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张文隆努力摆脱写实水墨画模式，亲近传统人物画，但却又与之保持着距离。将学院式的审美方式与自我的审美趣味巧妙地融合，加上颇具功力的造型与现代情趣构成方式，使其画面具有一种传统而现代、诙谐而有趣并不失沉重的视觉感染力。
文隆还是在那样画着，作品带有很强的趣味，但欣赏之余令人深思。他喜欢写生，善于捕捉人物动态，在作品中强调自身的感觉与趣味。他运用的笔墨语言和造型技法跳出前人的境界樊篱，获得创新的生机。他努力摆脱写实水墨画模式，亲近传统人物画，但却又与之保持着距离。将学院式的审美方式与自我的审美趣味巧妙地融合，加上颇具功力的造型与现代情趣构成方式，使其画面具有一种传统而现代、诙谐而有趣并不失沉重的视觉感染力。
文隆其人性情开朗，风趣感性，爱喝易醉，不失山东汉子气概。他从本科及研究生教育经历皆出自西安美院，毕业后于高校任教，繁忙的教学工作并未削弱他的创作热情，每每相见，总有新作。我总觉得唯美是一种陷阱，艺术需要沉重，也需要对当下生活的批判态度，文隆从一个当代人的视角审视着周遭的生活，他的画中，人物形象的适度变形总控制在他力图表达的情境之中，造型的恰当扭曲配合着如虫蛀般淡墨的笔痕，诉说着笑得苍凉，活得真实的画面形象。文隆没有把写意传统做成负担，水墨画的概念是用水墨这一具有中国特色的工具来作为媒介的绘画形式，这与传统对于中国画的称谓已经有了微妙的意义的转变，既用水墨为媒介的水墨画未必要承载以笔墨为技术核心中国画的必要的功能。而对于这一点在80后水墨画家的身上已经可以明显地感觉到。但文隆的画中却若即若离的存在着一种笔墨自觉，这种自觉是可贵的，它体现着一种文人主义的审美引导，也就是当代文人或者说当代知识分子的内在生活状态和文化情状。他的画表现着一个当代文人所要言说的，所要承担的，所要面对的。
我相信文隆多年以后仍然会像现在一样充满创作热情和斗志，别停下描写世路艰辛的画笔，别停下收罗众生百态的关怀。
文隆还是在那样画着，作品带有很强的趣味，但欣赏之余令人深思。他喜欢写生，善于捕捉人物动态，在作品中强调自身的感觉与趣味。他运用的笔墨语言和造型技法跳出前人的境界樊篱，获得创新的生机。他努力摆脱写实水墨画模式，亲近传统人物画，但却又与之保持着距离。将学院式的审美方式与自我的审美趣味巧妙地融合，加上颇具功力的造型与现代情趣构成方式，使其画面具有一种传统而现代、诙谐而有趣并不失沉重的视觉感染力。
文隆其人性情开朗，风趣感性，爱喝易醉，不失山东汉子气概。他从本科及研究生教育经历皆出自西安美院，毕业后于高校任教，繁忙的教学工作并未削弱他的创作热情，每每相见，总有新作。我总觉得唯美是一种陷阱，艺术需要沉重，也需要对当下生活的批判态度，文隆从一个当代人的视角审视着周遭的生活，他的画中，人物形象的适度变形总控制在他力图表达的情境之中，造型的恰当扭曲配合着如虫蛀般淡墨的笔痕，诉说着笑得苍凉，活得真实的画面形象。文隆没有把写意传统做成负担，水墨画的概念是用水墨这一具有中国特色的工具来作为媒介的绘画形式，这与传统对于中国画的称谓已经有了微妙的意义的转变，既用水墨为媒介的水墨画未必要承载以笔墨为技术核心中国画的必要的功能。而对于这一点在80后水墨画家的身上已经可以明显地感觉到。但文隆的画中却若即若离的存在着一种笔墨自觉，这种自觉是可贵的，它体现着一种文人主义的审美引导，也就是当代文人或者说当代知识分子的内在生活状态和文化情状。他的画表现着一个当代文人所要言说的，所要承担的，所要面对的。
我相信文隆多年以后仍然会像现在一样充满创作热情和斗志，别停下描写世路艰辛的画笔，别停下收罗众生百态的关怀。