隆的工作室里我建造了1000个“垃圾人”，每次我都是用20个集装箱把他们运往世界各处。他们生活在集装箱里，就如政治难民一般。
Q：在选择展览城市的时候你有什么标准吗？
A：所有城市都必须是在过去、现在或未来有一定的社会政治角色和重要性，因为我的“垃圾人”都直接与展览地点形成联系。譬如，我抨击封建主义，那个时候所有辉煌的建筑都是以牺牲贫苦人民为代价的，而“垃圾人”就是这些无辜受害者的缩影。
Q：是否可以和我们分享你下一年或未来的计划呢？
A：最近刚结束的北极展览在世界范围内引起了共鸣，下一步我会考虑到乌克兰敖德萨市、莫斯科以及北京进行新的创作，期待我带来的惊喜吧！
这支舰队已然巡游在这个星球上15年，而今年三月，举兵迁入北极圈内，在零下35度的风雪凛冽中进行为期一周（14/3-20/3）的展示。占地三万多平方英尺，由印有各式商标、色彩斑斓的废弃易拉罐粘合而成的“垃圾舰队”在白雪皑皑的衬托下，竟显出这般恢弘气魄如电影《星球大战》，不禁让人为艺术的无限生命力感叹！
“‘垃圾舰队’是我们人类的镜像反射，我们制造垃圾，而最终我们也会成为垃圾，今天的可口可乐易拉罐不过是明天考古学家们的出土文物。”舰队的打造者HA Schult如是解读他的作品。
“垃圾舰队”心路历程
带着一丝对世人的警醒和讽刺，HA从1996年起带着他的舰队漂洋过海，开始世界巡回展览。每一个垃圾人都是按照和人类1: 1的大小制造，运输整个军团需要20个集装箱，而布展则需要至少12个小时以及20人的协助。他们曾去过古罗马竞技场、巴黎新凯旋门拉德芳斯、莫斯科红场、北京万里长城、埃及吉萨大金字塔、2800米高的阿尔卑斯山峰、德国科隆大教堂、巴塞罗那皇家广场、华盛顿国家地理博物馆等具有代表性的地点，也曾参与过2009年在锡拉库扎（Syracusa）召开的G8全球环境峰会。
“垃圾舰队”今年的驻地选在远离尘世喧嚣的北冰洋群岛小镇朗伊尔，也是延续了HA一直以来倡导的环保消费理念。大海已成为这个蓝色星球上最大的垃圾回收站，这个时代的快速消费文化在逼迫着大自然发出暗涌和咆哮。大海之心在北极圈内颤抖着，它的脉搏由此律动，但凡流经之处，来自各大洲的海洋垃圾便汇聚起来。HA不愿把朗伊尔城看作一个具体的地方，它更像是一种环境，身处其中让我们感到躯体乃至灵魂都骤然失去了重量，我们的思想得以从每天粘稠的生活中释放出来。面对着北极无情的风霜雪暴，我们日常所追逐的拜物主义变得一文不值。
在2010年，有1200万教徒前往麦加（Mecca）朝圣。但与此同时，却有更多的人从寺庙和教堂趋之若鹜地涌向各大城市的花柳繁华地，例如迪拜购物中心、伦敦哈罗斯百货、巴黎老佛爷百货、纽约梅西百货等等。在这些人眼里，普拉达、古琦、爱马仕代替教会牧师成了他们至高无上的教主。购物潮支撑着国家经济，它甚至成为了超越党派界限的新的宗教，而它们的“上帝”则是印在购物袋上的各式LOGO。HA的“垃圾舰队”便是从快速消费文化下的逃难民这一身份，对时代发出嘲讽。
“玩弄”垃圾警示世人
HA是首位用艺术作品阐释生态不平衡问题的欧洲艺术家，他从1969年开始便致力于将生态新意识带给公众和世界。除了赫赫有名的“垃圾舰队”，HA独具匠心的作品还包括：1983年，他在纽约商业闹市里用过期的《纽约时报》“开凿”的“纸河”；1991年，为了提倡保护历史纪念碑，他建了一辆形如金色鸟的插着双翼的轿车，如今安放在科隆城市博物馆屋顶；2001年他收集了成百上千的情书并用其严严实实地覆盖了柏林邮局；2010年，他利用海洋废弃物在罗马、马德里等地建造了世上第一幢“垃圾酒店”，并邀请旅客体验。在艺术品素材范畴空前广阔的今天，任何东西似乎都可以作为创作的源泉。在过去三十年间，日常生活元素已越来越多地影响艺术创作，艺术与生活之间的对话必将更为紧密。
HA把自己称为怀有诗人之心的实干者，他的大多数作品都直接声讨现世宣泄不满，基于此，又可说他在某种程度上是一位偏激的民主主义者。他的价值观让他看上去像一个奇怪的混合体，他似乎比任何人都更多地氤氲着一种遗世独立的孤单与清醒。几十年来他成功地用各种意象刺激公众意识，将那些被世界所遗忘的边缘价值又重新构建起来，他不屑于英雄和君王的功绩，但赞扬那些无名的士兵和奴隶，那些曾经荣耀了别人和历史却默默地烟消云散的灵魂。但如今这些魂灵将被重新祭奠，将站在他们所成就的荣耀面前，这就是“垃圾人”的另一层身份和启示意义。
我们生活在一个垃圾时代：我们制造垃圾而我们最终也将成为垃圾，并且，我们中的大多数都受到和垃圾一样的待遇。我们想要的是这样一个世界吗？一个满目疮痍，充斥着伤害、贫民窟和垃圾的世界？
Q：在最初是什么激发了你创作“垃圾人”的灵感？
A：没有特别的事情。1958-1961年间我在杜塞尔多夫美术学院学习艺术，从那时起我就对垃圾特别感兴趣。
Q：在你创作和展览作品时是否遇到阻碍呢？
A：其实每一个项目都有各自的难处，但最棘手的应该是1999年在莫斯科红场以及2002年在开罗吉萨大金字塔这两次。但在北京万里长城展览的经历很棒，因为我感觉它给艺术打开了一扇新窗口。
Q：你是如何收集这些“垃圾”并且把成品运到目的地的？
A：在我科隆的工作室里我建造了1000个“垃圾人”，每次我都是用20个集装箱把他们运往世界各处。他们生活在集装箱里，就如政治难民一般。
Q：在选择展览城市的时候你有什么标准吗？
A：所有城市都必须是在过去、现在或未来有一定的社会政治角色和重要性，因为我的“垃圾人”都直接与展览地点形成联系。譬如，我抨击封建主义，那个时候所有辉煌的建筑都是以牺牲贫苦人民为代价的，而“垃圾人”就是这些无辜受害者的缩影。
Q：是否可以和我们分享你下一年或未来的计划呢？
A：最近刚结束的北极展览在世界范围内引起了共鸣，下一步我会考虑到乌克兰敖德萨市、莫斯科以及北京进行新的创作，期待我带来的惊喜吧！